В Моисеивич - Работа мастера-позолотчика Страница 4

Продолжая процесс полиментовки мебели в Эрмитаже, мы специальной беличьей кистью покрывали раствором места полировки. Каждый позолотчик должен иметь кисть, предназначенную только для полиментовки. Это очень важно. К сожалению, сейчас при выполнении полиментных работ молодые мастера не соблюдают этого правила и наносят полимент разными кистями. Это отражается на качестве позолоты.

Первый раз жидким раствором полимента мы скрепляли его с левкасом, второй раз покрывали также жидким полиментом, а в третий — более крепким.

Затем чистым сукном полименту придавали блестящий, глянцевый вид, а чистым барсуковым флейцем (не щетинной кистью) выметали все мусоринки, мусор из углублений выдували мехами.

Добавив после этого к имевшемуся раствору 15 % чистого полимента и получив смесь (65 % полимента и 35 % яичного белка), мы начинали четвертую по счету полиментовку. При помощи беличьей кисти поверхность покрывали раствором 5–6 раз. Если мастер видит, что смесь легла густо, он приостанавливает покрытие, а если неровно и поверхность просвечивает, добавляет несколько слоев.

Пройденные раньше золотистой охрой матовые места; (розетки, листики, чеканка) покрывали беличьей кистью тонким слоем желатинного клея, смешанного с жидкой охрой или сухим желтым кроном (под цвет золота), который перед употреблением растирали курантом.

Клеем надо покрывать так, чтобы не запачкать полимент: золото на этом месте не сполируется. Надо следить за тем, чтобы на предмет не садились мухи: в этом случае золото также не сполируется. Если же на предмете появится мушиный помет, его надо осторожно удалить, иначе он сотрется вместе с золотом, пойдут темные полоски и придется все операции делать заново.

По окончании работы предмет накрывали бумагой, чтобы на него не садилась пыль. Просушивали его 1–2 часа, затем суконкой очесывали полимент до глянца. В углублениях, где «чесом» не взять, применяли специальный штуцер (обтертая щетинная кисть). После этого обметали пыль, оставшуюся после очеса барсучьим флейцем и выдували мехами.

Затем мы приступали непосредственно к золочению. Чтобы лучше выполнить такую сложную операцию, как матовое золочение, рекомендуется поверхность предварительно посеребрить, т. е. покрыть листовым серебром. Как это сделать?

Обработанную левкасом поверхность мы покрывали ровным слоем желатина. Высохший слой клея смачивали водкой в тех местах, которые должны были покрываться золотом. На смоченное место накладывали листик серебра, и место, где он лег неровно, исправлялось беличьей кистью (притычкой). Иногда листик серебра ломался. На поврежденное место, не дожидаясь, пока засохнет водка, накладывали заплатку. Если она не приклеивалась, трещинку вторично смачивали водкой и накладывали вновь заплатку (флики).

После серебрения поверхность высыхала (1,5–2 часа). Серебро очесывали (протирали) чистой сухой ваткой. Иногда серебро стиралось до левкаса, эти места вновь серебрили (зафликовывали). Флики подсыхали и протирались ваткой.

Затем по серебру проходили рыбьим клеем. Эту операцию надо выполнять осторожно, чтобы не смыть серебро. Движения должны быть быстрыми и четкими. Нельзя по одному месту водить несколько раз. Покрытие клеем служит подготовкой к золочению.

Процесс золочения осуществляется обычным путем: золото из книжки переносится на золотарный нож и затем на золотарную подушку, где расправляется и режется на нужные частицы. Затем беличьей кисточкой поверхность смачивается водкой, а на сырое место лапкой накладывается золотая пленка.

Все матовые места в резьбе, пройденные клеем с кроном, вызолачиваются. Этой операции подвергаются обычно и мелкие посеребрённые места.

Затем мы приступали к золочению мебели в Эрмитаже. Иногда во время золочения матовых мест полимент частично засаливается, В этом случае его требуется обработать яичным белком, дать в течение часа просохнуть и затем подвергнуть золочению. Рекомендуется золотить такую площадь поверхности, которую в этот же день можно отполировать. Нельзя оставлять не отполированными позолоченные места на следующий день. Бывает, что левкас с полиментом пересыхает и трудно поддается полировке, особенно, если в левкасе остаются царапинки. Их трудно полировать на следующий день.

Процесс полировки.

Перед полировкой поверхность слегка проходят сухой беличьей кисточкой. Полировка производится зубком (агатовым, кремневым). Зубок должен быть идеально отделан, иначе он будет «съедать» золото (оставлять царапинки).

