Эксперт Эксперт - Эксперт № 03 (2013) Страница 24

Мечтал я в детстве стать Гераклом,

А в ранней старости, сейчас,

Я, выпив водки, горько крякал.

Хотелось в креативный класс.

Живешь, как драная собака,

Повсюду слышишь только мат,

А там читают Пастернака

И по-английски говорят.

Простой народ — он очень грубый,

Он носит брюки галифе.

А там все открывают клубы,

Гуманитарные кафе.

Но, оказалось, зря я плакал,

Глотая слезы на губах,

Не вышел из меня креакл,

Не потерпел я полный крах.

Открылись тайны роковые,

Узнали граждане страны,

У них царит педофилия

И расчленение жены.

Пусть не читал я Пастернака

И всякую несу фигню,

Зато жену свою, однако,

Я ни за что не расчленю.

Разверзлись просто бездны ада,

И стало ясно как стекло,

К таким креаклам мне не надо,

От них одно сплошное зло.

Тут в Вашингтоне эти твари

Магнитский приняли закон,

Как финкой в пьяной драке в баре,

Меня ударил в сердце он.

Зачем такие вот сюрпризы

Нам от всемирного мента?

Теперь не выдадут мне визу

И арестуют все счета.

А вот они идут, как овцы,

На марше против подлецов,

Чтоб в США детоторговцы

Сбывали наших огольцов.

Не стану никогда уродом,

Строчащим гадости в «Ворде»,

Останусь со своим народом,

Где Абрамович, Депардье.

Останусь со своим народом

Среди бушующих веков,

Где токари с вагонзаводов

И их начальники цехов.

Где борются за дело мира,

Где каждый прост и сердцем чист,

Где вместе Путин и Кадыров,

Полонский и бульдозерист.

Где депутаты всех собраний,

Большие люди из Кремля

И с ними бабы, слобожане,

Учащиеся, слесаря…

Меж нами никакой нет розни,

Единство выросло в боях,

И всем привет с Багамов Познер

Шлет в полосатых труселях.

Пой, ласточка, пой!

Губарь Дмитрий

Выходящий в конце января телесериал «Моими глазами» может стать началом нового тренда в развитии российского телевидения

Фото: Архив пресс-службы

Телеканал ТНТ с 27 января начинает трансляцию нового сериала «Моими глазами». Как аттестует его сам канал, это «первый мистический сериал на телеканале; первый в мире сериал, снятый на субъективную камеру; каждая серия глазами нового героя; очень реальный мир и совершенно фантастический сюжет».

И практически все в этой сентенции — правда. ТНТ, давно уже ставший на российском телевидении «королем ситкомов», впервые изменяет собственному юмору с мистикой и ужасом. «Моими глазами» — действительно первый сериал, снятый на субъективную камеру. Попросту говоря, события каждой серии мы видим глазами одного из героев. Точнее, даже не «глазами», а «из глаз» — примерно как в компьютерном шутере, когда в поле зрения периодически попадают то собственные руки, нежно сжимающие двустволку, то крупный план половиц, на которые тебя обрушил внезапно выпрыгнувший из-за угла монстр. Монстры и оружие в сериале и впрямь присутствуют, хотя, к счастью, не в масштабах «стрелялки». Фильм вообще-то не о стрельбе, а об одном выпускном бале старшеклассников в небольшом городке, на котором нечаянная беременность героини спровоцировала таинственные и немного пугающие события.

Попытка в них разобраться спускает пружину событий, которая, раскручиваясь, втягивает в воронку действия празднующих одноклассников, их родственников и друзей, уставшего следователя СКП, врача скорой, балующуюся наркотиками, циничную путану-индивидуалку и других жителей городка. Каждому дадут посмотреть на происходящее «моими глазами», и из этой стереоскопии и сложится, как заверяют создатели, отгадка.

Удастся ли каналу сделать из этого телешутера культовый сериал, сопоставимый по популярности с «Интернами» или «Реальными пацанами», как ни странно, не очень важно. Выход этого проекта в эфир важен сам по себе, ибо лучшей лакмусовой бумажки, свидетельствующей о состоянии нашего телевидения, трудно и придумать.

Но сначала, как положено, анамнез. Многосерийные теленовеллы — основа эфирной сетки в нашей стране. Сегодня четыре из пяти часов прайм-тайма отводится на сериалы, остальное — новости и ток-шоу. Этот показатель в два с половиной раза больше, чем в США и европейских странах, в полтора раза больше, чем в Латинской Америке и Китае. Сериалы давно уже стали и основой финансового благополучия телеканалов — сегодня до трети доходов приносит именно «мыло». Более того, сериалы фактически заменили собой кинематограф как таковой, вытесняя из эфирной сетки не только авторское кино, но и блокбастеры. Несколько лет назад у Первого канала были контракты с шестью ведущими американскими студиями, сегодня же только с двумя — блокбастеры стоят дорого, а рейтинги дают так себе.

