Ильязд в портретах и зарисовках - Режис Гейро Страница 7

особенно изображение Михаила Ларионова в облике осла-официанта, уносящего поднос. Если укол в адрес Маринетти может быть объяснён установкой «всёчества» на превосходство над классическим футуризмом, то шарж на Ларионова показывает, пожалуй, каким было настоящее мнение молодых «всёков» Зданевича и Ле-Дантю по отношению к лидеру их группы. Они, несомненно, тяготились диктатом Ларионова, и изображая его в комическом облике слуги, Валишевский словно намекает, что «ученики» прекрасно понимали, что именно они дали «учителю» теоретическое обоснование его живописной практики.

С рисунком из ГРМ тесно связан набросок, находящийся в частном собрании. Он известен уже давно и сначала был воспроизведён в каталоге выставки Ильязда в Национальном музее современного искусства Центра им. Ж. Помпиду в 1978 году. Там он указан как анонимная карикатура и датирован «около 1919 г.». Впоследствии мне удалось установить авторство Валишевского, сравнив его с подписными работами художника. Открытие «полного» варианта в архиве ГРМ, впервые воспроизведённого в двухтомном издании «Футуризм и всёчество» (М.: Гилея, 2014), окончательно подтверждает авторство и наброска из частного собрания.

Основной композиционный ход в наброске только намечен, но фигура Зданевича-трибуна основательно проработана и потому практически без изменений перенесена в «полный» вариант. А вот «состав» слушателей в наброске ещё разработан не был. В зале мы видим лишь двух, да и то, кажется, дремлющих ослов. Стоит также вспомнить, что осёл – это основной, хоть и не явный персонаж цикла пьес Зданевича под общим названием «аслааблИчья», то есть «Обличья осла». Вторая из этих драм, «асЁл напракАт», была поставлена в Тифлисе в 1918 году и вызвала неоднозначные реакции: от недоумения и гнева у рядового зрителя до признания в кругу соратников.

Портрет Ильи Зданевича

[Середина – вторая половина 1910-х], бумага, синие чернила, 26,9 X 20,8

На оборотной стороне – портрет К. Зданевича в цилиндре и с тростью

Собрание П.С. Навашина, Москва

На этом рисунке Илья кажется чуть старше, чем на портрете из того же собрания, нарисованном Кириллом Зданевичем (см. выше). Черты лица уже вполне определились, и художник стремится не столько зарисовать, сколько «вылепить» своеобразную форму головы с резко выдающимся вперёд и сразу привлекающим внимание зрителя носом. Несомненно, его размеры и сама форма гротескно шаржированы. Валишевский, как и большинство художников, рисовавших Зданевича в профиль, не смог устоять перед соблазном преувеличения. В том же собрании находится ещё один выполненный Валишевским профильный портрет Ильи, практически идентичный описываемому (в 2008 г. он был представлен на выставке «Нико Пиросмани. Семейный кутёж» в галерее «Проун» как портрет К. Зданевича). С этим утрированным носом нам придётся ещё несколько раз встретиться и в работах других мастеров (см., например, разные варианты «Трёх митрополитов» И. Терентьева). В такого рода композициях он начинает играть роль своеобразного символа, намекающего на сексуальную активность поэта. Лишь Наталья Гончарова, желая изобразить Зданевича в виде ангела, опустила эту деталь и тактично заменила её изображением солнечных лучей.

Чиаурели Михаил

(Тифлис, 1894 – Тбилиси, 1974)

Морской глаз

1917, бумага, акварель

Внизу: «Морской глазъ» / Ишхани /1 13/IX 17 / Чиаурели

Частное собрание, Тбилиси

Выставки: Тб

Быть может, вы удивитесь, встретив здесь имя знаменитого грузинского актёра и кинорежиссёра Михаила Чиаурели. Не следует, однако, забывать, что до кинематографической карьеры молодой Чиаурели был скульптором, участником грузинского авангардного движения. Именно в этом качестве он присоединился в 1917 году к экспедиции под руководством Эквтиме Такаишвили в турецкие районы, некогда принадлежавшие Грузии. Экседиция проводилась с целью исследования древнегрузинских архитектурных сокровищ, а в ней, как известно, принимал участие и Илья Зданевич: он выполнял обязанности фотографа, а также чертил планы церквей. Ильязд подробно рассказывает об этом путешествии в первом из «Писем Моргану Филипсу Прайсу». Экспедиция вошла на территорию оккупированной Турции через Карс, следуя по течению реки Чорохи, дошла до города Олтиси, затем до разрушенных церквей в Пеньяке, Хахули, Экеки, Ошки и Ишхани. Из Ишхани «умудрённые руководители вернулись через Карс в Тифлис»[18], а Илья вместе с художником Дито Шеварднадзе отправился к собору в Дорткилисе (Церковь Четырёх) и завершил своё путешествие восхождением на гору Качкар, впервые доказав существование глетчера в Понтийском хребте. Собственно, тогда, когда двое друзей отделились от остальной экспедиции, Чиаурели и нарисовал эту карикатуру, подписав в нижнем левом углу место и дату. Словосочетание «морской глаз», служащее названием для карикатуры, где Илья Зданевич изображён в профиль с нарисованным сбоку гипертрофированным глазом, намекает на прозвище, которое участники экспедиции дали молодому человеку за его необычайную зоркость. К слову, именно на руинах Ишхани Ильязд узнал из газеты о несчастном случае, в результате которого 25 июля погиб его друг Михаил Ле-Дантю.

Терентьев Игорь Герасимович

(Павлоград, 1892 – Москва, 1937)

Дуэт трёх идиотов

1919, бумага, карандаш, размеры неизвестны

Оригинал утрачен

Игорь Терентьев, «выпускник» университета «41°», теоретик зауми, автор нескольких книг, опубликованных в издательстве «41°», а позже – авангардный театральный режиссёр, жизнь которого оборвётся под пулями НКВД, является автором этого медальона, напоминающего круглые печати для заверения официальных бумаг. В центр медальона помещены профили трёх идейных вдохновителей группы «41°», они будто связаны вместе при помощи сквозных слоёв и причёсок, объединяющих все три фигуры. Подобное расположение подчёркивает сплочённость группы, движимой общей идеей. Вспоминается идущая ещё от античности традиция изображать профили соправителей наложенными друг на друга; впоследствии так будут изображать Маркса, Энгельса и Ленина, прибавляя к ним профили то Сталина, то Мао.

Терентьев изображён на переднем плане с бритой головой, склонённой словно в глубоком раздумье, в середине – Зданевич, пытливо глядящий вперёд, а позади – Кручёных, который кажется мрачнее и вместе с тем решительнее остальных: он поднял голову, точно взывая к толпе. Во внешнем кольце подписаны сокращённые фамилии «трёх идиотов»: КР[учёных], Т[е]Р[ентьев], ЗДА[невич], а между ними указаны место, Тифлис (слово разделено на две части), и дата, 1919 год.

Эта «печать» проставлена в сборнике «Софии Георгиевне Мельниковой. Фантастический кабачок», который был издан в Тифлисе и посвящён актрисе, музе Фантастического кабачка и группы «41°», близкой подруге Ильи Зданевича. Кабачок бесплатно открывал свои двери для всех поэтов и художников Тифлиса вне зависимости от школ и направлений, и точно так же этот совершенно «экуменистический» сборник сборников включал в себя работы футуристов, акмеистов и символистов, русских, грузин и армян. Терентьев опубликовал в нём книгу стихов «Готово», а Зданевич