Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6405 ( № 8 2013) Страница 18

Более 15 лет Игорь Борисович твёрдо и мудро стоял у руля столичной культуры. Время работы Бугаева в Комитете по культуре правительства Москвы пришлось на самые, пожалуй, сложные годы нашей современной истории.

Конечно, у русской культуры есть интересная закономерность и даже феномен - в самые критические времена она самосохраняет себя, продолжая жить.  Но и от личности, стоящей у руля, зависит очень и очень многое. Игорь Борисович не стушевался перед трудностями. Гуманитарий, журналист с серьёзным опытом общения в самых разных сферах (за 10 лет прошёл путь от литсотрудника до главного редактора "Московского комсомольца"), он нашёл единственно верные ориентиры.

Что касается меня лично, то я смело могу назвать Игоря Борисовича Бугаева "рукой судьбы". Именно его подпись стоит под назначением меня на руководство Государственным музеем А.С. Пушкина - "московским домом" великого поэта. Это назначение в 1990 году определило мою жизнь и мои интересы, думаю, что уже навсегда.

Естественно, что с самого начала заботы этого дома стали моими личными. И хотя на дворе были далеко не радужные времена, мы отважились затеять в доме "большой ремонт". В нём наше головное здание - ампирная усадьба на Пречистенке, великолепный памятник архитектуры пушкинского времени - нуждалось очень серьёзно. Но что мы могли бы сделать без поддержки московских властей? Конечно, "помог" нам и сам Пушкин - приближалось его 200-летие[?] Но только верховное решение могло завертеть колесо Фортуны - и решение о капитальной реконструкции музейных зданий на Пречистенке, и строительстве нового фондохранилища было принято!

Не буду сейчас вспоминать, каким напряжением сил, самоотдачей и энтузиазмом всех участников этого масштабного проекта шли мы к открытию обновлённого музея. Но порукой нам была всемерная поддержка Комитета по культуре и лично Игоря Борисовича Бугаева. Именно благодаря его хорошим и доверительным отношениям с главными нашими архитектурными и строительными партнёрами - Моспроектом и Моспромстроем работа по реконструкции не останавливалась ни на день. Когда финансирование задерживалось, строители - честь и хвала им! - строили в кредит[?]

Большой поклон за всё, Игорь Борисович! Примите наши самые искренние поздравления и наилучшие пожелания. Многие лета Вам!

От имени коллектива -

директор Государственного музея А.С. Пушкина

Евгений БОГАТЫРЁВ

"ЛГ" присоединяется в многочисленным поздравлениям

и желает Игорю Борисовичу доброго здоровья.

Песня жить и любить помогает

Песня жить и любить помогает

В прокате

"Отверженные" (Les Mis[?]rables) - не кино в чистом виде и даже не мюзикл, каким мы его знаем. Это экранизированный мюзикл, сделанный, в свою очередь, по знаменитой книге Виктора Гюго. Но опять же, форма отступает от общепринятой в таких случаях - это уже и не мюзикл вовсе, а, скорее, опера, помещённая в реалистическое пространство и снятая на плёнку, с бюджетом $ 61 млн.

Первая экранизация "Отверженных" появилась в США в 1909 г. от режиссёра Джеймса Стюарта Блэктона. На родине писателя чуть замешкались: фильм Альбера Капеллани снят в 1913 г. - сто лет назад. С тех пор появилось 15 фильмов, 5 сериалов и 2 мультсериала, где главную роль в разные годы в числе прочих исполнили Жан Габен, Лино Вентура, Жан-Поль Бельмондо, Жерар Депардье, Лиам Нисон и на сей раз - Хью Джекман, который назвал Вальжана ролью всей своей жизни.

Сейчас в тренде - ходить в кинотеатры на прямые трансляции классических опер, идущих в реальном времени на сценах знаменитых театров мира. Внизу экрана меняются строчки субтитров, и зритель, не знающий, к примеру, итальянского или немецкого языков, получает возможность понять все реплики персонажей в "Аиде" или "Нибелунгах". Вот и фильм "Отверженные" режиссёра Тома Хупера (телесериал "Елизавета I" с Хелен Мирен, оскароносный "Король говорит!" с Колином Фёртом) производит такое впечатление, будто ты попал в кинотеатр на оперу с субтитрами.

