Крис Тейлор - Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги Страница 46

В этом опасность шуток над «Звездными войнами» – вы всегда в одном шаге от того, чтобы стать предметом насмешек, если пошутите слишком неудачно или недостаточно смешно. Обама может быть любимцем фанатов, но даже он облажался примерно месяц спустя после петиции о Звезде Смерти, спутав франшизы в речи, пошутив, что не собирается использовать на конгрессе «Джедайское слияние разумов». Миллионы поклонников «Звездных войн» и «Звездного пути» вскричали в ужасе: президент свалил в одну кучу «Джедайский контроль разума» и «Вулканское слияние разумов».

Что подводит нас к эпилогу истории с Centives. В декабре 2012 года Шон Гудвин написал еще один пост, предложенный в одном из комментариев: сколько времени уйдет на то, чтобы надраить все палубы Звезды Смерти? Шон рассчитал площадь палуб – 359,2 миллиона квадратных километров, примерно равно поверхности Земли – и высчитал, что в человеко-часах это займет примерно 11,4 миллиона лет. Чтобы сделать это за год, понадобится 48 миллионов уборщиков; если платить им минимальную зарплату, то стоить это будет 723 миллиарда долларов в год.

Пост не зашел. Никому не было интересно читать о мытье полов на Звезде Смерти. Почему она не вызвала такой интерес, как предыдущая статья? «Приостановление неверия, – предполагает Анджан. – Люди могут представить, что мы построим Звезду Смерти, но не то, что мы будем ее чистить. Они считают, что это будут роботы делать».

Их встреча с галактическим величием закончилась. Шон и Анджан передали бразды правления блогом новому поколению. Анджан стал консультантом по менеджменту в Нью-Йорке, а Шон преподает английский язык в Бангкоке. Они тепло вспоминают дни, когда их невероятная идея дошла до Белого дома, но не приписывают себе все лавры. «Нас вдохновила Звезда Смерти, потому что это Звезда Смерти, – говорит Анджан. – Потрясающе то, что «Звездные войны» сделали нереальную концепцию правдоподобной.

10

У «Звездных войн» есть отряд

К декабрю 1975-го, когда совет директоров студии Fox встретился, чтобы решить судьбу «Звездных войн», Джордж Лукас расставил по местам все свои сложные концепции. Он заканчивал четвертый вариант своего сценария и знал, как большинство элементов стыкуются друг с другом. Он объяснил Силу в 24 словах. Штурмовики теперь носили бластеры, а не световые мечи (хотя тубы для световых мечей так и останутся у их костюмов на спине как рудиментарный хвост). Звезда Смерти смотрелась в сценарии лучше, когда внимание от нее не отвлекалось долгими сценами на Альдераане.

Кровь уже не так сильно текла на страницы, и Лукас даже стал наслаждаться собой. «Я немного расслабился, – признался он Чарли Липпинкотту. – Куда веселее, когда другие что-то предлагают, так что тебе не приходится делать всю работу».

Расслабился – это, конечно, относительное понятие: в 1976-м Лукас будет требовательнее к себе, чем когда-либо, доведя себя до больницы. Для него будет проблемой делегировать простые задания, например какие осветительные приборы в конкретной сцене включить, а какие – выключить, что приводило к трениям с его более опытной британской съемочной группой. Но в то же время Лукас поборол свой инстинкт все делать в одиночку. Он будет прислушиваться к советам куда больше, чем когда-либо, – больше, чем при работе над «ТНХ», написанным вместе с Уолтером Мёрчем, или над «Американскими граффити», написанными с Хайком и Кац. Это была большая вселенная, и он все еще ее строил – отчасти из запасных частей. В ней было достаточно места для других строителей, если только Лукас был уверен в их компетентности.

Таким образом, «Звездные войны» больше не были сценарием, написанным в агонизирующем одиночестве на столе из дверей. К концу 1976-го Лукас обнаружил себя предводителем отряда гениев, вожаком команды ярких молодых личностей, спешащих завоевать свое место в мире – из тех, что встречаются раз в поколение. Кажется правильным, учитывая, какое влияние вестерны оказали на фильм, что у «Звездных войн» теперь был отряд – и он куда больше отвечал за вид, ощущение и содержание фильма, чем многие думают. Лукас прекрасно понимал силу командной работы и был благодарен за вклад всех участников – тех, которые уже были в его ближнем круге. По словам Ральфа Маккуорри, Создатель «был очень рад, если вам в голову приходили необычные идеи».

