Юрий Обрезков - Фокусы с игральными картами

Фокусы

с игральными картами

для любителей

Введение

Фокусы любят смотреть почти все — от мала до велика. Ведь человек по натуре своей мечтатель. А в фокусах чудеса становятся явью. Поэтому очень многие хотели бы начать заниматься фокусами. Но, к сожалению, литературы для начинающих у нас очень мало. Целью этой книги является восполнение этого пробела. Но почему именно карточные фокусы?

Во-первых, карты — наиболее удобный и доступный реквизит, имеющийся почти в каждом доме.

Во-вторых, только с одной колодой карт можно показывать тысячи различных фокусов. Никакой другой реквизит не может сравниться в этом с игральными картами.

В-третьих, в карточных фокусах можно совершенствоваться всю жизнь, ведь есть фокусы, доступные для начинающих, — стоит только узнать их секрет, а есть и такие, которые могут исполнить только 2—3 человека в мире.

В-четвёртых, любитель, хорошо овладевший карточными фокусами, не встретит никаких затруднений в изучении фокусов с другими предметами.

В-пятых, при правильном исполнении они чрезвычайно эффектны.

В-шестых, имеют воспитательно-дидактическое значение, развивают логическое мышление, память, внимание, реакцию, интуицию и т. д.

Кроме того, хотелось бы привести ещё одно соображение. Ленинградский комбинат цветной печати ежегодно выпускает около 30 миллионов колод карт. Однако при этом нет никакой литературы о том, как использовать эти карты. Поэтому многие используют их, как умеют, а отсюда, недалеко и до азартной игры. Однако опыт фокусников всего мира доказал, что человек, увлёкшийся серьёзно карточными фокусами, никогда не сядет играть в карты на деньги. Ведь карточные фокусы настолько интересны, что любая игра в карты бледнеет перед ними. Я начал заниматься карточными фокусами с десяти лет и занимаюсь ими уже 27 лет. В этой книге я хочу показать, насколько привлекательна карточная магия, если подходить к ней творчески, с выдумкой и фантазией.

Немного теории

Прежде чем заняться фокусами, необходимо разобраться в том, что же это такое — фокус — и как его лучше изучать. В имеющейся скудной литературе по этому вопросу мы не найдём на это ответа, ведь современные книги, к сожалению, только разоблачают фокусы, а не учат, как их делать, А узнать секрет фокуса и научиться его исполнять — это не одно и то же. Например, в книге раскрывается секрет фокуса «разорванная бумага становится целой», и вся инструкция заканчивается словами: «…а порванные кусочки незаметно спрячьте», — и ни слова о том, как это сделать. «Незаметно», и всё. Опытный фокусник преодолеет эту трудность, а начинающий — вряд ли. А книга предназначена прежде всего для начинающих. Основной задачей этой книги я вижу объяснение того, как иллюзионисты делают свои манипуляции «незаметно».

Итак, что же это такое — фокус?

Все мы видели фокусы и уверены в том, что знаем, что это такое. Фокус имеет задачу вызвать удивление. Однако характер этого удивления и его эстетическое воздействие всецело зависят от манеры подачи, которая, в свою очередь, тесно связана с психологией. Давайте попробуем проанализировать фокус с психологической точки зрения и для этого смоделируем образ мыслей зрителя, наблюдающего за фокусом. Он видит, что исполнитель проводит серию действий, которые должны привести к определённому результату. Когда же получается совершенно другой результат, то зритель не может объяснить увиденное. Конечно, он знает, что имеется естественное объяснение происходящего, но он не в состоянии обнаружить его.

Разумеется, некоторые действия мага отличаются от того, что о них думают зрители, или фокусник исполнял одно или несколько действий, о которых зрители даже и не подозревали. Однако зритель не может вернуться назад и посмотреть ещё раз, но уже другими глазами, на происходящее. Он поражён, потому что видел каждое действие таким, каким оно ему казалось, и при этом не видел никакой возможности для добавления магом какого-либо секретного действия. То есть фокус происходит только в мозгу зрителя. Поэтому действительные события в фокусе имеют малое значение, гораздо большее значение имеет воздействие на мысли зрителей, что они думают, видят и слышат.

