Крис Тейлор - Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги Страница 34

Тем временем на восточном побережье США еще один молодой бородатый кинематографист окончил кинофакультет Нью-Йоркского университета с мечтой о создании научно-фантастического фильма. Он снял короткометражку «Предмет 72-Д». Поскольку все ее путали с «ТНХ 1138», он добавил подзаголовок «Приключения Спа и Фон». Пока он искал средства на съемку одного из своих научно-фантастических сценариев, он открыл на Манхэттене магазин комиксов. Магазин назывался Supersnipe и вскоре стал Меккой для любителей кино и комиксов, включая Брайана де Пальму, Роберта Земекиса, Мартина Скорсезе и их друга Джорджа Лукаса.

Спустя годы, в 1999-м, критик Питер Бискинд написал книгу «Беспечные ездоки, разъяренные быки». Он выдвинул тезис, что «поколение рок-н-ролла» режиссеров разделилось в 1970-х на две части: Спилберг и Лукас пошли в одну сторону, в космическое фэнтези и другое попкорн-кино, которое изменило лицо кинематографа и вытеснило более острые работы таких авторов, как де Пальма и Скорсезе. Но Бискинд полностью игнорирует тот факт, что эти режиссеры бо́льшую часть десятилетия провели так же, как Лукас: в магазинах комиксов, читая фантастику и пытаясь запустить в производство фильмы о космосе.

«1970-е были идеальным штормом для того, чтобы случилось нечто наподобие «Звездных войн», – говорит Саммер. Он помнит, что Скорсезе пытался экранизировать рассказы великого фантаста Филиппа Дика, а де Пальма хотел снять фильм по «Человеку без лица» – классическому научно-фантастическому роману Альфреда Бестера. «Все, просто все, хотели снять фильм по книге «Тигр! Тигр!» – другому хиту Бестера, – вспоминает Саммер. – Я участвовал в трех различных попытках это сделать, и ни у кого не получалось. Спецэффекты были очень сложны».

СПИЛБЕРГ И ЛУКАС ПОШЛИ В КОСМИЧЕСКОЕ ФЭНТЕЗИ И ДРУГОЕ ПОПКОРН-КИНО, ИЗМЕНИВШЕЕ ЛИЦО КИНЕМАТОГРАФА.

Universal больше, чем другие студии, поддалась научно-фантастической лихорадке. Шум вокруг «Возвращения домой» усилился, когда Ларри Такер представил Барвуда и Роббинса молодому телережиссеру, протеже главы студии, Стивену Спилбергу, который любил научную фантастику так же, как они. Но, к сожалению, пока Барвуд, Роббинс и Спилберг увлеченно обсуждали «Возвращение домой», Universal дала миллион долларов Дугласу Трамбаллу, чтобы он снял собственную картину. Названный «Молчаливое бегство» фильм должен был использовать часть эффектов, не законченных вовремя и не попавших в фильм Кубрика.

Сюжет фильма Трамбалла должен был прийтись по душе любителям космоса, наркоманам и растущему числу защитников окружающей среды, только что отметившим первый День Земли. В далеком 2008 году вся растительность на Земле кроме нескольких теплиц под куполами на геодезической орбите уничтожена. Их садовнику дан приказ уничтожить леса и вернуться на Землю. Вместо этого он убивает команду и бежит вместе с несколькими роботами. Джоан Баез записала две песни для саундтрека. Это было нечто абсолютно новое.

«Возвращение домой» тоже было чем-то новым. У него в ДНК было немного «Запретной планеты», немного «2001» и немного чего-то для поколения звездной пыли. Это была история космической экспедиции, проверяющей несколько планет в далекой звездной системе. Два астронавта исследуют менее интересную планету, атмосфера на которой едва пригодна для дыхания. Они ездят по равнинам в чем-то похожем на гигантский трейлер. Внезапно компьютер трейлера начинает печатать протоколы для первого контакта: он обнаружил поблизости неземную жизнь. Протоколы разрабатывались веками, и им надо следовать неукоснительно. Соответственно, старший астронавт улетает на другую планету, оставив младшего в роли морской свинки для опытов. Оставшийся астронавт переживает на планете несколько археологических приключений – предвестник Индианы Джонса, – находя свидетельства древней цивилизации. Он не может найти ничего живого, кроме нескольких таинственных роботов-уборщиков, которых берет с собой в трейлер. Роботы начинают разбирать трейлер быстрее, чем он может собрать его обратно. У него кислород на исходе.

Тогда появляются настоящие инопланетяне, как кавалерия, спешащая на помощь. «Это такие ангелоподобные существа, – говорит Барвуд. – Они общаются друг с другом, излучая свет. И они вроде как в отпуске». Создания понимают, что астронавт в опасности, окружают его корабль, начинают танцевать и «силой, неподвластной человеческому пониманию», поднимают трейлер в космос, где молодого астронавта спасают его коллеги.

