Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6544 ( № 9 2016) Страница 23

Если уж главный герой лишён выразительности, то об остальных и говорить не приходится. И его молодой напарник (Павел Чинарёв), и навязчивая подруга Рощина, убившая своих родителей, Алиса (Дарья Мингазетдинова) ничем не выделяются из толпы безликих статистов, кроме разве что большего времени в кадре. Умная и привлекательная Элис, выступающая в оригинальном «Лютере» в качестве тёмного альтер-эго главного героя, превращается в российской версии во взбалмошную самодовольную дурочку, вся гениальность которой сосредотачивается во фразе «Чем выше любовь, тем ниже поцелуи».

Может быть, здесь и кроется разгадка. Эта формула, в которой сконцентрированы попсовое прошлое, привычка смотреть снизу вверх, объясняет страсть продюсеров к нижним поцелуям, к раскраске западных образцов, которое преодолеть вряд ли возможно. Спагетти-вестерны Серджио Леоне стали со временем классикой. Кабаре-сериалы («Фарца», «Метод», «Клим») от Александра Цекало не годятся к просмотру уже сейчас.

ПОСЛЕСЛОВИЕ

Адаптации (типа «Клима», «Метода» и «Родины»), которые нам навязывает российское телевидение, по исполнению крайне слабые, вторичные (и слава богу – меньше людей их посмотрят!), но по намерениям крайне опасны и вредны.

На Западе адаптируют русскую классику (как недавно «Войну и мир» на ВВС), изымая оттуда наши национальные ценности, «русский дух», а нам «в порядке творческого обмена» спускают свои, насыщая наш эфир «европейскими ценностями». В российский обиход через широко распахнутые нашим телевидением окна Овертона, как нечто обыденное и нормальное, вводятся бесчеловечные, изощрённо уродливые якобы жизненные ситуации. Хотят, чтобы реалии западного мира прижились на нашей территории, в нашем сознании? Но зачем нам ещё и их деградация, у нас своих уродов хватает?

Бездумное «перепирание на язык родных осин» чужих и чуждых шоу, а теперь и телесериалов, вредно не только тем, что тупо навязываются западные стандарты потребления и отношения к семейным и прочим ценностям, но также тем, что отучает наших «творцов» думать. Придумывать. Бороться, противостоять. Почему, если понравился или показался успешным какой-либо телепроект за границей, не изучить опыт коллег, понять секрет успеха и создать что-то своё, оригинальное, русское?

В преддверии Международного дня писателей вспомним, как развивалась русская литература в ХIХ веке. Жуковский, Пушкин, Лермонтов в начале своего творческого пути много переводили зарубежных классиков на русский язык и делали это гениально. Вобрав в себя, пережив (переработав) лучшие достижения мировой литературы, эти писатели, а также Гоголь, Тургенев, Толстой, Достоевский, Лесков, Чехов создали ту великую литературу, под мощным влиянием которой находились все выдающиеся зарубежные писатели ХХ века. Впрочем, приводить нашим телевизионщиками такие примеры как-то неловко. Слишком далеко ушли они от великих образцов и от русской культуры вообще.

Конечно, скопировать тютельку в тютелька проще: думать не надо, следуй «инструкциям по применению» – и рейтинг, казалось бы, обеспечен. Какие оригинальные развлекательные шоу за последнее время родили наши продюсеры и режиссёры? Никаких. Их место занимают «слицензированные» форматы.

Приходится повторять в который раз: когда всё подчинено рейтингу, деградация неминуема. Когда цель теленачальников только прибыль, а зритель лишь средство в борьбе за её достижение (рекламные деньги через механизм рейтинга), движение вниз (всё ниже и ниже) становится необратимым. Отрадно, что российский зритель пока все эти отвратные «климы-методы» отвергает (рейтинги у них слабые), однако поразительно, как их широко рекламируют, постепенно и неуклонно внедряя. Зачем? Кому это выгодно? России? Нашим пресловутым геополитическим партнёрам?

Телевидение – мощнейшее оружие (покойный профессор Капица по вредоносности сравнивал его с ядерным), особенно в обстоятельствах информационной войны. В политическом сегменте вещания оно старается (или делает вид) отстаивать интересы России. В развлекательном – беспощадно бьёт по своим. Подчиняет, унижает, порабощает.