Таким образом, для успешного исполнения фокуса необходимо контролировать мысли зрителей. Кроме того, во время вашей работы зрители не должны видеть даже малейшей возможности для использования каких-либо секретных действий, хотя на самом деле в это время вы можете совершать сложнейшие манипуляции. Хороший фокус должен создать эффект, неразрешимый для зрителей. Весьма распространено ошибочное мнение о том, что важно, чтобы, зритель не нашёл правильного решения фокуса. Иллюзионист, придерживающийся такой точки зрения, с гордостью говорит, что он ввёл в заблуждение зрителя, и тот подумал, что карта спрятана в рукав, хотя на самом деле карта спрятана в карман. Но какая разница, куда спрятана карта, важно, что зритель нашёл объяснение увиденному, пусть даже неправильное, и эффект фокуса тем самым сведён к нулю.

Наибольший успех имеют те трюки, в которых зрители не могут найти никакого приемлемого решения и все их попытки разгадать секрет разбиваются сами собой, более того, им даже не хочется разгадывать этот секрет.

К сожалению, в тех немногих книгах, доступных нашему читателю, фокус преподносится как головоломка, которую должен разгадать зритель. С этим надо решительно бороться. Ведь сущность фокуса — имитация чуда. Зритель только тогда в восторге, когда он видит чудо, которое не в состоянии объяснить. Конечно, современный человек в чудеса не верит, но этого и не надо. Ведь сущность любого искусства в имитации. Когда мы смотрим спектакль, мы же понимаем, что всего этого нет на самом деле, но тем не менее охотно погружаемся в предлагаемые обстоятельства и верим происходящему, конечно, если искусство настоящее. Так же и в фокусах. Зритель должен увидеть «чудо». В этом сущность фокуса!

Но как этого добиться?

Ответ может быть только один — овладеть техникой фокусов, которая состоит из двух частей.

1. Механическая техника, включающая в себя исполнение определённых базовых действий, таких как перевод карты на верх колоды, подмена одной карты на другую, сохранение карт с определённом порядке по время тасовки, и т. п., то есть всё то, что вы делаете во время фокуса. Обычно в книгах рассматривается только эта механическая техника, иногда довольно сложная в изучении. Другими словами, механическая техника — это секрет фокуса. Используя только эту технику, вы можете продемонстрировать только головоломку, которая в большинстве случаев оставляет зрителей равнодушными. Вот почему многие не любят карточных фокусов, считая их скучными. Чтобы вдохнуть жизнь в обычный фокус, превратить его настоящее чудо, нужно использовать и другую технику.

2. Психологическая техника служит для маскировки механической техники, заставляет зрителя видеть трюк так, как вы хотите, чтобы он его увидел. Знание психологии зрителей абсолютно необходимо для успешной демонстрации фокусов. В идеальном случае психологическая техника позволяет драматизировать ваши действия так, что обьгчный простой трюк превращается в «настоящее чудо». С помощью психологии вы держите под контролем не только глаза зрителей, но и их мысли. Вот почему фокусы привлекают к себе учёных, психологов, учителей и всех тех, кого интересует работа человеческого мозга.

Рассмотрим некоторые психологические принципы, помогающие управлять зрителями. Основополагающий из них — «важность несущественного». Что же это такое?

В каждом трюке есть самый важный момент (или несколько моментов), от успеха которого зависит успех всего фокуса. Естественно, что фокусник придаёт максимальное значение именно этому моменту. Исполняя фокус и подходя к этому самому сложному месту, он настраивается на то, что сейчас будет самый ответственный момент и здесь надо сосредоточить всё своё внимание. При таком образе мыслей, к сожалению, характерном для большинства фокусников, очень трудно рассчитывать на успех, так как этот момент обязательно проявится различным образом, в зависимости от опыта фокусника. Одни в этот момент замолкают, другие, наоборот — начинают говорить, третьи — задерживают дыхание, четвёртые начинают суетиться и т. д. У каждого это проявляется по-своему, но обязательно проявляется. И зрителя это замечают, иногда даже неосознанно.

Дело в том, что если фокусник придаёт чему-то большое значение, то и зрители придают этому же большое значение, и наоборот, если фокусник считает что-то неважным, то и зрители тоже считают это неважным.

Вот почему фокусник должен смотреть туда, куда хочет, чтобы смотрели зрители. Но взгляд — это только частный случай, причём самый простой и упоминаемый во всех книгах. На самом же деле всё поведение фокусника и даже образ его мыслей должны соответствовать поставленной цели.