Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6273 ( № 18 2010) Страница 16

Андрей ОЛЕАР

***

Кляну (уничтожая мошек)

жизнь (с ними – общую сестру!).

Как заблудившаяся лошадь,

ночь жмётся к моему костру.

Стоит огромная такая,

шуршит хвоёю и травой,

молчит и головой мотает,

большою чёрной головой.

Неслышно, мягкими губами,

ночь сзади тычется в меня.

А мошкара летит на пламя,

нисколько не боясь огня.

У КОСТРА

Вечер в землю мечет

звёздное пшено.

Забродили речи –

юное вино.

Пал закат на сосны

розовым плащом,

ветер бросил звёзды

на небо пращой.

Заплутав, погасло

солнце в ивняке,

и мерцают ясно

угольки в реке.

***

В палисадниках – пропасть сирени

и воскресная яркость обнов

рвут под корень последние тени

от ночных фиолетовых снов.

Дышит утро короткой прохладой,

набухая в сиреневый день...

Чёрно-белое снулое стадо,

дом, ворота, колодец, сирень.

Клён, забор и при нём собачонка...

Хром забор. Клён – спокойствия страж.

Лай собачий, заполнивший звонко –

как в фарфоре застывший – пейзаж.

Через утро, сквозь сон его чуткий,

тянет волны буксиром река,

стайкой сизых загадочных уток

в небе крыльями бьют облака,

из кувшина рассвет разольётся

молоком на холмы и поля...

В каждой луже по целому солнцу –

золотишком богата земля!

И – неявный, неназванный – кто же,

от судьбы бесконечно иной,

этот день, ни на что не похожий,

взял да вдруг расстелил подо мной?

…Частокол из крапивы с малиной,

шумный спор воробьёв – под кустом,

одичалая хмурая псина

комарам угрожает хвостом.

***

Сонный омут – лист бумажный,

ветер будит – дверью бьёт...

И тебе пока не важно,

кто же там, в реке, живёт.

Смотришь с берега крутого –

вся до донышка видна...

И живёт река, как слово,

вроде – дно, а нету дна!

***

Когда апрель из первых букв

неловко складывает слоги,

деревьям пустотою рук

не скрыть размякшие дороги,

земля глядит во все глаза-

проталины – и пятна света

на линзах луж уже в слезах

густого солнечного цвета;

ручьи – извечные истцы! –

в речах и сила, и сноровка,

в дощатое тепло скворцы

вернулись из командировки,

чуть-чуть обжившись, в глубине,

весну угадывают в звуке,

приветственная дробь весне –

скворешен шорохи и стуки;

и, не тревожа птичий хор, –

разноголосицу природы,

свой тихий тайный разговор

ведут подпочвенные воды,

а солнце из стеклянных луж

увидит: съёжившись от боли,

вдруг умер снег и стайкой душ

вознёсся над весенним полем.

ТОМСК

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

В радужном мареве

Литература

В радужном мареве

ВПЕРВЫЕ В «ЛГ»

Ольга ХОХЛОВА

Автор двух поэтических сборников: «Транзит» (2005) и «Книжка с картинками для поэтов и детей» (2009). Стихи публиковались в коллективных сборниках, антологиях, «толстых» журналах. Участник многочисленных фестивалей поэзии в Санкт-Петербурге и других городах России.

***

страшная штука –

крымская пытка счастьем

мальчики босоногие, татарчата

берег болтает с морем – прилив-отлив

окаменевшие пристани проглотив

кожа плеча предательски горяча

разве возможно не верить таким вещам

тёмным глазам –

приспешникам чёрных рун

даром что их владелец заправский врун

только твоей улыбке. губам твоим

соли. полыни. призракам. нам двоим

так не похожим на здешний

кагальный Крым

ветер взъерошит волосы и – айда

что мы увозим в разные города

долгие разговоры, короткий взмах

море, ещё не обсохшее на губах

***

запах травы, земли, реверанс тепла

облако балансирует на краю

в радужном мареве музыка растеклась

я под неё не ведаю что творю

ноги промокли, насморк уже вот-вот

я же как дурочка с дудочкою во рту

нежность вдохнув

выдыхаю такой гавот

что на две четверти радость,

на две – азот

всё остальное – хмель, молоко и мёд –

тонкая ящерка пляшет по животу.

небо с огромной солнечной головой

падает мне на плечи, но мне – легко

этой протяжной песенкой горловой

плыть мимо кепок, сумок и каблуков

сквозь суету и сутолочь, напрямик

(я тебя запятнала, теперь – води)

небо щекочет нёбо и в этот миг

ящерка замирает в моей груди.

***

чему хочешь, мальчик, меня учи

ведь со мною – что теперь ни случись

можно всё списать на гамма-лучи

на нейтронный распад

я теперь говорю невпопад, не то

у меня сквозь горло пророс цветок

и я слышу каждый свой лепесток

и предчувствую листопад

с отставными ангелами в раю

я такую песню тебе спою

что утихнет вечное онли ю

перепев земной

от меня отводят глаза врачи

ты мне тоже глупостей не шепчи

о чём хочешь, мальчик, теперь молчи

о любви со мной.

РАПУНЦЕЛЬ

я влюблён, ошарашен, сражён наповал

я вчерашнюю зиму у ней пировал

дни и ночи в кромешном бреду

снег нещадно парил. ветер шёл на пари.

я курил. я стихами о ней говорил.

а сегодня не вспомню ни ритма ни рифм

и дороги туда не найду.

помню – родинка есть у неё на щеке

завиток непослушный на левом виске

на запястье стекляшки звенят.

рапунцель рапунцель колокольчик чумной

я пропал. заблудился. мне нужно домой

прозвени. сумасбродство моё успокой

позови восвояси меня.

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345

Комментарии: 12.05.2010 18:05:37 - Виталий Митрофанович Молчанов пишет:

В радужном мареве

Чистые, звонкие стихи, "Рапунцель" особенно. Хочу пожелать творческих успехов и неиссякаемого вдохновения прекрасному автору.

Союз вантуса и раковины

Литература

Союз вантуса и раковины

ЛИТПРОЗЕКТОР

Дмитрий Липскеров. Мясо снегиря : Гептамерон. – М.: Астрель: АСТ, 2009. – 192 с.

Надежда ГОРЛОВА

Мягко говоря, далеко не все тексты из этой книги – новеллы, хотя автор подтверждает «во первых строках», что и в его понимании гептамерон – это сборник рассказанных в семь дней новелл.

При всей расплывчатости термина невозможно назвать новеллами рассуждения: о страхе смерти – «Про утро, пух и смерть», «Отвлечение от темы» – о соотношении состояния души и состояния финансов, «Про первую и гуппи» – о том, как сложно выбрать между тициановской женщиной и фотомоделью.

Подавляющее большинство текстов скорее всё-таки рассказы и зарисовки. Для того чтобы быть новеллами, им не хватает сюжетной напряжённости, отчётливого сюжетного поворота, «от которого действие сразу переходит к развязке» (А. Михайлов), да и самой твёрдой неожиданной развязки. Почти в каждом – одна ситуация, а не «центральная смена ситуаций» (признак новеллы по определению Томашевского). С новеллами эти тексты роднит разве только то, что и им чужды описательность и психологическая проработка характеров, но такой общности мало для отнесения к жанру новеллы.