Калмер Мэри - Шэрон Стоун Страница 28

Мелани Гриффит высказала довольно распространенный взгляд на съемки в откровенных сценах. Она считает, что нужно обо всем забыть и убедить себя, что это не ты, а тот человек, чью роль ты исполняешь. Тогда все будет о’кей.

Если ультраобнаженные сцены достаточно сложны для съемок, они сопровождаются страшными скандалами, так как многие актеры отказываются сниматься без одежды. Действительно, совсем не просто раздеть звезду перед камерой. Некоторые из них предусматривают в своих контрактах определенные условия, которые ограничивают степень их обнаженности. Так, например, Мадонна уточнила, что ни в коем случае она не обязана сниматься обнаженной или имитировать раздевание в сексуальных эпизодах, при этом никакой дублер не может ее заменить.

Не только актрисы бывают капризными. Мы уже знаем о том, какое условие поставил Майкл Дуглас перед съемками в «Основном инстинкте». Рассказывают, что в фильме Спайка Ли «Больше хороших блюзов» Дэнзел Вашингтон отказался снять штаны во время сцены, когда руки актрисы скользят по его спине. Ли объяснил: «Дэнзел мне сказал, что он не Уильям Херт».

Не существует правил, как снимать любовные сцены. То, как будет выглядеть актер — ханжой или «человеком без комплексов», — зависит от его способностей. И от таланта режиссера, конечно. Залман Кинг, режиссер «Дикой орхидеи», является последователем «Грязных танцев». Он очень часто использует своего собственного хореографа, Рассела Кларка, задача которого состоит в том, чтобы помочь актерам «сниматься в условиях наиболее комфортных».

Правда, технические проблемы являются незначительными по сравнению с неожиданными отношениями, которые возникают между двумя партнерами. Известно, что Микки Рурк и Ким Бейсинджер ненавидели друг друга во время съемок «Девяти с половиной недель» до такой степени, что даже отказывались подниматься в одном лифте. А Кевин Костнер и Шон Инг так не любили друг друга, что во время знаменитой сцены на заднем сиденье лимузина в фильме «Нет выхода» после каждого эпизода бросались на диванчики, стоявшие в противоположных углах, и потом не обменивались ни единым словом.

Эдриан Лайн, режиссер «Рокового влечения», считает, что на экране секс должен быть забавным и неуклюжим, каким он бывает в действительности.

За Паулем Верхувеном закрепилась слава режиссера, у которого съемка эротических сцен отработана да автоматизма. Его трехдневные съемки сцены в «Основном инстинкте» по двенадцать часов ежедневно — эти тридцать шесть часов секса — стали легендарными.

Помимо интимных сцен с Шэрон Стоун у Майкла Дугласа была и довольно жесткая сцена с дебютанткой Джинн Трипплхорн, которая играла роль полицейского психолога. Она становится объектом вожделения Ника Каррена. В одной из сцен он набрасывается на нее. В кинематографе это называется свиданием с изнасилованием. Майкл Дуглас описывает процесс съемки так: «Агрессивность этой сцены заставила нас обоих понервничать. Я начинал действие, она продолжала. Джинн — отличный партнер, и все шло хорошо. Съемки интимных сцен очень похожи на съемки балета. Хорошим примером может служить постановка довольно жесткой сцены между мной и Джинн. Мы репетировали ее много раз. Сначала медленно, отрабатывая каждое движение, затем все быстрее и быстрее, пока не достигали совершенства: «Прижался спиной к стене, поцелуй, поцелуй, раз — она подняла ногу, поцелуй, расстегиваешь ей блузку, поцелуй, спускаешься губами к ее груди, раз — переворачиваешься, теперь она — спиной к стене, руки вверх, поцелуй» — и так по двенадцать часов в сутки в течение пяти дней в неделю. Должен, сказать, это тяжелая работа и в ней нет ничего сексуального. В конце концов, проделав все эти движения под разными углами, вам хочется только одного: чтобы поскорее все это закончилось и вы смогли уйти домой».

Джинн Трипплхорн отозвалась о съемках коротко: «Это было как родео».

У Шэрон тоже была еще одна интересная сцена. На этот раз — лесбийская. Между Кэтрин Трамель и ее любовницей-лесбиянкой происходит долгий поцелуй, который со стороны Трамель имел целью подтолкнуть к действию героя Майкла Дугласа. Шэрон вспоминает: «Мне хотелось сняться в сцене, которая была бы не плодом больной мужской фантазии, а примером отношений между людьми, которые вместе живут и любят друг друга по принципу: «Я хочу ощущать запах твоей кожи, смотреть в твои глаза, чувствовать то, что чувствуешь ты». Шэрон считает, что большинство гомосексуальных любовных сцен в кино и в театре показываются очень осторожно, нереалистично. Поэтому когда Верхувен сказал, что хочет попробовать кого-нибудь, Шэрон подумала, что было бы здорово пригласить ее лучшую подругу Мими Крейвен: «Если вы собираетесь сыграть лесбийскую любовную сцену, то почему бы не сделать это со своей лучшей подругой?…» Но позднее, когда режиссер показал Шэрон пленки с тремя девушками и она увидела Лелани Сарелли, то сказала, что эта девушка как раз то, что надо. Так Лелани, темноволосая темпераментная красотка, получила роль Рокси, любовницы Кэтрин Трамель. В первый день съемок этой сцены не было ни одного члена съемочной группы, который бы не попытался оказаться на площадке. Пришел и парень Лелани. Шэрон подошла к нему и спросила, не может ли он что-нибудь посоветовать перед началом съемок. И парень дал несколько советов. Шэрон вспоминает: «Между мной и Лелани установилось очень личное, очень глубокое доверие. Я хочу сказать, что действительно любила эту девушку и чувствовала, что она любит меня».

Члены съемочной группы говорили, что Стоун так возбудилась во время съемок сцены, что пришлось сделать перерыв, чтобы дать ей прийти в себя.

Сама Шэрон считала, что эта сцена — самая искренняя любовная сцена во всем фильме. Во время обсуждения совместных эпизодов Шэрон и Лелани пришли к выводу, что «любовь есть любовь, неважно, между кем она возникает: между мужчиной и женщиной или между двумя женщинами».

И все же не эта сцена наделала столько шума и стала яблоком раздора между Стоун и Верхувеном. Этот эпизод длился буквально несколько секунд: Кэтрин сидит в комнате, где полно полицейских, допрашивающих ее. Она кладет ногу на ногу, и оказывается, что на ней нет трусиков. Шэрон долго обсуждала эту сцену с Верхувеном, пока не убедилась, что она не только оправдана контекстом фильма, но и будет снята таким образом, что ничего не будет видно, но всем станет понятно, что на ней нет нижнего белья. Только после этого она дала согласие на съемку.

Увидев сцену в фильме; Шэрбн подняла скандал. Она вопила: «Да тут видно всю дорогу до Небраски!» Она поняла, что в этой конкретной сцене ее предали. Режиссер уверял ее, что кадр будет снят определенным образом, он будет затемнен. Она заявляла: «Теперь я понимаю, что была полной дурой, согласившись на это. Я совершила огромную ошибку. Меня никогда еще не эксплуатировал режиссер, у которого я снималась, но на этот раз я поняла, что меня подставили».