Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 1 - Коллектив авторов Страница 59

Типографская революция

Я предпринимаю типографскую революцию, направленную, главным образом, против идиотического и тошнотворного типа книги пассеистских стихов с её бумагой шестнадцатого столетия, украшенной галерами, Минервами, аполлонами, большими начальными буквами и вензелями, мифологическими овощами, эпиграфами и римскими цифрами. Книга должна быть футуристским выражением нашей футуристской мысли. Ещё лучше: моя революция направлена кроме того против так называемой типографской гармонии страницы, противной приливу и отливу стиля, развёртывающегося на странице. Мы будем употреблять также на одной и той же странице чернила трёх-четырёх различных цветов и в случае надобности двадцать различных шрифтов. Например: курсив для серии сходных и быстрых ощущений, жирный для бурных звукоподражаний и проч. Посредством этой типографской революции и многоцветного разнообразия шрифтов я не хочу получить живописного эффекта, но просто удвоить выразительную силу слов16.

Я противник в этом отношении декоративной и жеманной эстетики Малларме и его поисков редкого слова, единственного прилагательного, незаменимого, изящного, внушительного, изысканного17. Я не хочу внушать идею или ощущение посредством пассеистских прикрас и ужимок, я хочу, напротив, хватать их грубо и метать со всего размаха. Я борюсь, кроме того, со статическим идеалом Малларме посредством этой типографской революции, которая позволяет мне придавать словам (уже освобождённым от всяких пут, уже пущенным как бомба) какую угодно скорость: скорость звёзд, облаков, аэропланов, поездов, шариков морской пены, молекул и атомов.

Я осуществляю таким образом четвёртый принцип моего Первого манифеста футуризма: «Мы утверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой: красотой скорости».

Многострочный лиризм

Я только что сделал другое нововведение, которое называю многострочным лиризмом, и посредством которого, как я уверен, можно достигнуть самой сложной лирической одновременности.

Многострочный лиризм канализирует в нескольких параллельных строчках несколько серий цветов, звуков, запахов, шумов, весов, толщин и аналогий. Например, одна из этих строчек живописная, другая музыкальная, третья шумовая, четвертая пахучая и проч.

Предположим, что живописная серия ощущений и аналогий господствует над остальными сериями ощущений и аналогий. Она будет в этом случае напечатана более жирным шрифтом, чем вторая и третья строчки (содержащие, напр<имер>, одна – серию музыкальных ощущений и аналогий, другая – серию обонятельных ощущений и аналогий).

Если дана страница, содержащая несколько пучков ощущений и аналогий, причём каждый из них состоит из 3 или 4 строчек, то серия живописных ощущений и аналогий (напечатанная жирным шрифтом) образует первую строчку первого пучка и будет продолжаться (всякий раз тем же шрифтом) в первой строчке каждого из остальных пучков. Серия музыкальных ощущений и аналогий (вторая строчка), менее важная, чем серия живописных ощущений и аналогий (первая строчка), но более важная, чем серия обонятельных ощущений и аналогий (третья строчка), будет напечатана менее жирным шрифтом, чем серия первой строчки и более жирным, чем серия третьей. – Пример:

triturato rosso rosso striato sussultanle eterno

urrrrrrraaaaah urrrrrraaaah

vincere vincere gioia gioia vendetta massacrare continuare

tatatatatatatatatatatatatata

fine disperazione perduto niente-da-fare inutile

immergersi freschezza dilatarsi aprirsi ammollirsi dilatarsi

plum plamplam pluffplufffrrrrrr

sterco-di-cavallo orina bidet ammoniaca odore-tipografico18

Свободная выразительная орфография

Историческая необходимость свободной выразительной орфографии доказана последовательными революциями, которые мало-помалу освободили от пут и правил лирическую мощь человеческой расы.

1. В самом деле, поэты начали канализацией своего лирического упоения в серию равных вздохов с ударениями, эхо, ударами колокола или предуготовленными рифмами на определённых расстояниях (традиционная просодия). Поэты чередовали затем с известной свободой различные вздохи, измеренные лёгкими предшествующих поэтов.

2. Позднее поэты убедились, что различные моменты их лирического опьянения должны создавать каждый свои вздохи, непредвиденной длины и весьма различные, с абсолютной свободой ударения. Они пришли, таким образом, естественно, к свободному стиху, но ещё сохранили порядок синтаксиса, чтобы их лирическое опьянение могло течь в уме слушателя по логическому каналу условного периода.

3. Мы желаем ныне, чтобы лирическое опьянение не располагало более слов, следуя порядку синтаксиса, а метало их посредством изобретённых нами вздохов. Мы имеем таким образом слова на свободе. Кроме того, наше лирическое опьянение должно свободно деформировать, моделировать слова, обрубая их или удлиняя, усиливая их центр или их конечности, увеличивая или уменьшая число гласных или согласных. У нас будет таким образом новая орфография, которую я называю свободной и выразительной. Эта инстинктивная деформация слов соответствует нашей естественной наклонности к звукоподражанию. Неважно, если деформированное слово станет двусмысленным. Оно лучше сольётся с звукоподражательными аккордами или резюме шумов и позволит нам вскоре достигнуть психического звукоподражательного аккорда, звучного, но абстрактного выражения чистой эмоции или мысли.

Ф.Т. Маринетти

11 мая 1913

42. Футуристская фотодинамика (отрывок)

1.

Прежде всего нужно различать динамизм и динамизм.

Существует фактический, реалистический динамизм предметов в развитии реального движения, который для большей точности стоило бы определить как подвижность (movimentismo), и существует виртуальный динамизм статичных предметов, который интересует футуристскую Живопись1.

Нас интересует подвижность, так что если бы не первостепенная важность внутреннего динамизма для Фотодинамики, её нужно было бы назвать Фотоподвижностью или Фотокинематикой.

Моя концепция Фотодинамики вдохновлена «Техническим манифестом художников-футуристов»2.

Мы хотим во имя прогресса в фотографии осуществить революцию, необходимую, чтобы очистить, облагородить и возвысить фотографию до подлинного искусства, потому что я утверждаю, что при помощи фотографических механических средств можно сделать искусство, лишь преодолев раболепную фотографическую репродукцию неподвижной или остановленной правды в самом подходе к моментальному снимку. Я утверждаю, что фотографический результат должен благодаря иным средствам и поискам приобрести выразительность и вибрацию живой жизни и остерегаться собственной непристойной и брутальной реалистичности статики, чтобы преодолеть обычную фотографию и стать вещью гораздо более возвышенной – тем, что мы назвали Фотодинамикой.

Таким образом, мы хотим создать искусство Фотодинамики – как особое искусство со своими характерными, самыми современными задачами, и вместе с тем, хотим дать живописи и скульптуре движения те прочные основания, которые им сегодня абсолютно необходимы, как мы научно покажем далее.

Уже полученные нами результаты доказывают, что Фотодинамика не только настоящее творчество, но и прямая необходимость.

Тот факт, что эти результаты ещё несовершенны или недостаточно убедительны, объясняется бедностью наших механических средств, приспособленных для съёмки и получения изображений существ и вещей в движении.

2.

Было сказано с иронией, что неясно, где заканчивается бракованная фотография и начинается Футуристская Фотодинамика, придуманная и осуществлённая мной и моим братом Артуро. Было сказано, что наши фотографии смазаны. Однако лишь по некомпетентности или подлости