Елена Мищенко - Принцесса Одри. Одри Хепберн Страница 8

МАТЕРИНСТВО

Две кинозвезды в одной семье – это, пожалуй, слишком. Они оба – Мел и Одри – это чувствовали. Несмотря на то, что они были женаты уже несколько лет, у них не было своего дома. Они все время путешествовали, студия оплачивала все дорожные расходы, поэтому они никогда не беспокоились о том, что багаж займет слишком много места. Чемоданы стояли наготове, списки содержимого были составлены, все было разложено по порядку. Их маршруты часто не совпадали – когда Одри снималась в Париже в прелестном фильме «Забавная мордашка» с великолепным партнером Фредом Эстером, Мел в это время был на съемках в Риме. В то время как Одри находилась в Африке со съемочной группой «История монахини», Мел снимался в Голливуде. Тяжелые условия работы в Африке подорвали и без того слабое здоровье Одри Хепберн. Она страдала от почечных колик, но остановить работу было невозможно.

Фильм «Непрощенная», съемки которого проходили в Мексике, стал для нее роковым. Согласно сценарию, она должна была скакать на лошади. Ей предоставили норовистого жеребца по кличке «Дьявол», который ранее принадлежал кубинскому диктатору Батисте. Одри каждый день вместо ланча брала уроки верховой езды. Однажды во время съемок жеребец, испуганный ружейным выстрелом, понесся вскачь, и Одри, не

удержавшись в седле, перелетела через голову лошади и упала на спину. Одри испытывала страшную боль, была почти без сознания, умоляла не говорить Мелу.

Узнав о случившемся, Мел примчался сломя голову. Он не доверял мексиканским врачам, и Одри на носилках чартерным рейсом отправили в Лос-Анджелес, где Мел взял в аренду большой удобный дом. Врачи констатировали множество серьезных переломов, но, благодаря уходу опытной сиделки, собственной сильной воле, Одри через два неполных месяца вернулась на съемочную площадку. Она опять села в седло, режиссер собственноручно проверил достаточно ли крепки все страховки. К счастью, обошлось без аварий.

По окончании съемок супруги вернулись в Швейцарию. Казалось, надежда улыбнулась им, Одри опять ожидала ребенка, но, увы, на этот раз случился выкидыш. «Я была на грани очень сильного нервного срыва, – вспоминает Одри Хепберн. Я проклинала себя, я утратила веру в жизнь, я вся состояла из отчаяния и депрессии. «Почему? – не уставала я себя спрашивать. – Почему мы с Мелом не можем иметь детей, ведь мы так любим друг друга?!». Наверное, господь услышал горячие молитвы, и Одри в третий раз почувствовала, что она ожидает ребенка. На этот раз они с Мелом делали все, чтобы не рисковать. Одри почти все время проводила в постели, она даже не поехала на церемонию вручения «Оскара» – ее третьей награды – за фильм «История монахини». Она отказалась от всех съемок, самых заманчивых ролей: Клеопатры – ее сыграла Элизабет Тэйлор, от роли Марии в «Вестсайдской истории» – ее сыграла Натали Вуд, ее приглашал сниматься Альфред Хичкок. На все она отвечала отказом.

Столь долгожданный ребенок Шон Феррер прибыл в этот мир 17 июля 1960 года, его крик, возвестивший о появлении, слился с раскатами июльского грома. Роды были сложными, ребенок весил более четырех килограммов, а сама Одри – около пятидесяти. «Покажите мне моего ребенка. С ним все в порядке? Вы не обманываете меня?» – кричала Одри, не веря собственному счастью.

Мать и новорожденный получили такое огромное количество подарков и цветов буквально со всех уголков мира, что Мел должен быть нанять небольшой грузовик, для того чтобы отправить это домой.

С рождением сына Одри расцвела, пошатнувшееся здоровье поправилось, и она опять вернулась к работе. Фильм «Завтрак у Тиффани» принес Одри огромный успех. Съемки проводились в Нью-Йорке, на знаменитом углу Пятой авеню и 57-й улицы. Нужно ли говорить о том, какое количество людей собралось на улице, как сложно приходилось полиции сдерживать натиск поклонников, желающих увидеть поближе своего кумира. Одри всегда нервничала, когда собиралась большая толпа, она забывала слова, приходилось делать все новые и новые дубли. Знаменитый на весь мир ювелирный магазин Тиффани тоже испытывал определенные трудности – менеджеры вынуждены были принять на временную работу тридцать пять секьюрити, чтобы обеспечить сохранность драгоценностей.

