Все грани мобильного кино. Как профессионально снимать кино на смартфон - Максим Муссель Страница 16

формате, серьезно ограничивающем дальнейшие возможности работы с изображением. Специальные программные «шумодавы» в такой ситуации лишь немного помогают исправить темные кадры, а коррекция экспозиции и баланса белого оказывается минимальной. Из всего этого следует, что уже в процессе съемок необходимо очень внимательно относиться к свету и цвету на площадке, осознавать, что как вы снимете, так в итоге все примерно и будет выглядеть. Правда, в последнее время появились и хорошие новости – представлены первые смартфоны с возможностями съемки видео в ProRes-формате, дающем минимальное сжатие файлов. Но в этом случае реальной проблемой становится объем полученного материала.

Глава 19. Мобильные веб-сериалы

Человечеству дали возможность бороздить космос, но оно хочет заниматься потреблением: пить пиво и смотреть сериалы.

Рэй Брэдбери

Конечно, все рассказанное в книге про мобильное кино имеет прямое и непосредственное отношение к сериалам, снимаемым на смартфон. Но, безусловно, стоит рассказать поподробнее об особенностях сериальной формы как таковой.

Для начала давайте обозначим некоторые из ее базовых принципов, а потом разберемся, чем появившиеся совсем недавно веб-сериалы отличаются от своих классических собратьев. Существует две ключевые особенности сериалов в сравнении с полнометражными фильмами – открытая сюжетная линия, позволяющая продолжать историю в нескольких сезонах, и длинный нарратив, когда у авторов достаточно времени, чтобы рассказать историю с большими подробностями. По аналогии с литературой можно сопоставить фильм с повестью, а сериал – с романом. Сериалы по своей структуре делятся на вертикальные, горизонтальные и гибридные. В так называемых вертикальных каждый эпизод посвящен отдельной истории и серии если и связаны между собой, то только сеттингом или общими героями. Как крайний вариант такого типа, существует формат альманаха, где эпизоды не зависят друг от друга и их герои могут быть разными. В горизонтальных сериалах события развиваются последовательно от эпизода к эпизоду, сквозные герои идут к своим целям, преодолевая на своем пути всяческие препятствия. В итоге образуется почти классический сюжет, но растянутый в экранном времени и разбитый на множество частей. И наконец, существует гибридный формат, в котором присутствует как отдельная история в каждой серии, так и движение героев к итоговой цели в финале сезона.

Если вы внимательно читали предыдущие главы книги, то догадываетесь, что, невзирая на все особенности сериала, в его разработке тоже необходимо опираться на управляющую идею, на смысловой стержень, присутствующий в любом художественном произведении. Просто в альманахе (в максимально несвязанном повествовании) управляющая идея полностью реализуется в каждой серии и, кстати, вполне может быть везде одной и той же, а в остальных форматах, связанных между собой сквозными героями, – через общий идеологический посыл в рамках всего сериала. То же касается и конструирующего принципа, который может видоизменяться от серии к серии в случае альманаха (например, как в сериале «Черное зеркало») или оставаться одним и тем же, работающим на сквозную управляющую идею, в случае горизонтальной линии героев (например, в сериале «24 часа»).

После того как мы разобрались с некоторыми базовыми моментами, необходимо понять, в чем заключается разница между классическими и так называемыми веб-сериалами. Первое отличие в том, что ключевые сериальные особенности (открытая сюжетная линия и длинный нарратив) в веб-сериалах менее активно реализуются. Серии в вебах короткие, длительностью до 15 минут, то есть пространство для рассказа явно более ограниченное, а сезонный подход достаточно редко используется. Вторым важным отличием веб-сериалов является способ их потребления, ведь их смотрят преимущественно на экранах мобильных устройств (смартфонов и планшетов), чаще всего в перерыве между делами, за перекусом или по пути на работу, учебу. Сюжет полностью разворачивается и завершается в течение 8–10 эпизодов, в совокупности весь проект занимает от силы 2 часа, по сути, как обычный полнометражный фильм. Конечно, это не значит, что если просто разрезать полнометражный фильм на части, то получится веб-сериал. Дискретность, заданная формальным делением на серии, заставляет авторов постоянно размышлять о том, как сохранить интерес зрителей в конце каждого эпизода и убедить их снова возвращаться к сериалу, несмотря на текущие дела. Это, кстати, то общее, что роднит между собой любые сериальные форматы. Но для веб-проектов удержание внимания зрителей и привлечение их к продолжению просмотра в несколько раз проблематичнее, ведь их потребителям свойственна большая спонтанность и непредсказуемость как по месту, так и по времени смотрения.

Пожалуй, ключевыми отличиями коротких сериальных проектов становятся структура эпизодов, стилистика съемки, жанры и тематика. Драматургия у веб-сериалов всегда сконцентрированная, иногда усеченная, типичным является наличие двух актов вместо трех (завязка, нет развития и сразу развязка), требуются неожиданные повороты и быстрое развитие сюжета. Жанры часто и неожиданно смешиваются, эмоции усиливаются, выкручиваются на максимум. Вызывают интерес и хорошо работают нишевые герои (представляющие различные субкультуры), актуальные и острые темы.

С точки зрения особенностей съемки необходимо обратить особое внимание на построение кадра, не очень полагаться на его глубину, больше использовать крупные и средние планы, практически отказавшись от общих.

В общем, можно констатировать, что в веб-сериалах во главу угла ставятся яркий сценарий, история и убедительная игра актеров, а не красота и особенности визуального ряда. Особое освещение, полутона и второй план в большинстве случаев просто невозможно разглядеть на маленьком экране персонального устройства. И именно поэтому использование мобильного телефона для создания сериалов не только оправданно, но и логично, хотя бы по этим формальным причинам. Оптические возможности больших камер просто не будут востребованы в веб-сериалах в полной мере, а в проектах с вертикальной ориентацией кадра их использование тем более кажется бессмысленным. Что касается творческих и экономических причин снимать проекты на смартфоны, то мы уже их подробно обсудили в предыдущих главах.

Глава 20. Конкурсы и фестивали: Критерии выбора, пакет, dcp, титры

Я такой же, как все: мне нравится получать награды, но они не делают меня счастливее.

Ларс фон Триер

Участие в конкурсах и фестивалях – это одно из самых полезных занятий для начинающего режиссера, конечно, после того как он снял свою картину и ему есть что показать. Давайте разберем по порядку критерии выбора тех или иных конкурсов, какой пакет материалов необходимо к ним подготовить.

На сегодняшний день существуют тысячи различных киносмотров во всех уголках мира. Каждый из них отличается от других некоторой особенностью: одни принимают только документальные работы или короткий метр, другие посвящены какой-либо тематике, третьи проходят исключительно онлайн, четвертые требуют премьерного показа и