Создатели добросовестно отнеслись и к первоисточнику, и к публике. Креативная группа - Клод-Мишель Шёнберг, Ален Бублиль, Уильям Николсон и Герби Крецмер - переработала мюзикл, дописав новые стихи и музыку, чтобы заполнить бреши, не столь заметные на сцене. Мюзикл подаёт сюжет иначе, а его киноверсия получилась ближе к роману. В каждой сцене фильма лаконично выстроен тот или иной драматический поворот, в книге соответствующий не одной главе.

Но, пожалуй, основная их задача строилась на техническом аспекте - живом исполнении актёрами вокальных партий. Обычно в музыкальных фильмах актёры синхронно к заранее записанной фонограмме артикулируют, уделяя больше внимания кинокамере: как свет лежит, в какой ракурс встать, куда смотреть[?] Но здесь - ставка на реализм драматического проживания актёрами своих ролей. Словно не надо при этом тянуть ноты, брать высоты, следить за дыханием, работать в максимальном голосовом диапазоне... Нужно было найти тех, в ком бы сочетались три важных элемента: харизма, талант и вокальные данные. Это яркий и смелый эксперимент, дающий актёрам возможность доказать высокий профессионализм и проявить синтетическую природу современного исполнительского искусства. Любопытно, как откликнется на столь необычную для киноиндустрии форму избалованный спец[?]эффектами зритель. Сборы: $170 705 000.

Эта история про людей, оказавшихся "на дне" в силу внешне сложившихся неблагоприятных обстоятельств. Отнюдь не по собственной воле и преступной наклонности, что и даёт персонажам право на зрительское сопереживание и прощение со стороны каждого, кто вникнет в причины их несчастного положения. Вот не вник ревностный и непоколебимый блюститель закона Жавер (Рассел Кроу), поставил нерушимую мораль выше человеческой судьбы - и проиграл схватку, оказавшись не приспособленным к жизни в мире, где сочувствие и милосердие играют определяющую роль. Сам романист начиная с 1862 г. предлагает читателю рассмотреть те самые обстоятельства в контексте роковой случайности, от которой никто в своей жизни не в силах заречься - от тюрьмы и от сумы...

В одном произведении болезненные для общества социальные проблемы, связанные с ними революционные настроения, защита с оружием в руках "свободы, равенства и братства" в Париже 1832 г., столкновение народа и власти, противостояние человека и закона, где наказание неадекватно преступлению, и множатся ряды без вины виноватых[?] сочетаются с историей чистой любви, возвышением над всеми бедами сильного духом и облагороженного верой в Божий Промысел одинокого маленького человека. Вот сложносочленённый романтизм Гюго, поэта униженных и оскорблённых. Образ Вальжана, его историю жизни можно причислить к почётному ряду эпических. Его мораль - "Возлюбить ближнего своего - это всё равно, что увидеть лицо Господа".

Брошена любимым на произвол судьбы, загнанная обществом на тот свет Фантина (очередная удача Энн Хэтэуэй), Джульетта-Козетта (Аманда Сайфред), ждущая своего Ромео-Мариуса (Эдди Редмэйн) с баррикад, - не столько дань классике или злобе дня, сколько "расставление" приоритетов. Вечная история обречённой любви всё-таки может закончиться хорошо, если окажется поблизости Жан Вальжан. И маленький человек, несмотря ни на что плохое, что с ним постоянно происходит, всё-таки способен наполнить своё сердце любовью и добром. Или завистью и злобой - кому как больше нравится[?] Но и Жавер неоднозначен: для себя он по определению не может быть неправ, а когда понимает, что плохой человек - на самом деле хороший, то совершает самоубийство (красивейший прыжок Жавера в Сену снимался на реке Эйвон в английском городе Бат графства Сомерсет). Что странно смотрится после арий, обращённых к Богу[?]

При всей "модности" переносить трагические, эмоционально тяжёлые истории в лёгкий жанр, события и персонажи, описанные в романе Гюго, сохраняют универсальность.

Новый фильм "Отверженные" оказался в фаворитах года, что  принесло ему три "Золотых глобуса" и трёх "Оскаров" из 8 номинаций. Статуэтки достались  "за лучший звук", "за лучший грим и причёски", а также "за лучшее исполнение женской роли второго плана"  очаровательной Энн Хэтэуэй. В любом случае, эксперимент удался.

Арина АБРОСИМОВА

Наш Учитель

Наш Учитель

Эпитафия

Не стало кинорежиссёра

Алексея Германа-старшего

Я любил своего Учителя... Любил и боялся[?] Каждый раз боялся, что ему не понравится моя новая работа. И был счастлив, когда он хвалил мои фильмы. Он был Учителем в высоком смысле этого слова - Алексей Юрьевич Герман.