Когда «Молчаливое бегство» провалилось в прокате в 1972 году, студия потеряла всякий интерес к научной фантастике. «Возвращение домой» отправилось на кладбище забытых голливудских проектов. Барвуд говорит, что фильм стоил бы слишком много и лучше было бы ему спустя лет тридцать стать «компьютерным мультфильмом».

Барвуд добился успеха вместе со Спилбергом, для которого они с Роббинсом написали сценарий его первого полнометражного фильма – «Шугарлендский экспресс». После этого, как мы увидим, Лукас предложил Барвуду стать соавтором сценария «Звездных войн», но тот отказался. Он помогал, без упоминания в титрах, отполировать сценарий фильма Спилберга о первой встрече с инопланетянами – «Близкие контакты третьей степени», – дополнив начало и финал фильма. Не упоминается в титрах и влияние, которое Барвуд оказал на «Звездные войны»: они могли бы не стать такими, какие есть, если бы не важное знакомство, которое Барвуд дал Лукасу после смерти его собственной космической мечты. Работая в киноиндустрии, Барвуд делал серию фильмов для корпорации «Боинг». Фильмы должны были рекламировать конкурента «Конкорда» – еще один проект, так и не увидевший света дня – СЗТ, «СверхЗвуковая Транспортировка». В авиакомпании Барвуд встретил художника, который сделал несколько потрясающих рисунков СЗТ. Художника звали Ральф Маккуорри.

В 1971-м, еще работая над «Возвращением домой», Барвуд узнал, что Маккуорри переехал в Лос-Анджелес. Они встретились обсудить фильм, и Барвуд с Роббинсом наняли Маккуорри для создания четырех концептуальных рисунков для фильма. Когда Маккуорри закончил первый рисунок, он пригласил Барвуда и Роббинса, чтобы убедиться, что он на верном пути.

Они приехали, захватив с собой своего друга Джорджа Лукаса, с которым только что ходили на ланч. Последовавшая встреча в прямом смысле изменила историю кино.

Картина Маккуорри – астронавт рядом с трейлером посреди травы – поразила всех. Да, сказали они, вы на правильном пути. «Джордж посмотрел на Ральфа, – вспоминает Барвуд, – и сказал: «Знаете, я собираюсь снять научно-фантастический фильм. Я вас запомню».

Но прежде, чем он сможет нанять Ральфа Маккуорри, чтобы тот помог ему визуализировать его космическую историю, Лукасу придется сесть за стол в своем доме и отчаянно биться, подбирая нужные слова.

8

Моя маленькая космическая идея

Как построить вселенную на пустом месте? Это был вопрос, над которым бился Лукас в 1973 году, когда он сел, чтобы разобраться – о чем же будут «Звездные войны». Что-то похожее он делал с «ТНХ» и все еще носил в голове мысль о сиквеле. Но снять «ТНХ» – это не то же, что рассказать историю. А теперь Лукас пытался рассказать историю на галактической сцене. А для этого ему надо будет научиться искусству писать.

Лукас начал, написав список имен, просто чтобы посмотреть, как они будут смотреться на бумаге. Император Форд Ксерксес Третий. Ксенос. Торп. Рональд. Монро. Ларс. Кейн. Хайден. Криспин. Лейла. Книга имен для ребенка в одной руке, книга по истории в другой. Он добавлял к именам описания, слишком явно говорившие об их происхождении: Александр Ксерксес XII, Император Декарта (видимо, этот король – воин-философ). Хан Соло, предводитель народа Хаббл («Соло» было маркой бумажных стаканов, Хаббл – имя астронома). О, и вот еще хорошее имя, похожее на его собственное: Люк Скайуокер, «Принц Беберов».

В этот момент хочется крикнуть: «Подожди, Джордж! Вернись к последним двум именам! Забудь дурацкие титулы, откопай в своих блокнотах R2-D2 и Вуки, и вперед!»

Но творческий процесс редко проходит гладко. Сначала Лукас сконцентрировался на совсем другом персонаже: Мэйсе Винди, благородном космическом самурае в духе Куросавы. Винди был «Джедай-Бенду», название, отчасти восходящее к жанру фильмов о самураях «Дзидай гэки» (на самом деле это обозначает просто «историческую драму»). Парень, который расскажет историю Мэйса, его ученик или «падаваан» либо Си. Джей Торп, либо Си 2 Торп (ничто не звучит так футуристично, как имя с числом посередине). В любом случае его прозвище будет «Чуи».

У Лукаса на тот момент была всего одна сцена в голове, хотя он и не напишет ее в ближайшие три года. Он хотел увидеть бой в космосе. Но не тот, где корабли парят неподвижно или просто движутся в одном направлении, как в «Звездном пути», он хотел, чтобы корабли летали, кружились и гонялись друг за другом как истребители Второй мировой войны, как дикие птицы. Но пока Лукас был сконцентрирован на глобальных вопросах. В какой форме подать общее повествование фильма, который крутился у него в голове еще с УЮК? Фильм, который теперь он превращал в реальность силой воли так же, как до него «ТНХ» и «Американские граффити»?