Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6550 ( № 16 2016) Страница 21

Всю жизнь Станиславский был во внутреннем движении, искал новые пути, опровергал самого себя, стремясь дать актёру инструменты подсознательного творчества.

Да, на иные модные спектакли трудно достать билеты, очереди далеко не по общедоступным ценам.

Давайте вспомним рассказ Брэдбери «Улыбка». Какая там была очередь, чтобы плюнуть на величайшее создание гения!

Евгений

РАДОМЫСЛЕНСКИЙ,

актёр, режиссёр, педагог,

заслуженный деятель

искусств России

Трава соседа не всегда зеленее

Трава соседа не всегда зеленее

ТелевЕдение / Телеведение / ЗабугорTV

Итальянская космонавтка Саманта Кристофоретти

Скажем сразу, Россию в Италии любят, как и Италию в России. Тайны этой любви раскрывать не буду, об этом писали классики, да и каждый найдёт собственный ответ. Но вот у СМИ и ТВ эта любовь очень странная: «люблю, пинаю». В последние годы негативный тон о России и Путине шёл отовсюду – всё ТВ, вся пресса наперегонки пыталась как-то задеть Россию и её президен

Потому особенно интересно было увидеть двухчасовую программу по госканалу, полностью посвящённую России. Формат этой программы придумал журналист Беппе Севернини и уже опробовал в шести передачах. Он успел сравнить Италию с Германией, Великобританией, Францией, Испанией, Скандинавией и США. Чисто развлекательно-познавательная программа, с гостями в студии, которые голосовали за страну (например, где лучше начальная школа, где больше зарабатывают и т.д.), до видеосюжета о двух странах и разговора об этом и после. То есть можно было видеть, менялось ли мнение, от «субъективного» до «объективного». В результате выставлялись оценки (голосовали как в студии, так и по телефону). И подводили итоги.

Новый сезон программы открывала Россия. В зал пригласили не только людей для фона, но и россиян, живущих в Италии, чтобы было объективнее и веселее. Потом, среди них всегда можно найти красивых девушек, что только увеличивало шансы на больший просмотр. Оказалось, что Беппе Севернини был в Москве ещё в 1986 году, видел Горбачёва, Ельцина и распад СССР.

Он рассказал краткую историю России от Юрия Гагарина до санремских итальянцев («которые просочились в Россию лучше Наполеона»), от завода в Тольятти до Олимпиады-80, от Горбачёва и до наших дней. О Путине, об «аннексии Крыма» и боевых операциях в Сирии, и что цена на нефть упала в три раза за последние два года, и что «мы думали, что Россия будет другой». Сказал: «Мы объясним объясняемое, сравним сравнимое», и всё это за десять первых минут. Сразу заметим, это была первая программа, где речь зашла сразу же о политике и её лидере, – в других, кажется, даже не упоминали глав стран. Это задало тон, не слишком добродушный и весёлый, хотя и приправленный сценами из комических фильмов с Фантоцци (неудачливый итальянский бухгалтер, сериалы с ним были популярны в 70–80-х годах).

Потом последовала короткая разминка из трёх вопросов, которая должна была разрядить атмосферу. Севернини задавал на вид простые вопросы, как, например: «Кто раньше получил «Золотой мяч», россиянин или итальянец?» Большинство в зале сказало «Италия» и ошиблось. Но был итальянец, который вспомнил легендарного вратаря Льва Яшина и оказался прав. «Какой самый продаваемый автомобиль прошлого года в России, русский или итальянский?» Большинство снова ответило «итальянский», и снова зрителям засчитали поражение: главным автомобилем была «Лада», российская, но с итальянскими корнями, так что тут, пожалуй, зрители не очень ошиблись.

Далее основная часть программы состояла из трёх раундов: «Балет», «Поезда» и «Бренды». В первой части сравнивали Академию русского балета имени Вагановой, о которой рассказали Николай Цискаридзе и молодые танцоры, с балетной школой при театре La Scala. Зрителям задавали вопрос: «Где лучше обучаться балетному мастерству?» В студии Россию защищал Владимир Деревянко, а итальянцев – Лючана Савиньяно. Хоть Деревянко и сказал, что весь балет Ла Скала построен на российских традициях и учителях, но Савиньяно со слезами на глазах была гораздо убедительнее. В результате, хотя мы и знаем, что балет – это наше всё, как в Италии опера, но здесь Италия выиграла 2:0 (одно очко в зале, другое дали телезрители).

