Екатерина Потюкова - Музей и общество Страница 25

Как можно видеть, в течение последнего десятилетия состав наиболее популярных русских писателей у посетителей основной экспозиции изменился незначительным образом, но менялся их ранг в иерархии. Достоевский в 2000 году занимал 4 позицию, в 2003–2004 гг. – вторую, и в 2010 году возглавил парад популярности русских писателей.

Литературные предпочтения посетителей выставок варьируют от выставки к выставке, хотя это тот же список авторов, что и на основной экспозиции. На выставках традиционного искусства иерархия

предпочитаемых писателей более консервативна, чем на выставках искусства ХХ века. Так на выставке «Искусство против географии» в пятерку наиболее предпочитаемых авторов вошли два писателя ХХ века – Булгаков и Набоков – на втором и третьем месте в иерархии предпочитаемых писателей.

В зарубежной литературе у посетителей основной экспозиции интерес к ХХ веку существенно выше, чем к литературе предшествующих эпох. В ХХ веке популярностью пользуется серьезная, «интеллектуальная» и «хорошая» литература. Однако в опросе 2000 года, где преобладали иногородние, интерес к зарубежной литературе XVIII и XIX века значительно выше, чем в последующих опросах, где приоритеты находятся явно в ХХ веке.

На выставках соотношение предпочтений в зарубежной литературе до ХХ века и ХХ века зависит от характера представленного искусства – чем современнее выставка, тем выше доля людей, которые предпочитают зарубежных писателей ХХ века.

Музыка. Посетители основной экспозиции ГРМ филармоническую музыку предпочитают нефилармонической. В филармонической музыке приоритетной является классика до ХХ века. В этом направлении интерес к зарубежной музыке значительно выше, чем к отечественной, тогда как в филармонической музыке ХХ века предпочтения отдаются отечественной музыке. Интересы в нефилармонической сфере распределились примерно поровну между отечественной и зарубежной музыкой.

Парад популярности композиторов у посетителей основной экспозиции выглядит следующим образом:

Основная экспозиция. 2000 г. – 1. Чайковский (16,1 %), 2. Бетховен (10,8 %), 3. Моцарт (10,6 %), 4. Бах (9,8 %), 5. Вивальди (5,0 %), 6. Шопен (3,8 %), 7. Верди (1,8 %).

Основная экспозиция. 2003—2 0 0 4 г г. – 1. Чайковский (12,3 %), 2. Моцарт (10,8 %), 3. Бетховен (7,1 %), 4. Бах (6,0 %), 5. Вивальди (4,9 %), 6. Шопен (4,0 %), 7. Рахманинов (3,4 %).

Основная экспозиция. 2009—2010 гг. – 1. Чайковский (9,6 %), 2. Моцарт (6,9 %), 3. Бетховен (4,2 %), 4. Бах (3,8 %), 5. Рахманинов (3,1 %), 6. Шопен (3,1 %), 7. Вивальди (2,5 %).

Как можно заметить, списки наиболее предпочитаемых композиторов возглавляет Чайковский, дальше идут зарубежные классики до ХХ века: Моцарт, Бетховен, Бах, Вивальди, Шопен. И на последнем месте в опросе 2000 г. – Верди, в опросе 2003–2004 гг. – Рахманинов, и в опросе 2009–2010 гг. – Вивальди. В целом на два популярных имени русских композиторов называют пять зарубежных.

В нефилармонической музыке поп-музыка и рок-музыка гораздо популярнее эстрадной.

На выставках структура музыкальных предпочтений посетителей в целом аналогична той, что выявлена на основной экспозиции. Однако на выставках искусства ХХ века, особенно на выставках новейших течений, увеличивается доля посетителей, предпочитающих нефилармоническую музыку по сравнению с выставками традиционного искусства.

Парад популярности композиторов среди посетителей выставок следующий:

«К. Брюллов» (2000) – 1. Чайковский (24,0 %), 2. Моцарт (10,8 %), 3. Бетховен (9,6 %), 4. Рахманинов (6,3 %), 5. Бах (6,3 %), 6. Вивальди (5,7 %), 7. Шопен (4,8 %).

«Мир искусства» (1998) – 1. Чайковский (16,3 %), 2. Моцарт (15,1 %), 3. Бетховен (10,9 %), 4. Бах (7,6 %), 5. Рахманинов (6,6 %), 6. Шопен (6,3 %), 7. Вивальди (5,4 %).

«Искусство против географии» (2000–2001) – 1. Чайковский (7,3 %), 2. Бах (6,5 %), 3. Моцарт (5,9 %), 4. Бетховен (5,7 %). 5. Рахманинов (3,1 %).

