Газета Завтра Газета - Газета Завтра 11 (1008 2013) Страница 17

Обращенный в будущее

Олег Щукин

К 150-летию со дня рождения В.И. Вернадского

14 марта 2013 115 0

Имя академика Владимира Ивановича Вернадского ((28.02)12.03.1863-06.01.1945) - не просто на переднем крае современной науки. Идеи Вернадского обгоняют её на десятки, а может быть - и на сотни лет. Прежде всего - из-за разницы в целеполагании. Современная наука ищет способы улучшения и облегчения человеческой жизни. Вернадский, подобно другим русским мыслителям-космистам: Федорову, Хлебникову, Циолковскому, - искал бессмертия живого.

Он занимался проблемами времени, пространства и меры (симметрии) - и уже с этими предельно общими мерками подходил к конкретным исследованиям в кристаллографии, минералогии, геологии, геохимии и биологии. И получал выдающиеся, невероятные при иной методологии научного поиска результаты.

Идея Вернадского о создании единой геологической и геохимической карты России-СССР стала научной основой для открытия десятков и сотен месторождений полезных ископаемых.

"Изучение космических лучей и ядра атомов должно привести нас к открытию новых, мощных источников энергии. Мы стоим перед будущим господством радиоактивной энергии, более мощной, чем электрическая" (из письма к И.В. Сталину от 28 декабря 1931 г.). Именно по инициативе Вернадского в 1940 году был дан старт советскому атомному проекту.

Зимой 1941 года, когда вермахт стоял под стенами Москвы, и судьба России буквально висела на волоске, Вернадский записывал в свой дневник: "Ноосфера победит!" А в письме Академии наук СССР указывал: "Человечество разделилось на два лагеря, война охватила весь мир. И приняла формы, ранее небывалые. Резко выявились два стана. В одном провозглашены великие идеи демократии, равенства всех людей без различия племен, народов и цвета кожи. В другом выдвинуты идеалы неравенства, господства отдельных народов или рас и превращения в рабство других - введения вновь давно забытого института рабства, давно забытого и пережитого. Одно установление этого факта, его осознание, мне кажется, указывает, кто должен победить в мировой войне".

Слышите, вы, - все, кто пытается сегодня поставить знак равенства между немецким нацизмом и советским социализмом как "двумя формами тоталитаризма", между Гитлером и Сталиным как "двумя кровавыми диктаторами"? Это к вам обращены слова Вернадского, это вы - сторонники неравенства и рабства, пытающиеся исповедовать "мораль господ" и собственной исключительности. Не радуйтесь своим временным успехам - ноосфера всё равно победит!

Цитировать Вернадского можно бесконечно.

"Я думаю, что религия имеет колоссальное будущее, но формы ее еще не найдены...

Победа какого-нибудь научного взгляда и включение его в мировоззрение не доказывает еще его истинности...

Для научного развития необходимо признание полной свободы личности, личного духа, ибо только при этом условии может одно научное мировоззрение сменяться другим, создаваемым свободной, независимой работой личности...

Вся история науки на каждом шагу показывает, что отдельные личности были более правы в своих утверждениях, чем целые корпорации ученых или сотни и тысячи исследователей, придерживавшихся господствующих взглядов...

Нельзя отложить заботу о великом и вечном на то время, когда будет достигнута для всех возможность удовлетворения своих элементарных нужд. Иначе будет поздно. Мы дадим материальные блага в руки людей, идеалом которых будет "хлеба и зрелищ"...

И, наконец:

"Социализм основан всегда на подчинении личности благополучию большинства..."

"Русская демократия - это царство сытых свиней..."

Надеюсь, теперь понятно, почему юбилей великого ученого был полностью, абсолютно замолчан действующей властью, кормящейся великими открытиями Вернадского? Ведь "сытым свиньям" под огромным дубом всё равно, откуда взялись желуди, с которых они жиреют...

: Empty data received from address

Empty data received from address [ http://zavtra.ru/content/view/muzon-41/ ].

Малышка на миллион

Анастасия Белокурова

14 марта 2013 97 0

"Звери дикого Юга" (США, 2012, режиссёр - Бен Зайтлен, в ролях: Кувенжани Уоллис, Дуайт Генри, Леви Истерли, Лоуэлл Лэндес, Памела Харпер, Джина Монтана, Джован Хэтэуэй).