Вторая часть рассказывала о поездах с вопросом: для какой страны поезда больше значат? Показывали Транссиб и итальянский маршрут Милан – Бари. Видео обоих стран были захватывающие, и здесь, конечно, победила Россия – 2:0. Более того, добавлю от себя, – у многих итальянцев есть мечта проехаться на российском поезде по Сибири до Байкала, причём эта мечта встречается не реже, чем желание увидеть Москву или Санкт-Петербург. К слову скажу, в Италии главным транспортом является автомобиль, с наиболее высокой плотностью в Европе – на 1000 жителей приходится свыше 800 автомобилей.

Всем очень понравилось интервью с Самантой Кристофоретти, первой итальянской женщиной, побывавшей в космосе. Она сейчас так же популярна в Италии, как в своё время в СССР Валентина Терешкова. Саманта сказала, что русские и итальянцы очень похожи, они как близнецы, разделённые при рождении, и что у неё очень много русских друзей, на которых всегда можно положиться. Я с ней познакомился ещё на «Экспо-2015» в Милане, когда весь экипаж «Союз ТМА-15М» (Антон Шкаплеров, Саманта Кристофоретти, Терри Вёртс) пришёл в российский павильон. Она прекрасно говорит по-русски, очень симпатична и проста в общении.

Атмосфера в студии была радостной, но оказалось, что главные силы ещё не были брошены. Непонятно к какому контексту, но был показан видеосюжет о мальчиках-геях в России и в Италии. И там, и здесь сверстники издевались над ними, но из видео следовало, что российскому школьнику грозит тюрьма, а итальянца защищает итальянское государство.

А далее было интервью с Гарри Каспаровым, который рассказал о «зверствах режима» и о том, что он «политический диссидент, вынужденный жить в Америке». Потом выступали журналистки газеты «Стампа» Лючия Сгуелья и Анна Зафесова. Вероятно, одна должна была защищать Россию, другая – Италию, но телезрители так и не поняли, кто был за кого. Честно говоря, после видео про геев игра была в одни ворота и принимала совсем уже зловещий оттенок.

Если бы не певец Пупо, который, несмотря на тонкие провокации ведущего, рассказал, как его любят в России и как он любит Россию (и уважает Путина), перекос в сторону критики России дорос бы до небес. Но Пупо был последним, да ещё честно рассказал, что его гонорар меньше, чем у Тото Кутуньо, а после программы единственный остался фотографироваться с поклонниками. Итальянский певец, конечно, сгладил ситуацию как мог.

Третий вопрос: «Кто лучше: «Маша и Медведь» или Пупо?» (который понимался более широко: какие бренды или товары продаются лучше – итальянские или российские?) – выиграли итальянцы. С общим счётом 4:2. Хотя именно «Маша и Медведь» становится самым популярным мульт­фильмом в Италии.

Добавлю, что в программе ещё выступала какая-то малоизвестная итальянская фриковая группа «Аэро­флот», которая невпопад выкрикивала русские слова. Классифицировать её невозможно, но смотреть было забавно. Как сказали в RAI, программу посмотрели 3,69% зрителей, что в полтора раза больше, чем предыдущая программа про Грецию (2,52%).

После выпуска Беппе Севернини получил очень много нелестных отзывов в соцсетях. «Это не сравнительный анализ, а рассказ о стране с идеологическим подтекстом, который пытались замаскировать «Машей и Медведем», юмором и дурацким голосованием. И то даже не очень старались», – написала одна из телезрительниц. И с таким мнением было согласно большинство телезрителей.

Евгений УТКИН, Милан

Эрос и СССР

Эрос и СССР

ТелевЕдение / Телеведение / Книжный ряд

Теги: Говорит Москва , Александр Кондрашов

Говорит Москва: Роман / Александр Кондрашов. – М.: ИПО «У Никитских ворот», 2016. – 304 с. – 2000 экз.

Александр Кондрашов – человек замысловатой биографии. Получал профессию математика, но окончил Школу-студию МХАТ, работал актёром, а стал обозревателем «ЛГ», написал три романа, в каждом из которых – математически выверенный сюжет, психологическая достоверность, журналистская актуальность. В последнем романе автору, безусловно, пригодился ещё и опыт радиоведущего, «знание профессиональных реалий», ставших частью повествования. Однако основное достижение книги – главный герой. Таких в русской литературе ещё не было. Все писатели, собственно, этим и занимаются – ищут «нового героя». В данном случае герой нашёлся при неожиданных обстоятельствах, имел непрезентабельный вид, но удивил своим темпераментом, судьбой и размахом.