Луи Тирион - Космический беглец. Антология французской фантастики Страница 4

К сожалению, при всем старании путешественников и ученых удалось обнаружить всего дюжину целых дощечек «говорящего дерева», полдюжины обломков и пару деревянных фигурок, на которых нацарапаны иероглифы.

Зачем, спрашивается, нужно было изобретать письменность жителям маленького, площадью немногим более сотни квадратных километров, острова в безбрежном океане?

Представляется также, что выявлены далеко не все тайники или, как их называют, «фамильные пещеры» местных жителей с каменными и деревянными скульптурами, изготовленными их предками.

Тайна острова Пасхи и послужила Джимми Гийо фоном, на котором развивается действие романа. Кроме того, им использована легенда о существовании континента Му.

В начале 30-х годов некий Джеймс Черчуорд выпустил книгу «Затонувший континент Му», в которой привел «документы», свидетельствующие о гибели в водах Тихого океана материка с шестьюдесятью четырьмя миллионами обитателей в результате «взрыва подземных пустот».

Черчуорд на протяжении тридцати лет служил в британской армии в Индии, где якобы в некоем храме обнаружил таблички загадочного народа наакалов, откуда он почерпнул сведения о континенте Му и его цивилизации. Он также ссылался на находки неподалеку от Мехико геологом Нивеном табличек с записями о Му.

Определенное влияние на написание романа Гийо наверняка имело произведение Конан Дойла «Маракотова бездна», хотя следует отметить, что француз вовсе не повторяет сюжет знаменитого английского писателя.

Несмотря на всю кажущуюся фантастичность посылки о существовании разумных обитателей океанского дна, у некоторой части исследователей бытует мнение, что подводная цивилизация — реальность, причем, как писал еще в начале 70-х годов известный американский исследователь Айвен Сандерсон, она носит высокоразвитый характер. Именно ей приписывают и неоднократно замечаемые моряками светящиеся круги в океане, отмеченные Туром Хейердалом на плоту «Кон-Тики», сияющие под водой шары, а также огромные светящиеся массы, обнаруженные болгарскими мореходами Юлией и Дончо Папазовыми, подводные «телепередачи» картинок, странные следы под водой, какие-то подобия искусственных сооружений и антенн и… множество других достаточно непонятных и пока необъяснимых явлений.

Дж. Гийо явно не нравится противостояние великих держав, в то время как они могут объединиться для борьбы с «космическим агрессором» («В прицеле — Земля»). Он также противник атомных испытаний в глубинах океана, как следует из данного романа. Устами императора погибшего континента Му он осуждает производимые под водой взрывы «супербомб» и предупреждает, что такого рода действия могут вызвать необратимые последствия, катаклизмы, подобные всемирному потопу, и т. п.

Герои романа — французы, англичане и чилийцы — люди, увлеченные своим делом. А если пасхальцы в его изображении наивны и даже в чем-то примитивны, то они чистосердечны и незлобивы, хотя и лукавы. И конечно, появление над островом светящихся летающих сфер они приписывают духам. Однако ученые не слишком верят в духов, в потусторонние силы, и оказываются правы.

Открывая книгу, читатель сразу попадает в томную и влажную местность, где-то неподалеку от тропика Козерога. Но эта атмосфера не только пышит жаром, она вся буквально пронизана тайной… поскольку тайна — неизменный спутник всех произведений Джимми Гийо и всегда органически вплетается в повествование.

Если Дж. Гийо успешно работает в одной из серий издательства «Флев нуар», то его коллега Петер Ранда в этом смысле, видимо, побивает все рекорды по количеству произведений в самых различных его направлениях — «Специально — полиция», «Охотник за приключениями», «Ужасы» и, конечно, «Антисипасьон». В последней вышло множество его книг, таких, как «Выживание», «Драчка», «Золотой шершень», «Нулевой цикл», «Трансплантационное коммандос», «Возвращение в Аргара», «Отвоевание», «Кто я?», «Исчезнувшие в космосе», «Секрет Антариксов», «Одиночество богов», «Уцелевшие завтрашнего дня»., «Мартовские Иды», «Джунгли Арамана», «Остановка богов», «Дикая чума», «Каторжники с Альборала», «Илоты снизу», «Распыленный человек», «Петли времени», «Волны нашествия», «И погиб последний Землянин», «Восстание несуществующих» и множество других.

У него простой, в какой-то степени даже задушевный стиль вести рассказ о событиях. Ну а последние, как читатель сможет убедиться сам, прочитав два публикуемых романа, всегда динамичны, изобилуют неожиданными виражами и отвечают всем требованиям хорошего боевика.

Острая, закрученная интрига, стремительное действие, большие проблемы взаимоотношений Человека с порождениями его ума типичны для другого авантюрного романа, включенного в сборник, — «Несгибаемый коммодор» Луи Тириона. При этом лихая интрига, каскад приключений не заслоняют от автора тему последовательного и убедительного раскрытия лучших человеческих качеств своего героя, который неизменно через все испытания проносит стойкость духа, великолепные бойцовские качества, душевную чистоту. Весьма колоритно и сочно описаны и другие действующие персонажи, терзаемые извечными человеческими страстями и пороками. Из других: книг Л.Тириона известны «Столсы», «Месть Вумсов», «Тайна Ипавара», «Изе-А», «Стерга черная», «Метросеан- 2031» и др.

Автор шестого романа двухтомника, «32 июля». — Курт Штайнер. Его настоящее имя — доктор Андре Рюэллан, родился в августе 1922 г. в парижском районе, работал преподавателем, поисковиком… урана и медиком, диплом которого он, по его словам, в конце концов «засунул подальше в шкаф», целиком посвятив себя литературе. Дебютировал в 1952 г. в журнале «Магазин», где в 60-е годы появилась знаменитая по тем временам героиня Барбарелла (персонаж комиксов, круто замешенный на фантастике и эротике). Затем К.Штайнер стал одним из ведущих авторов издательства «Флев нуар» в серии «Ужасы», в которой издал такое большое число романов, что, как он сам признался, однажды и сам перепугался. После этого он в 1958 г. успешно переключился на серию «Антисипасьон» (славу ему на этом поприще принесла дилогия «Ортог», 1960–1969). Штайнер — лауреат Большой премии черного юмора (1963 г.) за книгу «Учебник искусства умирать». Как его характеризуют критики, он — «тот автор, который может колебаться только между двумя четкими полюсами — ужасом и черным юмором». Публикуемый в антологии роман весьма необычен по тематике — возможность существования иных- временных параллельных миров. Так, герой попадает в «не наше время», в «32 июля», где с ним происходят самые невероятные приключения. Так, он оказывается в чреве исполинского Левиафана — плода неудачного биоэксперимента местных жрецов науки. Но Земляне — большие мастера выходить из, казалось бы, самых безнадежных ситуации. Из других его произведений известны: «Заморская угроза», «Саламандра», «Небесные океаны», «Дети истории», «Заезженная пластинка», «Невероятные» и др. Отвечая на вопрос, почему он выбрал себе сугубо тевтонский псевдоним, К. Штайнер не задумываясь ответил, что «понятия об этом не имеет». Как бы то ни было, но в 70-е годы романом «Туннель» он выходит на публику уже под своим настоящим именем. С «Куртом Штайнером» было покончено.