Шестилетняя негритянская девочка Хашпаппи (Кувенжани Уоллис) живёт вместе со своим брутальным отцом Винком (Дуайт Генри) в луизианской островной глуши, в поселении под названием Бастуб. В ожидании большой воды, которая придёт из-под городской дамбы, и уничтожит все живое, ребёнок с любопытством осваивает окружающую среду. Наполненную детскими фантазиями, общением с домашними и фантастическими животными, отношениями с отцом и воспоминаниями о матери, ушедшей в большой мир давным-давно. Позже вода придёт и поглотит собой привычный ландшафт. Рассказ поведётся от имени Хашпаппи, и её закадровый голосок точно охарактеризует происходящее - мир свихнулся, следует немедленно восстановить равновесие.

Малобюджетный режиссёрский дебют Бена Зайтлена произвёл фурор в Каннах и в "Сандэнсе" и покорил американскую киноакадемию, которая присудила картине четыре номинации - лучший фильм, лучшая режиссура, лучшая женская роль, лучший адаптированный сценарий (фильм снят по пьесе Люси Алибар). Впечатляющий набор категорий для неизвестного дебютанта. В итоге фильм не получил ничего, уступив место добротному триллеру Бена Аффлека "Арго", пафосной ленте Энга Ли "Жизнь Пи" и прочим новинкам киносезона, удостоившихся быть замеченными. Любопытно, что исполнительница главной роли - очаровательная маленькая актриса Кувенжани Уоллис стала самой юной номинанткой на премию киноакадемии. Со времён триумфального вручения "Оскара" десятилетней Татум О'Нил в 1974-м году мир не видел ничего подобного. Но даже не это главное. Победа "Арго" в категории лучший фильм понятна - история противостояния добродушного Голливуда и злодейского Ирана не могла оставить к себе равнодушных. В то же время "Звери дикого Юга" каким-то чудом залетевшие в оскаровскую гонку наравне с такими колоссами как "Джанго освобождённый", "Линкольн" и "Жизнь Пи", тем не менее, заслуживают отдельного разговора.

Независимое американское кино редко достигает массового признания - последний пример - фильм "Маленькая мисс Счастье" был снят в 2006-м году. Тем более приятно появление невероятных "Зверей", которые имеют множество внутренних слоёв и аспектов. При этом картина сильно рисковала оказаться очередным глубокомысленным высказыванием о проблемах экологии, если бы не удивительно точно найденные интонации, превращающие "детский лепет" в притчу о человеческой гордости и достоинстве. Пьяницы и горлопаны, населяющие Бастуб - разношерстный трэш всех мастей - не желают уступать цивилизации. Государство, наоборот, стремится "помочь несчастным" и поместить их в специализированные учреждения. Жизнь отшельников и отщепенцев современной Америке не ясна, не понятна, чужда. Их надо спасать от них же самих любой ценой. И в такой ситуации конфликт неизбежен. Хашпаппи же верит в свою Вселенную, где пришествие древних гигантских вепрей столь же реально, как и ураган Катрина, унесший на Юге США множество жизней. Сочетание печальной, но исключительно поэтизированной реальности и фантастического ощущения, которое человек способен испытывать только в детстве, создают тот самый необходимый колорит, благодаря которому "Звери дикого Юга" производят свое неповторимое удивительное впечатление маленькой, отдельно взятой вселенной.

Чудеса на жизненных виражах, в которые с широко открытыми глазами всматривается Хашпаппи, щедро окрашены своеобразным "южным гостеприимством". Персонажи, выхваченные режиссёром из реальной среды и сыгранные непрофессионалами, демонстрируют ту самую гордость, о которой давно забыли в больших городах жители, поглощённые только жаждой наживы. Островная субкультура диктует свои законы выживания и философии бытия, основным выразителем которых и становится Хашпаппи, выдающая на ура совсем не детские мысли и жизненные формулы. Тонко прочувствованный баланс между стихиями природы и внутренним - миниатюрным - концом света, который неизбежен, как ураган, несомненно, добавляет картине странного обаяния. И здесь, несомненно, сработало удивительной режиссёрское чутьё Зайтлена: еще бы чуть-чуть творческого перебора с метафорой и происходящее стало бы смешным, скучным, претенциозным, ложно многозначительным. Всем тем, чего так и не сумел избежать Теренс Малик в "Древе жизни" - произведении, с которым "Зверей" не сравнил только ленивый.

Пространство—Форма—Цвет