Георгий Стенкин - Внутренности и внешности Бразилии. Или - Попутчик Страница 8

Мой взгляд – перешёл на следующее дерево, потом – на то, другое. Они, как-то стали мне ближе, роднее что ли? Захотелось вдруг рассказать им о своей последней повести «Ощущение женщины». И как я удачно нашёл себе нового дизайнера…

Как под воздействием дирижёрской палочки, зазвучал ритм:

- Митуаритта, ми-ии, туаа, арри, тта, тта.

Тут и щелчки от сломанных веток (наверное, ягуар или тапир), треск раздираемых лиан (кабаны), хлопание крыльев, шорох опавшей листвы. И речитатив попугаев. Всё – в этой мелодии.

Мой шаг стал равномерным, как при ходьбе строем под духовой оркестр. Левой, левой…

Только – немного сложней. Полу ходьба, полу-танец. Что-то от румбы…

И опять – качнулась ветка, наверное, птица взлетела или обезьяна, хвостом задела. Полу тень, полу-блик, смутный оттенок…

Немного увеличенная контрастность и яркость изображения. Смутные очертания силуэтов. Хаотичное переплетение и нагромождение…

Но мне – туда, это – точно, это - направление. И моё тело – само рванулось вперёд…

- Митуаритта, ми-ии, туаа, арри, тта, тта.

Движения стали плавными, тело начало принимать соответствующие ритму и движениям положения. Левое плечо – вперёд, немного согнулись колени, переступил с правой – на левую. Я двигаюсь? Или – танцую на месте? Взгляду не удаётся уцепиться за детали окружающего, выделяется только главное – следующее дерево, с которым мгновенно налаживается контакт, связь, и в момент этого «включения» с очередной «цепью» моего странного способа передвижения – я получаю импульс. Энергетический, информационный, смысловой? Или – животно-природный?

Мощный и достаточный для обнаружения следующей цели моего движения, и для продолжения диалога с моими сопровождающими: «Митуаритта, ми-ии…»

Какой бурелом! Кто это так заплёл тут лианы? Ух ты!!!

А? Где? Не слышу. Потерял. Утратил.

И всё – ухнуло куда-то вниз, а я – едва не налетел на торчащий сук, который был направлен – точнёхонько мне под нижнее ребро…

И рука папы…

И его голос:

- Ты сбился с канала. Сын.

А я стоял на разлапистом отростке гигантского корня какого-то дерева, корня – который почему-то вылез из земли и нацелился «зарезать» меня, своим специально выставленным ограждением против местных пешеходов…

Я пялился на этот корень, на этот сук – в нескольких сантиметрах от своего пупка. И на меня накатила волна такого отчаянного страха, что практически одновременно – я покрылся испариной и по всему телу прошёл ледяной холод. Желудок свело…

Как же это?

Как я тут оказался? Какую ещё опасность я не заметил в своём прелюбодействе с деревьями и собственными ощущениями создаваемой реальности?

И, откуда-то из далека, послышались слова:

- Но для первого раза – отлично. Мы прошли почти половину пути до нашего места остановки на обед.

Папа, успокаивал меня:

- Не нужно обращать внимание на то, что тебе не показывают деревья. Это – в другом диапазоне. Тебе – это не нужно. Там – они не могут тебя защитить и сопровождать.

- Я сначала – тоже много отвлекался. Успел познакомиться и с ягуаром и с анакондой. И улиток ядовитых нахватался, и располосовал себе колючками плечи, а про ноги – и вообще молчу…

- Хорошо, что мне тоже помогали освоиться с ритмом Леса.

- Но ты – делаешь удивительные успехи! Из тебя получится отличный Попутчик.

- Сейчас нам нужно спешить. Потому что «Проходящий», уже завернул в листья «пекари» и поставил на огонь «миту-миту».

- Лучше ты расскажи мне о своих проблемах, а я – поведу тебя. Я уже научился пользоваться «задаванием направления» и мне не нужно постоянно поддерживать беседу с деревьями.

- Ты говорил, что не можешь разобраться с обратным влиянием ресурсов на симптомы?

- Рассказывай…

- Рассказывай – МНЕ, и слушай – МЕНЯ.

И я начал рассказывать.

Что мне оставалось?

Панический страх – начал отступать, реальность – начала блекнуть, я начал думать и говорить, обратив всё своё внимание на отца и на формулирование одной из первых своих задачек:

- Да, папа…

- Аристотель говорил, что «Ресурсы (resources) — это основные элементы, ответственные за устранение причин симптомов и выражение, и поддержание желаемых результатов. В каком-то смысле, определение ресурсов влечет за собой поиск "средних", относящихся к достижению желаемых результатов и преобразованию причин симптомов»

- Так вот, мне нужно понять, как преобразование причин симптомов, а не самих причин, порождает эффекты, конечные причины?

- Что будет точной причиной и причиной симптомов сложения слоя музыки и слоя изображения…

Действительно, окружающее – стало проплывать мимо, как размытый кинофильм, замедленный и утративший резкость изображения. Я – двигался. Я видел только отца и где-то на краю своего восприятия улавливал тот самый ритм «арри, тта, тта». Ноги совершали довольно странные движения, то – ускоряясь, то – замедляясь, перескакивая и подтанцовывая. Туловище – то наклонялось, то выпрямлялось, руки – что-то усиленно балансировали. Движение – ощущалось всё явственнее.

И как только я начал замечать свои ощущения, то…

Так это же болото! Я вдруг – увидел что-то под ногами…

Мы сейчас вляпаемся в трясину и нас сожрут мириады москитов!

- Я понял твой вопрос. Сын.

Резко ответил мне папа, и картинка реальности опять стала сфокусированной на нём и на моём вопросе. Болото с мошкарой – куда-то пропало.

И он продолжил:

- Я думаю, что сложение музыки и изображение – не может идти параллельными схемами. У них, у каждой – свои действия и противодействия в линейке последовательности воздействия на наши души. Нужно собирать события, действия и решения – по каждой отдельно, а объединять по отдельному сценарию с предшествующими и ускоряющими причинами. Иначе – получится всего лишь очередная промежуточная причина, а эффект – будет происходить совсем не из того ресурса.

- Дисбаланс, вернее – диссонанс.

- Вот как тут. Смотри…

- Нет. Не – смотри, а СМОТРИ…

- Увидь ЭТО!

- Стоит только своими решениями и действиями – нарушить целостность своей реальности, сразу же начинает вторгаться – чужая реальность.

- Вот ты – начал пускать болото в нашу реальность, и оно – стало ресурсом устраняющим и причины и симптомы – нашей реальности, в которой нас ждёт сытный обед, друг и эффект удачно складывающегося дня.

- А зачем тебе складывать музыку и изображение?

- Впрочем, мы уже пришли. Потом договорим.

И действительно…

На слабо рдеющих, пепельных углях томится завёрнутое в ароматные листья – мясо «пекари», а рядом на тихом огне печётся «миту-миту» - большущий каштановый индюк.