Клуб 28 - Регина Страница 11

Над созданием «Ворона» трудились режиссёр Алекс Пройас, сценаристы Дэвид Дж. Шоу, Джон Ширли, а также продюсеры Джефф Мост, Эдвард Р. Прессмэн, Грант Хилл. Съёмки начались в день рождения Брэндона Ли 1 февраля 1993 года в Уилмингтоне — актёру исполнилось 28 лет. Как вспоминают создатели, «Ворон» снимался ночью в ужасных условиях, часто под ледяным дождём. В перерывах между дублями актёры толпились вокруг 50-галлонной бочки и разжигали огонь, чтобы согреться. В последнем интервью (которое должно было стать частью рекламных материалов для последующего продвижения фильма), датированным 19 марта 1993 года, Брэндон Ли рассказал про условия, при которых создавался фильм: «В этом фильме мне было холоднее, чем когда-либо за последние годы. Я не помню, чтобы я сознательно выходил на улицу, когда было около 5 градусов, под дождь без обуви. Я думаю, что это добавляет опыта персонажу — я имею в виду, что он разрывается эмоционально, физически и психически, и тот факт, что ко мне были предъявлены некоторые строгие физические требования, только помог в создании этой атмосферы»[28]. В конце интервью Брэндон Ли добавляет: «Я замерзаю до смерти; здесь холодно!»[29].

В фильме Ли-младший предстал перед зрителями в роли рок-музыканта из группы «Hangman’s Joke», который вернулся из потустороннего мира спустя год после трагической кончины. Эрика Дрейвена и его возлюбленную Шелли Вебстер накануне их свадьбы зверски убили бандиты; музыкант погиб сразу, а невеста провела тридцать часов в реанимации, прежде чем умереть в больнице. Действие готического фильма разворачивается в тёмно-серых, кроваво-красных, чёрно-мрачных улицах негостеприимного, пульсирующего преступными событиями города, куда вернулся решительный и хладнокровный мститель. Ворон вернул Эрика из страны мёртвых, потому что история Эрика и Шелли — это нечто настолько плохое и ужасное, из-за чего душа музыканта не может обрести покой в загробном мире. Отныне Эрик вернулся, чтобы совершить акт возмездия. Думая о головорезах, отнявших год назад жизни молодых людей, музыкант говорит: «Они все мертвы. Просто они этого ещё не знают».

Брэндон Ли считал роль Эрика Дрейвена своей лучшей ролью в карьере, отмечая, что «Ворон» действительное многое значит для него. Пытаясь спроецировать судьбу героя на свою жизнь, актёр рассуждал: «И я подумал про себя: если бы мне дали возможность после года смерти вернуться, кого бы я хотел увидеть? Этим человеком будет моя невеста Элиза, потому что после фильма я женюсь. А что касается Эрика, то того, с кем он хотел бы поделиться этим, больше нет. И в этом заключается трагический элемент персонажа. <…> я никогда не делал ничего, в чём бы я чувствовал, что насилие было столь же оправданным, как в этом фильме. Человек, которого я играю, был убит. Женщина, которую он любил, была изнасилована, а затем убита. И он вернулся, чтобы свести счёты. Я искренне чувствую, что, если бы я оказался в такой же ситуации, я бы сделал то же самое»[30]. Брэндон Ли и его невеста планировали пожениться 17 апреля 1993 года через неделю после завершения съёмок «Ворона».

К роли Эрика Дрейвена актёр подошел с максимальной самоотдачей. Чтобы проникнуться болью персонажа, Брэндон Ли, находясь в отеле в Уилмингтоне, пролежал некоторое время в ванной со льдом. Так он хотел узнать, что чувствует Эрик, лёжа в холодной могиле. Актёр также посчитал, что физическое состояние Эрика Дрейвена не может быть здоровым из-за долгого пребывания в могиле, поэтому для роли похудел. Джеймс О’Барр вспоминал: «Он похудел на 9 кг после того, как получил роль, хотя терять ему было особо нечего. Я мог поднять его одной рукой, он был таким худым. На нём не было абсолютно никакого жира. Он был просто совершенно стройным»[31]. Таким образом, 183-х сантиметровый Ли ради роли стал весить 62 кг. Также в одном из эпизодов Брэндон Ли сам исполняет соло на гитаре, в очередной раз демонстрируя зрителю многогранность своей личности. И, конечно, для запоминающегося образа актёр отрастил волосы.

Хоть Эрик Дрейвен и бессмертен, тем не менее он может чувствовать физическую боль, но она вызывает у него только смех. Этот мазохизм в некоторой степени отсылает к Алексу из романа Энтони Бёрджесса «Заводной апельсин». Писательница Шэннон Брэдли-Коллири в мемуарах поделилась впечатлениями от посещения дома актёра, где среди прочего увидела видеокассету с фильмом Стэнли Кубрика: «Войти в его шикарный ветхий дом в Сильвер-Лейк — всё равно, что попасть в соблазнительную восточную вселенную. <…> Брэндон расхаживал по комнате, старательно зажигая расставленные наугад свечи. Я никогда не видела, чтобы мальчик двигался с такой грацией и ловкостью. Книги Сартра, Камю, Айн Рэнд и Станиславского заполняли импровизированные книжные полки. Видеокассеты с фильмами “Последнее танго в Париже”, “Заводной апельсин” и “Гарольд и Мод” стояли на его видеомагнитофоне»[32]. Через много лет Хит Леджер, создавая Джокера, обратится к «Заводному апельсину». Довольно трудно сказать, насколько сильно повлиял на Брэндона Ли при подготовке к роли Эрика Дрейвена художественный фильм Стэнли Кубрика, снятый по мотивам произведения Энтони Бёрджесса. И всё же «Заводной апельсин» имел определённое воздействие на актёра.

Эрик Дрейвен на вопрос из «Преступления и наказания» Фёдора Достоевского «Тварь ли я дрожащая или право имею?» однозначно ответил бы: «Право имею». Это противоречивый персонаж: он вне закона, занимается самосудом, а боль от потери использует как разрушительную силу, став убийцей убийц. Конечно, зритель понимает мотивацию Дрейвена и сопереживает ему, однако причислить его к категории положительных персонажей трудно. Эрик Дрейвен — не просто мститель. Это глубокий персонаж. Он имеет обличие злобного клоуна, так как весьма жёстко подшучивает над жертвой перед тем, как свести счёты. Брэндон Ли говорил о нём так: «Когда я впервые встретился с режиссёром Алексом Пройасом, он говорил о том, что хочет увидеть фильм глазами Эрика Дрейвена. Вы имеете дело с человеком, который вернулся из мёртвых, и я думаю, что больше всего мне нравятся вопросы, которые возникают в данной ситуации. Если бы вы умерли, и с момента вашей смерти прошёл год, вы должны предположить, что людям, которых вы любили, и людям, которые любили вас, пришлось бы смириться с потерей. И вот вдруг вам предоставляется возможность вернуться на два дня… Разве вы не почувствовали бы ответственность не вмешиваться в жизнь людей, у которых был год, чтобы пережить эту утрату? И вы бы увидели мир с точки