Музыкальные предпочтения посетителей выставок, как можно видеть, мало чем отличаются от музыкальных предпочтений посетителей основной экспозиции. Первое место во всех опросах занимает Чайковский, вторые-четвертые места – у Моцарта, Бетховена, Баха.

Театр. Посетители основной экспозиции и различных выставок Русского музея драматические театры предпочитают музыкальным. Петербургские театры существенно популярнее театров из других городов. Наибольшей популярностью пользуются БДТ, МДТ и Мариинский театр. Однако на протяжении последнего десятилетия шло постепенное снижение интереса к театрам.

Таблица 2.31

Предпочитаемая музыка (в % к числу опрошенных)

Таблица 2.32

Предпочтения в сфере театра (в % к числу опрошенных)

Кино. В сфере кино в течение последнего десятилетия у посетителей основной экспозиции ГРМ произошло существенное изменение приоритетов – в 2000 году интерес к отечественному кино был значительно выше, чем к зарубежному. В 2010 году предпочтений в зарубежном кино больше, чем в отечественном.

В отечественном кинематографе наиболее популярным является советское кино до начала перестройки (Рязанов, Михалков). На втором месте – современное кино, и, наконец, третью позицию занимает отечественное некоммерческое кино (Тарковский).

В зарубежном кинематографе наиболее популярным является современное кино, на втором месте – зарубежная классика.

Структура предпочтений в кино у посетителей выставок зависит от характера выставки – чем традиционнее представленное на выставке искусство, тем выше доля предпочтений в отечественном кино с акцентом на классике советского периода. Зрители выставок искусства новейших течений зарубежные фильмы предпочитают отечественным.

#На всех других выставках приоритет у отечественных фильмов. В отечественном кино предпочтение отдаётся классическому советскому кино, а в зарубежном – современному.

Таблица 2.33

Предпочтения в сфере кино (в % к числу опрошенных)

Обсуждение результатов. Чтобы прочитать книгу, нужно уметь читать, чтобы увидеть выставку, нужно уметь смотреть. То есть необходим предварительный общекультурный и художественный опыт, чтобы оказаться в музее и увидеть то, что там экспонируется.

Большинство посетителей Русского музея (от 75 % до 90 %) – широко образованные люди. В их интересы входит не только изобразительное искусство, но и литература, музыка, театр, кино. Они имеют вполне определенные предпочтения в каждой из этих сфер художественной культуры.

Более половины (две трети) посетителей в своей биографии имели предшествующий посещению музея опыт в различных формах художественного образования и самообразования – занимались в художественных кружках и школах, посещали занятия и лекции в музеях, читали книги и альбомы по искусству, коллекционировали предметы искусства.

Следовательно, следует признать, что аудитория Русского музея имеет культурный капитал в виде общекультурного и специального художественного опыта, который и дает им возможность быть полноценными зрителями.

Конечно, компетентные зрители с глубоким и устойчивым интересом к изобразительному искусству составляют меньшинство аудитории Русского музея – от 20 % до 50 % (на основной экспозиции и различного рода выставках) посетителей регулярно посещают музей; от 20 % до 50 % приходят в музей с художественными мотивами; от 15 % до 25 % посетителей имеют высокий и устойчивый интерес к изобразительному искусству. Это данные последнего десятилетия, которые являются результатом социокультурных трансформаций в период перестройки и в постсоветский период.

Социокультурные характеристики публики Русского музея – художественный опыт, интересы и предпочтения – существенно изменились за последние 25 лет. Коренные изменения произошли в 1988–1992 годах. Если в середине 1980-х на основной экспозиции постоянных посетителей было менее 10 %, а на выставках – не многим более 20 % от всех посетителей, то первые выставки русского авангарда и последовавшие за ними выставки традиционного русского искусства привлекли небывалое до этого количество компетентных зрителей, регулярно посещающих Русский музей (от 45 % до 64 % от всех посетителей). Можно предположить, что эти выставки

не только привлекали компетентных зрителей, но и формировали их из пришедшей туда молодежи.

После 1992 года перестроечный энтузиазм у потенциальных посетителей музея резко снизился, но структурные изменения аудитории сохранились. В 1990-е и в первое десятилетие 2000-х доля зрителей, регулярно посещающих Русский музей, была существенно выше, чем до перестройки. При этом структурные изменения распространились на аудитории различных выставок – чем традиционнее представленное на выставке творчество, тем меньше доля посетителей с устойчивым и глубоким интересом к изобразительному искусству и тем меньше компетентных зрителей, регулярно посещающих Русский музей.