Отдел ТелевЕдение

Ведь можно иначе

Ведь можно иначе

ТелевЕдение / Телеведение / А нам прислали

Теги: Россия 1 , Она не могла иначе

На канале «Россия 1» повторили сериал «Она не могла иначе» в постановке белорусского режиссёра Александра Ефремова. Как он отличается от множества байопиков, обрушившихся на голову телезрителей!

Во-первых, нет прямого указания на имя известной актрисы (как в сериалах про Гурченко, Орлову, Ободзинского и других), здесь героиню зовут Алевтина Толкачёва. Конечно, угадывается знаменитый прототип – Валентина Толкунова, но отмечу такт сценаристов. А талантливая, обаятельная Ольга Фадеева играет не Толкунову, а своё представление о драматической судьбе этой прекрасной женщины, матери, замечательной певицы – восхищённое, возвышенное, уважительное.

Также хорошо, что этот фильм можно смотреть в кругу семьи, здесь нет постельных сцен, как в других биографических сериалах, в которых героини как будто прославились не своим творчеством, а амурными похождениями. Атмосфера на советской эстраде (особенно в окружении Валентины Толкуновой) была мало похожа на то, что происходит сейчас, когда всё на продажу. Многое зависит от личности артистки. А Валентина Васильевна была чистым человеком.

И ещё. Тут не додумываются сценаристами дополнительные драматические коллизии, связанные с «ужасами тоталитаризма». Во все времена власть имущие, общаясь с молоденькими артистками, пользовались служебным положением. Пытались. Но возможностей дать им отпор в советские времена было больше, чем сейчас. А любви, ревности, зависти, измен, проблем с детьми, страданий и счастья в творческой среде во все времена хватало. Драматических коллизий на сотни сериалов хватит.

И режиссёру, и актёрскому ансамблю (Владислав Ветров, Сергей Астахов, Анна Каменкова, Валерия Арланова, Екатерина Вуличенко, Павел Южаков и другие) хочется сказать спасибо.

Светлана КОРНИЕНКО , СМОЛЕНСК

Ток-шоу. Последствия

Ток-шоу. Последствия

ТелевЕдение / Телеведение / А нам прислали

Скороходова Елена

Теги: семья , общество , телешоу

Мальчик написал письмо на телевидение о том, что его многодетной семье тяжело живётся.

Бригада телевизионщиков наведалась к ним в деревню Тверской области, ознакомилась с ситуацией: действительно, живут тяжело. Дом деревенский, хотя и не полная развалюха, но удобств нет. Отец – одноногий (но ходит на протезе), почти ослепший инвалид. Пенсия – 12 тысяч. Живёт с тремя несовершеннолетними детьми. Мать детей работает в Москве продавщицей в Ашане за 35 тыс. рублей в месяц (по её версии – меньше). Наведывается в деревню к детям всё реже и реже, деньги перечисляет нерегулярно: по словам отца, 500 рублей в полгода (по её словам – больше и чаще). Муж считает, что у жены в Москве появился хахаль Назим. Женщина любовь с Назимом отрицает. По её версии, это всего лишь дружба.

Устроили передачу. Созвали всех.

В итоге в основном все орали на мать. Почему она не сделала аборт, если дети ей не нужны? Даже когда эти чудесные дети уже вышли на сцену, матери всё равно твердили про аборт. Чтобы, наверное, те женщины, которые смотрят телевизор, в аналогичной ситуации приняли «правильное» решение.

– А почему ты не забрала детей с собой в Москву?! – орали на мать.

– У меня нет денег на жильё, – отвечала непутёвая мать.

– Да я бы на трёх, четырёх, шести работах работала, но забрала детей!!! – орала на неё одна очень сильная женщина-эксперт.

Я попробовала её перебить с просьбой о предоставлении многодетной семье жилья (может, сейчас такое ещё возможно по каким-то остаточным законам?), мне сделали замечание, что я мешаю вести передачу.

Очень трогательным оказалось заявление соц­работника Тверской области. Когда её спросили, помогают ли они этой семье, ведь 12 тысяч на троих детей – это невероятно мало, она честно ответила:

– 12 тысяч – мало? Да у нас все так живут.

Но самым страшным было то, что одна серьёзная дамочка озвучила-таки идею о том, что детей из этой семьи надо забрать. «Кружит, кружит грозной птицею ювенальная юстиция!» – как поёт Светлана Копылова.

Мальчик всего лишь написал письмо с просьбой о помощи. Он, конечно, не подумал о последствиях.

Валенок Сванидзе