Юрий Гоголицын - Тайна Моны Лизы Страница 2

Через два года, когда о случившемся стали забывать, а новый директор Лувра примирился с окончательной потерей, история получила продолжение... в лавке флорентийского антиквара. Торговец с большим опытом Альфред Гери готовился к зимней выставке-распродаже, когда получил письмо от некоего Винченцо Леонарди из Парижа, предлагавшего ему купить шедевр Леонардо да Винчи. Приняв это за розыгрыш, Гери не торопился отвечать, и лишь, будучи в хорошем настроении после выгодного аукциона, подыграл "шутнику", пригласив его к себе.

10 декабря 1913 года в контору вошел одетый во все черное худой человек лет тридцати с желтым лицом и маленькими усиками, предложивший продолжить переговоры о сделке.

На вопрос антиквара о стоимости предлагаемого произведения Леонарди твердо ответил: "Я считаю, пятьсот тысяч франков..." Гери решил поинтересоваться смыслом похищения и услышал вполне прозаическую и весьма правдоподобную историю о том, что он, итальянец, не мог смириться, что одно из лучших произведений итальянского искусства находится у французов вместо того, чтобы украшать отечественный музей.

Самого антиквара похититель избрал из соображения, что тот постоянно продает редкие произведения городам и музеям Флоренции, Милана и Урбино. Рассказ неожиданного посетителя был настолько правдоподобен, что Гери решился довести авантюру до конца и, дабы не обмануться, прежде всего привлечь в качестве эксперта знатока итальянского искусства профессора Погги. Джованни Погги - директор галереи Уффици и крупнейший специалист по сделкам коллекционеров в Европе - неожиданно сразу поверил в рассказанную историю и согласился пойти в третьеразрядный отель, чтобы освидетельствовать произведение.

Наверное, Триполи-Италия - скромный, малоизвестный отель под номером 20, может полноправно "носить" мемориальную доску:

"Здесь останавливалась самая загадочная дама Европы", потому что в пакете из красной материи, который человек в черном достал из чемодана с двойным дном,оказалась подлинная луврская картина. На обороте доски, точно соответствующей луврскому каталогу - 53х77 см, читается и музейный номер, нанесенный специфической краской. Профессор потребовал лабораторного исследования, а антиквар заверил, что в случае подтверждения подлинности вещи требуемая сумма будет выплачена господину из Парижа.

Арестованный вечером в гостинице Леонарди оказался маляром Виченцо Перуджа, приезжавшим на заработки в Париж и малярничавшим в Лувре. В свободное время любопытный итальянец подолгу рассматривал картины итальянских мастеров и особенно долго стоял у произведения Леонардо.

Усмотрев, как рама крепится на стене, Перуджа внимательно изучил все ходы и выходы из музеядворца - и убедился в халатности охраны. В памятный для парижан день он воспользовался моментом распределения нарядов малярам и в одиночку проник в Квадратный салон, беспрепятственно вынес картину на черную лестницу, вынул доску с изображением из рамы и пронес под просторной рабочей блузой.

Во время допросов Винченцо Перуджи спокойно поинтересовался, почему это никто не называет грабителем французского монарха Наполеона, укравшего Мону Лизу в Италии. Свой поступок этот "поклонник прекрасного" объяснял исключительно патриотическими чувствами.

В 1914 году, в преддверье первой мировой войны, состоялся суд над доверчивым похитителем, который уже мало кого интересовал, так как загадочная дама снова заняла свое место в Квадратном салоне. Грабителя осудили на год тюрьмы.

Проходят столетия, но тайна "Джоконды" продолжает будоражить умы. Кто же все-таки изображен на портрете? - гадали три века, гадают и сейчас.

Всемирно известная "Джоконда" - не что иное, как автопортрет Леонардо да Винчи. Такую сенсационную гипотезу выдвинула американская художница и исследовательница Лилиан Шварц. Как сообщил в 1986 году журнал "Арте энд антике", она сопоставила изображение Моны Лизы с известным автопортретом великого флорентийца. Использовав перевернутое изображение автопортрета, Шварц с помощью компьютера привела картины к одному масштабу таким образом, чтобы расстояние между зрачками на обоих портретах было одинаковым. В результате она получила зеркальное отражение одного и того же лица. Издатель и редактор журнала Уик Эллисон убежден, что разного рода мистификации и увлеченность Леонардо оптическими эффектами позволяет принять эту версию как гипотезу. Ведь написание отдельных манускриптов художника и изобретателя в зеркальном отражении - факт удостоверенный, почему же он не мог попробовать развить тему отражения лиц одного в другом на живописной поверхности? "Единственно, чего я не могу понять, - как на протяжении веков никто не мог до этого додуматься. Да и никто почему-то не вспомнил, что Леонардо да Винчи в годы работы над "Моной Лизой" много путешествовал. Значит, все это время ему никак не могла позировать одна и та же модель", - утверждает Л. Шварц. Именно этим она объясняет факт, что портрет при жизни художника никто не видел. Улыбка таинственного лица - это своего рода послание художника потомкам, заключает свою трактовку исследовательница.

Джон Асмус, специалист по лазерной технике при Калифорнийском университете в Сан-Диего (США), заявил журналистам: "В результате постоянного разрушения и реставрации "Джоконда" представляет собой бледную карикатуру". С помощью ЭВМ и лазерной техники Дж. Асмус обнаружил, что в оригинале Мона Лиза носила колье, а с левой стороны портрета Леонардо да Винчи изобразил горы. За 480 лет существования произведения и в результате многочисленных реставраций и то и другое исчезло. Более того, и знаменитая улыбка "Джоконды", по словам Дж. Асмуса, была многократно "подрисована", что выявила ЭВМ при сканировании слоев краски и сравнении их с местами, не подвергшимися реставрации.

Существуют и другие версии.

Более тридцати лет назад английский фотограф Лео Вала придумал систему расчета, по которой можно преобразовать изображение анфас в фотографию в профиль или в три четверти. Этот метод тщательно проверили и официально одобрили. Затем систему испытали на шедевре Леонардо да Винчи. Результат был скандальным: "Джоконда страдала болезнью Дауна"! Датский врач Финн Беккер-Христиансон в 1975 году поставил улыбчивой женщине диагноз: врожденный паралич лица.

По его мнению, Джоконда улыбается только правой стороной, левой же просто гримасничает. Подобная асимметрия говорит о том, что у человека имеются отклонения в психике. Датчанин уверяет: она - идиотка.

А. Рош, профессор Лионской школы искусств, решил воплотить произведение Леонардо в мраморе. Опыт портретного творчества он имел достаточный, тем не менее с трехмерным изображением Джоконды у лионского практика ничего не вышло. Пришлось констатировать, что, с физиологической точки зрения, у модели все неправильно: и лицо, и плечи, и руки. Скульптор посоветовался с терапевтом Анри Греппо, занимавшимся физиологией. Они привлекли профессора Жан-Жака Контэ - специалиста по микрохирургии рук, - и после многократных проверок пришли к выводу, что правая рука загадочной женщины не опирается на левую. Объяснить происходящее можно было либо тем, что она короче, либо тем, что она подвержена судорогам. Последнее делало реальным предположение, что правая половина мозга Джоконды атрофирована, а тело парализовано. Следствием такого заключения и становилась улыбка судорога, при которой часть мускулов лица бездействует.