Мел Феррер тоже много снимался, супруги виделись довольно редко, в перерыве между съемками Одри занималась домашним хозяйством, так как она и мечтала всю жизнь. Казалось, все прекрасно, но между супругами все чаще возникали ссоры, стена, разделявшая их, становилась все выше.

НАША ПРЕКРАСНАЯ ЛЕДИ

Новый, 1963 год, несмотря на все пожелания, не принес «нового счастья» семье Мела и Одри. Оба уже давно стали чужими друг другу, они просто перестали общаться, каждый жил собственной жизнью. Причина? Их было множество, и одна из них – обыкновенная профессиональная зависть. Да и какой муж мог бы согласиться просто быть «мистер Хепберн», тем более если он актер?

Гонорары Одри исчислялись миллионами, в то время как Мел, снимаясь в третьеразрядных фильмах, получал не более 35 тысяч. Ссоры, переходившие в скандалы, стали рутинными. Если бы они обратились к опытному психоаналитику, тот бы посоветовал познакомиться заново и проводить больше времени вместе. «Но это невозможно», – возразила бы Одри, и была бы права, потому что один фильм сменял другой, у нее не было перерывов, она страшно устала и нуждалась в длительном отдыхе. Кроме того, Одри мечтала о втором ребенке, но природа не была милостива к ней, все попытки кончались неудачей.

После окончания съемок фильма «Шарада» Одри сообщили из хорошо информированных источников, что ее ожидает очень интересная и престижная роль – Элизы Дулиттл в фильме «Моя прекрасная леди». Одри в глубине души давно мечтала об этой роли, еще с той поры, как она увидела Джули Эндрюс в бродвейской постановке этого спектакля по пьесе Бернарда Шоу.

И вот, кажется, ее мечте суждено сбыться. Студия «Уорнер Бразерс» купила права на производство этого фильма. Одри Хепберн была утверждена на роль Элизы Дулиттл. С присущей ей старательностью актриса брала уроки пения, танца. Для того чтобы простонародный лондонский акцент Элизы выглядел убедительнее, она брала многочасовые уроки у профессора фонетики Калифорнийского университета.

С самого начала фильму прочили блестящую карьеру. Режиссером фильма стал Джордж Кьюкор – «Маэстро Элегантность», как его называли в Голливуде. Безусловно, это был прекрасный творческий союз профессионалов: Одри Хепберн – Элиза Дулиттл, Рекс Хэррисон – полковник Хиггинс, Сесил Битон – художник по костюмам, композитор Фредерик Лоу и Джордж Кьюкор – режиссер. «Он всегда знал, что нужно делать, у него безупречный вкус, он деликатен и великолепно знает актерскую натуру», – говорила Одри. Зная, что актриса не переносит толпы, Кьюкор создал все условия для того, чтобы Одри чувствовала себя комфортно. Ее бунгало, в котором она отдыхала, гримировалась, было обнесено специальным ограждением с надписью: «Убедительная просьба не беспокоить». Количество людей на съемочной площадке было сведено до минимума, фотографы и репортеры не допускались. Кьюкор, у которого был огромный опыт общения и работы с такими звездами, как Кэтрин Хепберн и Спенсер Трэйси, все внимание перенес на актеров, работая больше как театральный режиссер. Он говорил Одри: «Чувствуй себя абсолютно свободно, делай все, что ты считаешь нужным. Камера всегда пойдет за тобой». Работа над фильмом давалась нелегко. Каждый из участников творческой группы стремился добиться наилучшего результата, делались бесчисленные дубли, грим, примерка костюмов, озвучивание – все это, казалось, длилось вечность. Художник по гриму и костюмам Сесил Битон буквально не отходил от Одри, добиваясь абсолютной исторической достоверности, это вызывало недовольство режиссера Кьюкора, который считал, что подготовка затягивается – словом, ситуация на площадке складывалась непростая.