Во время полировки зубок протирается чистой холщовой тряпочкой. Иногда в левкасе могут обнаружиться дефекты. При нажиме зубком они выделяются. Следует покрепче надавить зубком, и дефекты на левкасе исчезнут. Давить надо осторожно, чтобы левкас не шелушился, не слетал. Особая аккуратность и точность требуется от исполнителя, чтобы не раздавить золото.

Гладкие места полируются пластичным зубком, галтели, ложечки на профилях — ложечным, углубления в резьбе — зубком-«култышечкой». Полный комплект состоит из 10–12 зубков.

Глава II. РАЗЛИЧНЫЕ ВИДЫ ПОЗОЛОТНЫХ РАБОТ

За свою долгую трудовую жизнь мне неоднократно приходилось выполнять различного рода золочение: матовое, комбинированное, золочение «на отлип», способом «Ормуле», бронзирование и т. д.

1. Матовое золочение

Это особый вид золочения, когда золоту придается нежный матовый оттенок. Вся черновая и подготовительная работа однотипна с золочением на полименте.

Если производится реставрация, то старое золото снимается, а левкас счищается инструментом. Поверхность проклеивается два-три раза жидким клеем под левкас. Затем предмет многократно левкасится способами «внатыч» и «впригладку», производится рассечка рисунка, расчистка рельефа детали. После этого предмет лишуется пемзой и хвощом и многократно покрывается полиментом. Последней операции подвергаются только те части, которые в дальнейшем полируются.

Матовые же места или вернее те части, которые должны подвергнуться матовому золочению на мордан, покрываются спиртово-шеллачным желтым лаком. Отделываются полера. Вторично матовые места покрываются спиртовым желтым лаком. Здесь очень важно, чтобы лак не попал на полированные места. При его стирании можно удалить золото. Осторожно надо затем снять пемзой соринки, удалить пыль, чтобы не испортить полер, протереть замшей, мокрой губкой и дать предмету подсохнуть.

Матовые места покрываются лаком мордан. На поверхность он наносится кистью и затем растирается тампоном из ваты «досуха». Примерно через 12 часов приступают к золочению.

Важно проследить, чтобы золото не накладывалось на сырой или пересохший мордан.

Если при золочении появляются небольшие трещинки, разрывы, они фликуются с золотарной лапки и прижимаются ваткой.

Когда все матовые места на лаке вызолочены, рельефные места осторожно обметаются забирательными кисточками, а гладкие протираются сухой ваткой. Эту операцию надо выполнять тщательно, соблюдая аккуратность.

Отходы золота сметаются барсучьим флейцем на бумагу и ссыпаются в коробку.

После этого выполняется не менее важная и сложная операция: места, вызолоченные на мордан, покрываются раствором мата, что придает поверхности бархатистый, несколько тусклый вид.

2. Позолота по песку

Когда нужно получить фактурный золотой фон у барельефных вставок, производят позолоту по песку или зерну в зависимости от заданной фактуры. Процесс золочения по песку или зерну тот же, что и при обычном золочении на лаке мордан.

Только перед последней операцией поверхность покрывается лаком мордан с кисти без последующего снятия ватой, и на лак накладывается мелкий, чистый песок или зерно. Когда лак высохнет и песок или зерно прочно приклеятся, поверхность вновь покрывают лаком мордан и золотят на отлип сусальным (листовым) золотом.

Таким способом золотили фона в парусных сводах под большим и малым куполами Исаакиевского собора, фон барельефов в Малиновой гостиной Аничкова дворца (нынешнего Ленинградского Дворца пионеров имени А. А. Жданова), зала рисунков. Государственного Эрмитажа и др.

Песок и зерно предварительно промывают чистой водой, сушат и только после этого наносят на золотимую поверхность.

Раньше применялся еще один способ позолоты — по серебру.

Подготовка поверхности производилась обычным способом до покрытия масляным лаком включительно. После этого на лак мордан накладывали листовое серебро, по которому на том же лаке выстилали листовое золото. Поверхность получала приятный ровный матовый тон.

3. Лакирование

В практике позолотных работ мастеру нередко приходится выполнять лакировочные работы (табл. 2). Это чаще требуется при отделке и позолоте художественной мебели. Дерево должно «быть хорошо выдержано, все засмолы и сучки удалены и заделаны. Затем поверхность грунтуется свинцовыми белилами, приготовленными на натуральной олифе. Отдельные изъяны, оставшиеся на дереве или резьбе, заделываются лаковой шпаклевкой из сухих свинцовых белил. Грунтовка и шпаклевка просушиваются, шпаклевка аккуратно и осторожно чистится.