Причем сериалы эти почти исключительно отечественные. Еще на рубеже столетий рынок сериалов в России попал в серьезный кризис: спрос на иностранную продукцию стремительно падал, а достаточного для насыщения рынка количества отечественных сериалов просто не было. И никаких возможностей быстро нарастить производство — на рынке просто не было необходимого количества сценаристов, режиссеров, осветителей, звукорежиссеров и т. п.

Рынок тогда спасли адаптации. Оказалось, что, пересняв популярную западную телепродукцию, ты, с одной стороны, уберешь зрительское отторжение к «не нашим реалиям», а с другой — избавляешься от массы проблем. Сценарий уже есть, его надо только немного доработать, образы героев продуманы, с оригинала можно элементарно «снять» что надо — от декораций до расстановки персонажей в кадре. Любезность западных «доноров» доходила до того, что в присылаемых материалах указывалось все, вплоть до расстановки источников света в той или иной сцене.

В пробитую «Няней» и «Не родись красивой» брешь ринулись и остальные каналы, адаптировать стали все и вся, а успех «перелицованных» версий был таким, что отечественные продюсеры в массовом порядке шли на беспрецедентный для мирового опыта шаг: закупали у авторов права на продолжение полюбившихся историй.

Впрочем, счастье долгим не бывает, и вскоре вновь появились серьезные проблемы. Достигнув своего максимума в 80% всей сериальной продукции, доля адаптированных сериалов стала падать, и к концу 2000-х устоялась примерно на трети. И дело не в падении спроса. Российские производители стали жертвами сложившейся системы показа. Дело в том, что в отличие от принятой на Западе «вертикальной» системы, когда сериалы демонстрируются с частотой раз в неделю и каждый день недели показывают отдельный сериал, в России система горизонтальная — сериал должен показываться каждый день и до тех пор, пока не закончится. Зрителю, конечно, хорошо и приятно, а производители воют — ведь за год им нужно сделать не 25 серий, а 170–200, да еще и держать определенный уровень, чтобы рейтинг не упал и проект не прикрыли.

Фото: Архив пресс-службы

Такими темпами мы за десять лет фактически выбрали до конца мировую библиотеку успешных телесериалов, пригодных для адаптации. Конечно, помимо архива существуют и свежие работы, но с ними тоже проблемы. Во-первых, стоимость. Стоимость «архивных» ситкомов и мелодрам обычно не превышала 4–5% бюджета каждой серии. Но сериалы, снятые уже в новом веке, обходятся гораздо дороже — до 8–9% стоимости серии. А стоимость производства, к примеру, одной серии «Доктора Хауса» составляет до 12 млн долларов, при том что 200–300 тыс. долларов для одного эпизода среднего российского телесериала — это максимальная сумма. Попытки обойтись без покупки и просто украсть идею обычно с треском проваливались.

Кроме того, выяснилось, что с новыми сериалами, которые обычно выше классом, чем продукция прошлого века, и требуют подготовленного зрителя, вообще много проблем. Даже когда производители честно покупали права на адаптацию сравнительно свежих хитов, все равно успех не был гарантирован. Два недавних примера: покупка «Побега из тюрьмы» Первым каналом и «Как я встретил вашу маму» каналом СТС потерпели фиаско — адаптированные версии сняли с показа либо в середине второго сезона, либо сразу после него.

Выхода из этого кризиса пока не просматривается, поэтому появление «Моими глазами» очень важно, ибо знаменует собой не первую, конечно, но одну из самых масштабных попыток все-таки выскочить из этой все сужающейся колеи.

Этот проект весь сделан «поперек тренда». Ведь что происходит: ТНТ привлекает под свои знамена, наверное, самого успешного телесценариста последних лет, создателя «Глухаря» Илью Куликова, и не сажает его за «формат», а говорит: «Пиши, что сам всегда хотел написать». Тот делает весьма заковыристый сценарий, про который сам признается: «Даже не знаю, запустил бы я сам подобный проект, будь я руководителем канала». Потом на проект бросают Заура Болотаева, пришедшего в режиссуру из операторов (в частности, он снимал вместе с Алексеем Балабановым «Груз-200» и «Жмурки»). Тот, повертев сценарий так и эдак, выступает с еще более безумной идеей — делать «субъективной камерой» не отдельные моменты, а весь сериал от начала до конца. В итоге получается более чем нестандартный не только для канала — для всего нашего телевидения — многосерийный фильм, который канал к тому же ставит в «вертикальную» сетку. То есть будет кормить им зрителя не как положено — ежедневно и до отвала, а пытается предложить ему погурманствовать, потребляя искусство понемногу и не часто — только по воскресеньям.