100 великих удивительных людей - Михаил Николаевич Кубеев Страница 94

Он работяга, по натуре скромный, на многое не претендует.

Познакомившись с проектом храма, у Гауди появилась идея воплотить в камне свое представление о незыблемости католической христианской веры. Он вознамерился преобразовать простой проект неоготического храма в чарующий своим редкостным великолепием собор высотой 170 метров, с тремя фасадами, отождествлявшими «Рождество», «Страсти Христовы» и «Воскресение». Посвящать отцов церкви в свои глубинные замыслы не торопился. Священники были довольны непритязательностью нового архитектора и предоставили ему полную самостоятельность.

Гауди отказался от предложенной неоготики, она чужда и холодна, не подходит горячим экспансивным испанцам. Его идея заключалась в другом. Архитектурное сооружение он собирался сочетать с природным ландшафтом. Сделать высокие башни в виде… осыпающегося песка, вроде тех башенок, которые в детстве он лепил из мокрого песка на берегу моря. Поднимал башни замков, одну выше другой, поливал их водой, они обсыпались, он сооружал новые, еще краше. Он украшал их разноцветными камешками, осколками стекла.

Антонио Гауди родился в 1852 году в местечке Реус в простой крестьянской семье. Отец был медником, мать звали Антонией, в ее честь назвали пятого младшего ребенка. Антонио не отличался крепким здоровьем. Его мучили ревматические боли, они сковывали его движения, зрение его тоже было не стопроцентным. Отсюда любовь к одиночеству, к прогулкам на берегу моря. Он наблюдал за волнами, облаками, следил за полетом птиц, окружающий мир природы, его необычные краски и формы будили его воображение. Ему хотелось запечатлеть своеобразие природы в своих рисунках, потом в камне.

Антонио Гауди. 1878 г.

С 1863 по 1868 год Антонио учился в школе, много рисовал, у него выходили необычные здания, похожие на птичьи гнезда, слепленные вместе. Учителя в удивлении покачивали головой.

– Кем ты хочешь стать, Антонио? – спрашивали его.

– Архитектором, – невозмутимо отвечал он. Они отходили от него в недоумении.

Он поступил в Барселоне в Провинциальное архитектурное учебное заведение, в 1878 году окончил его. Преподаватели училища обратили внимание на замысловатые сооружения студента Гауди. Его ведущий руководитель не мог понять, кого он обучает – гения или сумасшедшего. Но студент успешно сдал все экзамены, диплом ему вручили с напутствием – больше смотреть на то, что делают опытные архитекторы, учиться у них и поменьше фантазировать. Они плохо знали Гауди, вернее, совсем его не знали.

Свой первый профессиональный заказ он получил в 1878 году, когда готовился к выпускным экзаменам. Мануэль Винсен, фабрикант, производитель кирпича и керамической плитки обратился к нему с предложением создать проект дома, летней резиденции, с элементами декоративной отделки из строительных материалов заказчика.

Гауди тотчас принялся за работу. Небольшой по размерам дом он наполнил разными башенками, эркерами, балкончиками. На внешнюю отделку пошли необработанный кирпич и керамическая плитка. Мавританский стиль проявился в орнаментальных кованых решетках для балконов, ворот, ограждений сада. В законченном виде дом казался сборной разноцветной игрушкой, на него приходили посмотреть. Имя архитектора Гауди стало известно.

За свою работу он получил неплохой гонорар, приоделся, выглядел как лондонский денди. Он улыбался, а его яркие голубые глаза светились. Говорили, что в этот период он начал свататься. Сначала к одной девушке. Она ему отказала. Потом к американке. Она уехала. У него была вроде и третья кандидатура, но он в ней разочаровался. С той поры больше не делал попыток связать себя узами брака. И внешний вид его несколько потускнел.

Заказов у него было более чем достаточно. Однако не все выходило гладко. Когда он оформлял Королевскую площадь в Барселоне, то на фонари посадил сверху кованых птиц, животных, фонтан «очеловечил» странными фигурами. Не всем его украшения пришлись по вкусу. Однако сегодня эта площадь одно из любимейших мест отдыха жителей Барселоны и гостей.

На развитие художественного вкуса Гауди немалое влияние оказали испанский архитектор Марторело и его французский коллега Виолле ле Дюка, которые провозгласили, что «архитектура – это декоративность». Но Гауди вырабатывал свой стиль – модерн, связанный с декором. По его проектам в Барселоне построили причудливый дом «Эль-Каприччо», псевдобарочный «Дом Кальвет», в крепостном стиле он возвел школу при монастыре Святой Терезы.

Но по-настоящему талант необычного архитектора раскрылся у Гауди после знакомства с богатым каталонским промышленником, меценатом и политиком Эусеби Гуэльмо. Они познакомились в Париже в 1878 году на Всемирной выставке. Разговорились, нашли общие темы. Именно Гуэльмо ввел Гауди в высшие слои общества в Барселоне, помог ему получить несколько солидных заказов. Все же следует отметить, что отношение элиты к Гауди, к его работам было далеко не однозначным.

Многие солидные предприниматели выражали свое пренебрежительное отношение к безродному провинциалу, со скепсисом рассматривали его проекты. Многим нуворишам они казались наивно аляповатыми, чрезмерно раскрашенными, не дома, а калейдоскоп цветных узоров. Но вскоре о Гауди, его творениях узнали в Италии, Франции, Германии. Многие приезжали в Барселону посмотреть, хотели понять, что это за новый стиль в архитектуре.

Между тем Эусеби Гуэльмо предложил Гауди построить ему загородную усадьбу с часовней и криптой, винными погребами, затем жилой дом в Барселоне, не дом, а дворец в стиле модерн, пусть это будет Палау Гуэльмо. Пусть о нем заговорят не только в Барселоне, но и во всей Испании.

Храм Саграда Фамилия в 1950 г.

Гауди взялся за работу. Фасад здания в некотором отношении напоминал венецианское палаццо: арочные ворота, переходы с колоннами, отдельные входы для гостей, даже дымоходы были сделаны в форме различных фигур.

Хозяин остался очень доволен.

Гауди стал представителем нового направления в архитектуре – декоративного модерна. О нем заговорили не только в Испании, но и далеко за рубежом.

Когда стал возводить храм, символ Барселоны, названный Саграда Фамилия, то решил вложить в него душу, сердце, всю жизнь. Он творил, по отзывам современников, свою волшебную «Библию в камне». Фасад «Рождества» – это торжество появления на свет Иисуса Христа. Следующая башня «Страсти» должна была отражать не страдания Христа, распятого на кресте, но страдание окружающей природы, животного мира. Чтобы добиться большей скульптурной выразительности фасадов, Гауди переселился в храмовую крипту, устроил там себе жилище, забывал о еде, не обращал внимания на одежду. Если выходил из крипты, только затем, чтобы сфотографировать скелеты, ему нужны были мертвые куры, ослы, он лепил картины страдающего животного мира. Когда у него кончались выделенные средства, он брал в руки шляпу, выходил на улицы, садился и просил подаяние. Его не узнавали, он похудел, оброс,