Петер Хакс - Живописец короля

Петер Хакс

Живописец короля

Комедия в трех действиях с прологом

Действующие лица

Буше, глубокий старик

Фрагонар, старик

О’Мерфи, старуха

Место действия — Париж.

Время действия (кроме Пролога) — конец эпохи Людовика XVI

В пьесе идет речь об исторических фактах, о некоторых — в соответствии с истиной.

Пролог

Буше дает праздничный обед по случаю завершения работы над своей лучшей картиной «Одалиска», написанной по заказу Людовика XV. Полотно, закрытое парчой, стоит на мольберте. На подиуме во всем великолепии и красоте: Буше, его ученик Фрагонар и натурщица О’Мерфи, позировавшая для «Одалиски». Буше уже исполнилось пятьдесят лет, Фрагонару чуть больше двадцати, О’Мерфи четырнадцать. Обед обошелся художнику в сумму, равную годовому доходу, и у театра нет оснований тратить меньше на постановку спектакля. Ожидается прибытие короля и маркизы Помпадур.

ФРАГОНАР

Говорят, что на этот прием вы истратили доходы за целый год. Это правда, мастер?

БУШЕ

Я готов пожертвовать всем ради моего короля.

ФРАГОНАР

А вы возместите расходы?

БУШЕ

Разумеется. Но не в этом дело.

ФРАГОНАР

А в чем?

БУШЕ

Как художник я готов платить любую цену за счастье жить в Едином Целом.

ФРАГОНАР

Вы приносите все свое состояние в жертву какой-то там философии государства?

БУШЕ

Именно так. Конечно, при этом нужно иметь средства к существованию, иначе ничего не получится. Ты случайно не знаешь, который час?

ФРАГОНАР

Одиннадцать.

БУШЕ

А когда должен был прибыть двор?

ФРАГОНАР

В девять.

БУШЕ

Я все-таки подойду еще раз к дверям и выгляну на улицу. Похоже, я и впрямь волнуюсь перед вернисажем. (Уходит. Возвращается.) Кто этот забавный молодой человек, разряженный, как ручная обезьяна? При виде меня он каждый раз кланяется до земли.

ФРАГОНАР

Работает у этого богомаза Грандона. Его зовут Грез.

БУШЕ

И тоже хочет стать художником?

ФРАГОНАР

Он даже одновременно со мной ездил в Рим.

БУШЕ

Смешно. Все мнят себя живописцами.

ФРАГОНАР

Он вообще не умеет писать.

БУШЕ

Люди подобного сорта бывают полезны. Как-никак они заполняют залы. Ох, уж эти мне парижские ценители живописи. (Уходит.)

ФРАГОНАР

Раз уж мы остались наедине, позвольте, пользуясь моментом, принести вам мои поздравления. Король удостоил вас чести быть принятой в Олений парк. Я желаю вам творческих сил и прежде всего здоровья, мадемуазель О’Мюрф.

О’МЕРФИ

Благодарю вас, господин Фрагонар, но вам пора бы научиться правильно произносить мою фамилию, хоть она и заграничная. Это признак образованности.

ФРАГОНАР

Не нас во Франции, мадемуазель О’Мюрф. Но я попытаюсь — в угоду вам. Так как прикажете к вам обращаться?

О’МЕРФИ

О’Мерфи.

ФРАГОНАР

О’Мерфю.

О’МЕРФИ

О’Мерфи.

ФРАГОНАР

О’Мерфю, я так и говорю.

Оба громко, по-детски смеются.

А вам уже позволили осмотреть ваше новое жилье?

О’МЕРФИ

Госпожа маркиза соблаговолила лично поехать со мной туда и показать мне мои апартаменты.

ФРАГОНАР

Очень хотелось бы знать, как там все происходит, в этом Оленьем парке.

О’МЕРФИ

К сожалению, это тайна, господин Фрагонар. Я не имею права удовлетворить ваше любопытство.

ФРАГОНАР

Я не любопытен. Просто интересно себе представить.

О’МЕРФИ

Может быть, когда мы совсем-совсем состаримся, встретимся еще раз, и я вам обо всем расскажу.

ФРАГОНАР

Я обязательно спрошу вас еще раз, мадемуазель О’Мюрф.

Церемониальный марш. Буше.

БУШЕ

Его величество и свита. Дети, перестаньте болтать. За работу.

ГОЛОС ШВЕЙЦАРА

Его величество король. Ее светлость госпожа маркиза де Помпадур.

ФРАГОНАР

Опоздали всего на два часа.

БУШЕ

Небывалый успех. Ко мне являются во-время даже короли.

Буше идет к рампе навстречу гостям и отвешивает легкий поклон. Свита аплодирует. Фрагонар открывает картину. Свита аплодирует. О’Мерфи появляется рядом со своим портретом. Свита аплодирует. О’Мерфи кланяется; будь поклон немного ниже, можно было бы созерцать ее ягодицы. Бурные аплодисменты.