Маккуорри, умерший в 2012-м, остается самым любимым и самым важным членом отряда. Его картины помогли подтолкнуть совет директоров к одобрению проекта Лукаса в декабре 1975-го: «Они купились на картины Маккуорри, тут и говорить нечего», – утверждает Липпинкотт, ответственный за ту презентацию. Без Маккуорри Лукас, возможно, не получил бы необходимый бюджет, чтобы реализовать свою «маленькую космическую идею». Но художник дал франшизе куда больше.

Мы уже видели, как Маккуорри помог создать механизированную версию Вейдера и трогательных дроидов. Он предложил использовать идею черного летающего шара из анимационной ленты, над которой он работал, и тот превратился в робота, пытавшего Лею. Скетчи и картины Маккуорри создают внешность каждого героя и каждую декорацию в фильме, от рынка дроидов до Звезды Смерти, до четвертой луны Явина, где Лукас хотел, чтобы они спрятали корабли в джунглях. Но они же скрываются, – отметил Маккуорри, – им надо куда-то спрятать корабли. Как насчет места внутри храма?

Как и Лукас, Маккуорри стал придумывать предысторию, которая никогда не попадет на экран. Он любил дремать на удобном диване, позволяя идеям самим приходить в голову «как пузырькам шампанского», – как он говорил. В один из таких моментов он увидел, что корабли повстанцев прячутся на Явине-IV в древних храмах, где есть специальные антигравитационные камни, позволяющие истребителям легче заезжать и выезжать из ангара.

Маккуорри, будучи человеком весьма скромным, говорил, что любой нормальный художник смог бы протолкнуть «Звездные войны» через совет директоров Fox. Другие художники с ним не согласны. «Если бы на меня работали сто художников, ни одному не пришло бы в голову то, что представил Ральф», – говорит Пол Бейтман, художник, работавший с Маккуорри несколько лет. Бейтман помогает содержать обширный архив работ Маккуорри. «С художественной точки зрения, «Звездные войны» – это видение Ральфа, даже если он думал, что просто интерпретирует чужие слова».

Конечно же, «Звездные войны» не были детищем одних только Лукаса и Маккуорри – это далеко не так. Был еще продюсер Гари Кертц, дольше всех пробывших в отряде. Пути Кертца и Lucasfilm разошлись, после того как он позволил фильму «Империя наносит ответный удар» значительно превысить бюджет, это может объяснить, почему официальная история компании принижает его вклад. Но, пожалуй, можно сказать, что Кертц был тем слушателем, который требовался Лукасу на тот момент его карьеры, – критиковавшим слушателем. Например, в колледже Кертц изучал сравнительную религию, уделяя особое внимание буддизму, индуизму и религиям коренных народов Америки. Ему не нравилось, как в ранних вариантах сценария описывалась Сила, где всю свою энергию она получала от кристалла Каибурр. Он также не был поклонником концепций Боган и Ашла. Он показывал Лукасу свои учебники по религии. За годы режиссеру и продюсеру хватило времени прийти к согласию по подобным вопросам. «Мы подолгу говорили о различных религиозных философиях, о том, как люди к ним относились и как мы можем это упростить», – вспоминает Кертц. Сам ли Лукас к этому пришел, изучая «Золотую ветвь», или Кертц подтолкнул его на правильный путь в одном из ночных разговоров о карме, пране и вселенской энергии навахо, на этот вопрос мы вряд ли когда-нибудь получим ответ.

Наверняка известно, что, если бы «Звездные войны» выиграли «Оскар» за лучший фильм, на который они были номинированы, получать награду поднялся бы один Кертц, и тому были причины. Он отвечал за постоянные, учитывающие все крохи пересмотры бюджета, которых требовала студия Fox. Он искал лучшую комбинацию опытных сотрудников и дешевых съемочных павильонов и выбрал студию Elstree, спрятанную в Борхамвуде, обшарпанном пригороде Лондона. Он отвечал за необычные, но блестящие решения по найму персонала, включая Джона Молло, художника по костюмам, специализировавшегося на военной форме и исторических драмах и получившего «Оскара» за дизайн костюмов для «Звездных войн».

Гари Кертц – на фото с Джорджем Лукасом в декорациях тронного зала из «Звездных войн» – был на четыре года старше Лукаса и имел опыт работы во Вьетнаме, который Лукас искал в продюсере для съемок «Апокалипсиса сегодня». А еще он был фанатом «Флэша Гордона» и стал продюсером потрясающей серии хитов Лукаса: «Американские граффити», «Звездные войны» и «Империя наносит ответный удар». Его влияние на ранние фильмы франшизы, снятые до его внезапного ухода, обсуждается до сих пор.

ФОТО: Архив Кертца/Джоинер