Шаг за шагом. Тайны почерка - Вера Надеждина Страница 5

Символы, запечатленные пером

Каждый человек наделен потребностями — от первичных, биологических потребностей в еде, безопасности и продолжении рода до потребности в любви и признании, в свободе выражения своего творческого потенциала. Набор потребностей у всех людей примерно одинаков, однако далеко не все они выражаются одним и тем же образом.

Некоторые психологи считают, что до тех пор, пока основные потребности не будут удовлетворены, индивид не сможет перейти на следующий уровень развития. Проще говоря, голодной куме все хлеб на уме.

Что касается почерка, мы довольно легко можем узнать, на каком уровне находится его обладатель. Если последний озабочен лишь обеспечением потребностей нижнего уровня иерархии (пища, тепло, безопасность), его почерк будет оставаться на стадии крайне примитивного. Пишущий в этом случае больше сосредоточен на том, чтобы выжить, чем на том, чтобы показать насколько зрелым выглядит его почерк.

Надо сказать, что среди множества образчиков почерка, с которыми мне довелось иметь дело, лишь немногие принадлежали людям, достигшим вершины карьерной лестницы и сумевшим полностью самореализоваться.

Одни потребности являются сознательными, другие — бессознательными. К числу последних принадлежат потребности в пище, воде, воздухе. Почерк демонстрирует, символически выражает те из наших потребностей, которые мы чувствуем необходимым выразить, независимо от их сознательного или бессознательного характера. Изучение особенностей рукописной линии во всем множестве ее проявлений — вот ключ, открывающий двери к личности.

Мелкие штрихи

Карл Густав Юнг как-то сказал: «Истинный символ является на свет только тогда, когда возникает необходимость выразить идею, которая либо не может быть помыслена, либо лишь предугадывается или предчувствуется».

Формы, создаваемые пером, и пространство между ними открывают тренированному глазу, чем мотивирован тот или иной тип поведения. Подобно тому, как художник использует линию, цвет и текстуру в рисунках кистью, каждое движение пера выявляет некую черту темперамента писавшего.

Произведения различных художников воспринимаются поразному, поскольку они — плод различных типов личности. В них символически выражена натура художника. Не удивительно, что почерк художников в целом характеризуется теми же чертами, что и их полотна. То же самое можно сказать и о музыкантах. Страстный и безудержный характер сочинений Бетховена сходен с буйством его почерка.

В почерке, как и в живописи, малейшее изменение в начертании линий демонстрирует тот или иной аспект характера писавшего. Проводя пером по бумаге, пишущий словно бы рисует для стороннего наблюдателя картину того, что происходит внутри него в каждый момент времени.

Тысячи чернильных линий, испещряющих лист бумаги, символизируют ощущения писавшего на момент написания и нередко соотносятся с выражением его лица, жестикуляцией, интонацией голоса. Шаг за шагом, при каждом переходе изменение направления письма, отступление, резкий обрыв красноречиво расскажут о том, как пишущий воспринимает мир и каким образом действует в нем.

Курсив мой

Когда знаменитый английский художник Томас Гейнсборо рисовал чей-нибудь портрет, он помещал рядом со своей палитрой образчик почерка позирующего. Изучая манеру письма этого человека, он словно бы заглядывал в его душу и добивался более глубокого ее постижения, чем при обычной работе с моделью.

Какому человеку принадлежит этот резкий, грубоватый почерк, запечатленный на образце (рис. 1)? Такой ли почерк, по вашему мнению, должен быть у старенькой, доброй старушки — «божьего одуванчика»? Даже если вы ничего не знаете о типах почерков, его агрессивность прямо-таки бросается в глаза.

Рис. 1. Резкий, тяжелый почерк

Рис. 2. Округлый почерк

А что вы скажете о скругленных, мягких формах следующего образца (рис. 2)? Почему-то сразу становится очевидным, что он принадлежит какому-то славному человеку. Он создает впечатление доброжелательности, миролюбия, симпатии.

Почерк способен сказать нам многое, если мы сумеем расслышать то, что он говорит.

В своем классическом труде «Диаграммы бессознательного» Вернер Вольф описывает серию экспериментов, в ходе которых он предлагал группе добровольцев сначала написать букву G так, как это сделал бы человек агрессивный, а затем так, как это сделал бы человек робкий. Все участники опыта в первом случае написали букву большей по размерам, а во втором — меньшей.

Далее Вольф выяснил, что и другие типы графических форм вызывают сходные ассоциации у различных людей. Несколько групп участников по его просьбе соотнесли ряд понятий, включавший слова, запахи, вкусы, ощущения, материалы, цвета и музыку, с фигурами округлой и угловатой формы (рис. 3). В 80 % случаев результаты распределения совпали.

Рис. 3. Графические формы, предложенные Вольфом

Эти опыты были очень важны, так как доказывали, что почерк выявляет устойчивый и узнаваемый тип выражения. Люди интуитивно идентифицируют символические значения, идет ли речь о знаках письменности или же абстрактных фигурах.

Исследования показали, что в любой части мира рисунки, сделанные маленькими детьми, следуют модели, соответствующей их возрасту. Независимо от того, живет ли ребенок в России или же Уганде, в возрасте трех лет дети рисуют примерно одинаково. Применив эту закономерность к почерку, мы получим ответ на вопрос, почему анализ графических форм может использоваться для понимания личности.

Вы можете самостоятельно провести следующий эксперимент, будучи в компании друзей. Попросите их изобразить, используя лишь различные виды линий, те или иные чувства. Никаких слов или иллюстраций, лишь линии — прямые, округлые, угловатые, тонкие или жирные. Пусть они выразят с их помощью любовь, печаль, счастье,