Элина Быстрицкая. Красавица с характером - Юлия Игоревна Андреева Страница 30

Тяжелым периодом в театре для Быстрицкой стало время работы с режиссером Борисом Ивановичем Равенских85. Почему-то так получилось, что Быстрицкая не понимала или не хотела понять его требований, а режиссер не желал терпеть капризов актрисы.

«Допустим, мог показать на нечто вроде столика и спросить:

– А ты можешь туда запрыгнуть?

Этого по роли совсем не требовалось, но из чувства противоречия я „запрыгнула“ и спросила с иронией:

– Ну и что дальше?

Вот так и проходили репетиции… Однажды Равенских раздраженно бросил:

– Это тебе не со своим мужем выяснять отношения!»

Борис Иванович Равенских (1914–1980) – советский театральный режиссер, педагог. Лауреат Сталинской премии третьей степени (1951) и Государственной премии СССР (1972). Народный артист СССР (1968)

Потом из театра ушел режиссер Леонид Викторович Варпаховский, с которым у Быстрицкой было полное взаимопонимание. Вместе они поставили «Бешеные деньги» и «Главную роль». В то же время Равенских был назначен главным режиссером театра. Теперь наша героиня могла ожидать всего самого плохого, включая даже предложения уволиться по собственному желанию.

В результате ненавистный режиссер все-таки вызвал ее на откровенный разговор, суть которого сводилось к следующему, Леонид Викторович видел место нашей героини в театре исключительно в качестве его штатной любовницы. Возмутившись, Быстрицкая покинула режиссера, ожидая неминуемых «репрессий».

Несколько дней ничего не происходило, а потом вдруг, как снег на голову, ее назначили на главную роль в спектакле «Любовь Яровая». Главная роль – дело хорошее, даже замечательное; как выяснилось позже, роль пробил для нее режиссер Михаил Иванович Царев. Он сразился с Равенских и одержал временную победу. Так получилось, что на эту роль были и другие претендентки, которые теперь жаждали крови молодой выскочки.

Дошло до того, что на одной актерской вечеринке прима театра Руфина Нифонтова подняла тост за провал Быстрицкой в этой роли.

Не желая оставлять выходку примы без должного внимания, Быстрицкая придумала изящный ход – сама позвонила Руфине Дмитриевне и сказала:

«– Спасибо за то, что в своем тосте вы пожелали мне успеха.

Она растерянно помолчала и вдруг сказала:

– Я желала вам не успеха, а провала…»

Элина Быстрицкая в спектакле «Любовь Яровая»

После этого женщины встретились, спокойно пообщались и решили забыть недоразумение. Впрочем, узнав о происходящем в театре, предприимчивый Равенских отобрал роль у Быстрицкой и передал ее Нифонтовой.

Со стороны может показаться мелочью: ну, вчера назначили на роль, сегодня роль отняли, – но на самом деле Элина уже начала репетировать. Кто-то продолжал возмущаться, отчего роль досталась Быстрицкой, кто-то уже смирился. Новое решение только подхлестнуло назревающий скандал. Получалось, что новенькую грубо поставили на место, что она действительно в чем-то провинилась, или вдруг кто-то наверху решил, что она не годится для этой роли. Все это порождало новые слухи, один фантастичнее другого.

Пройдут годы, и в 1977 году Элина Авраамовна получит роль Пановой в спектакле «Любовь Яровая» постановка Петра Фоменко. Роль ей нравилась еще со времен института, и неожиданно для всех Быстрицкая сыграла ее так, что Панова затмила собой Яровую. Вообще, если говорить о театральном искусстве, возникает очень странный феномен. Текст пьесы не меняется, но разные актеры играют одну и ту же роль по-разному. К примеру, в спектакле «На всякого мудреца довольно простоты» Быстрицкая исполняет роль Турусиной. Как обычно показывают Софью Игнатьевну Турусину: богатая вдова, барыня, родом из купчих. Это стареющая дама, которая в молодости много грешила и теперь так же много кается, занимается добрыми делами, как то: принимает в своем доме нищих, богомольцев и странников, а также воспитывает племянницу Машеньку. Турусина глупа, ее все обманывают. Во всяком случае, ее добротой пользуется негодный сброд, так как добрая Софья Игнатьевна никому не отказывает в милостыне и гостеприимстве. При этом она чуть было не выдала Машеньку замуж за первого встречного по советам подкупленной предсказательницы Манефы.

Быстрицкая видит в Турусиной отнюдь не раскаявшуюся грешницу. Ее Софья Игнатьевна не отказывает себе в лишней рюмке наливки, да и старые времена не против вспомнить, не чужды ей и веселье и флирт. И это, заметьте, она играла, не изменив ни одного слова в тексте Островского.

Элина Быстрицкая в спектакле «Бешеные деньги»

Или Кручинина в «Без вины виноватых» того же Александра Николаевича Островского. Елена Ивановна Кручинина, актриса от бога. Пусть она ушла на сцену, потеряв сына, но когда смотришь на прекрасную Быстрицкую в этой роли, невольно задумываешься, а долго ли просидела бы дома сложа ручки Любовь Ивановна Отрадина, если бы никаких трагичных событий в ее жизни не произошло? И не ушла бы она в актрисы с сыном на руках? Разве что псевдоним в этом случае у нее получился бы более радостным.

В финальном монологе, когда Кручинина находит потерянного сына, она убежденно говорит ему, что тот станет хорошим актером, а фамилию может взять ее. Явно имеется в виду знаменитая фамилия Кручинина, а не дворянская Отрадина. Когда смотришь «Без вины виноватых» в исполнении Аллы Тарасовой в фильме 1945 года, невольно хочется сказать, что она ляпнула о грядущей актерской профессии своего вновь обретенного сына, просто чтобы не пугать сыночка тем, что мать заставит его поменять уже сложившуюся жизнь. Впрочем, то, что она его будет любить, баловать и на шаг от себя не отпустит, уже чувствуется.

Мать в исполнении Быстрицкой – это актриса с большой буквы. Она не просто обещает своему сыну, что теперь они будут вместе, она благословляет его идти по актерской стезе, потому как не видит для него доли лучше и благороднее.

Как-то раз в театре ставилась пьеса Алешина «Главная роль». Элина Авраамовна подала заявку на роль Марьи Ивановны и была опечалена, когда роль ей не досталась. Почему?

Леонид Викторович Варпаховский (1908–1976) – театральный режиссер, сценарист, кинорежиссер, киновед, художник-любитель. Народный артист РСФСР (1966)

С этим вопросом она обратилась к режиссеру Варпаховскому.

«– Вы понимаете, Эличка, Марья Ивановна – белый лебедь, а вы лебедь черный. Понимаете разницу?» – изящно отшутился он.

Быстрицкая такой разницы не понимала и понимать не собиралась. Роль была ей желанна, но нельзя же просто оттолкнуть назначенную на нее актрису и выйти на сцену самой. Нужно было как-то доказать, что и она – лебедь белый. Во всяком случае, если сильно постарается.

«Внук Пашенной, Володя Сверчков, был у Варпаховского вторым режиссером. Он приходил ко