ФРАГОНАР

Я невероятно горжусь, мадемуазель О’Мюрф.

О’МЕРФИ

Чем же вы гордитесь, господин Фрагонар?

ФРАГОНАР

Тем, что мне было позволено растирать краски для ваших ягодиц

Сцена погружается в темноту, остается освещенной только «Одалиска», она исчезает последней. По мере затемнения:

ГОЛОС ПОМПАДУР (из зрительного зала)

Художник отдает королю свою самую прекрасную картину и свою самую прекрасную модель, и на этот раз мы не должны делать выбор между шедевром кисти и шедевром природы. Дорогой Буше, мы благодарим вас за оба шедевра. Выражая свою благодарность, я рассчитываю и претендую на вашу дружбу и ваш гений. Мы с вами посвятим жизнь первой нации мира, ее воспитанию, образованию и украшению.

ГОЛОС ЛЮДОВИКА (из зрительного зала)

Черт возьми, вот это задница.

ГОЛОС БУШЕ

Седалище женщины — самый вожделенный из всех предметов. Говорю это вам как живописец и как француз.

ГОЛОС ПОМПАДУР (из зрительного зала)

Его величество прибыл для того, чтобы взять на службу величайшего художника Франции, а приобрел в его лице самого пламенного француза. Господин Буше, король назначает вас директором Академии художеств и придворным живописцем Ваш пожизненный титул: Франсуа Буше, Живописец Короля.

Действие первое

На сцене темно. Текст: «Прошло 35 лет». Постепенно сцена освещается. Сначала свет падает на «Одалиску», стоящую на мольберте, на прежнем месте. Все остальное изменилось. Чрезвычайно бедная мансарда с чуланом за занавеской, в которой можно узнать кусок старой парчи. Мебели почти нет, но очень много картин Буше, расставленных на полу вдоль стен. Буше почти все время сидит в своем кресле. О’Мерфи.

БУШЕ (из глубины еще темной сцены)

Собирается гроза. Боюсь, я сегодня снова не удержусь и испорчу воздух. Так-то, госпожа О’Мерфи.

Свет.

О’МЕРФИ

БУШЕ

Не при давайте этому значения, господин Буше. Впрочем, возможно, что сегодня нам предстоит обонять совсем другие запахи.

БУШЕ

Вы опять завели свою шарманку насчет этого дела с квартирой?

О’МЕРФИ

Так ведь никуда от него не денешься.

БУШЕ

Я не в настроении, госпожа О’Мерфи. Поговорим об этом в другой раз.

О’МЕРФИ

Я посмотрела квартиру, которую отводит нам домовладелец, господин Лемегр. Говорю вам, я не привередлива, но квартира скверная. Под ней какая-то жуткая кухня, а там по нескольку раз жарят на одном и том же сале, и вся вонь идет наверх, в квартиру. Представляете, как воняет прогорклое сало?

БУШЕ

Вопрос не вызывает у меня желания отвечать.

О’МЕРФИ

Вы должны принять решение.

БУШЕ

А какая польза этому Лемегру от нашего переезда?

О’МЕРФИ

Ту квартиру он не сдаст никому, а эту еще сможет всучить какому-нибудь бедняку.

БУШЕ

Я же еще вчера сказал: Не морочьте мне голову этим вздором, я не собираюсь изменять своим привычкам.

О’МЕРФИ

Сказали? Господину Лемегру?

БУШЕ

Себе.

О’МЕРФИ

Вы обращаетесь к себе на «вы»? А я и не знала.

БУШЕ

Я еще не потерял к себе уважения.

О’МЕРФИ

Ко всему прочему, в той квартире над кухней всего одна-единственная комната. Нет даже закутка, который можно отгородить.

БУШЕ

Вот видите, наш спор зашел в тупик. Мне нужен свой угол. Поймите меня правильно: я вас не прогоняю; ночью вы мне не мешаете, поскольку по ночам я сплю, но днем мужчине нужно иметь возможность уединиться, женщинам это не столь необходимо.

О’МЕРФИ

Вы используете эту возможность, чтобы выпустить газы.

БУШЕ

А если и так?

О’МЕРФИ

Я слышу запах даже через занавеску.

БУШЕ

Но все-таки за занавеской мне удобнее.

Стук в дверь.

Вот вам доказательство необходимости уединения. Некто добивается аудиенции, и я удаляюсь. (Уходит.)

О’Мерфи открывает дверь. Входит Фрагонар, располневший, потрепанный.

ФРАГОНАР

Ну, вот и я.

О’МЕРФИ

И что?

ФРАГОНАР

Мы договаривались о встрече.

О’МЕРФИ

Неужели, сударь?