Петропавловская крепость - Владимир Иванович Пилявский Страница 26

Военно-исторический музей. План первого этажа.

В советские годы в музей поступили реликвии гражданской войны, во время которой в ожесточенных боях с белогвардейцами и интервентами советские артиллеристы обеспечивали победы Красной Армии на фронтах. Великая Отечественная война запечатлена множеством экспонатов - орудиями, пулеметами, образцами реактивной артиллерии, громившей врага под Ленинградом, Москвой и участвовавшей в штурме Берлина.

Военно-исторический музей. Интерьер.

Здесь хранится, например, орудие № 3953. Первый выстрел из него по врагу был сделан нашими артиллеристами на Волховском фронте в декабре 1942 года. Орудие участвовало во многих битвах, в освобождении Новгорода и 23 апреля 1945 года открыло в Берлине огонь по рейхстагу. Солдаты вместе с этим орудием прошли по дорогам войны более двух тысяч километров.

Музей все время пополняется новыми образцами артиллерийской техники, наглядно демонстрирующими растущую огневую мощь Советской Армии.

В музее имеется огромный архив, в нем собраны документы по истории артиллерии с XVII века.

В 1963 году Военно-исторический музей артиллерии был объединен с Центральным военно-инженерным музеем. Фонды музея пополнились ценнейшими коллекциями предметов и документов, отражающими историю инженерных войск и военно-инженерное искусство русской и Советской армий.

После Великой Отечественной войны в связи с расширением музея здание частично реконструировано. Реконструкция была осуществлена по проекту архитекторов К. Д. Халтурина, Д. И. Сметанникова и И. Н. Бенуа. Тогда была воссоздана аппарельная лестница, или «золотая горка». Архитекторы решили ее очень своеобразно и эффектно: посередине полуовальных маршей устроен пандус для втаскивания тяжелых орудий.

Когда еще не было нынешнего здания Арсенала, вокруг кронверка простирался пустырь, так называемый гласис - обязательная принадлежность каждой крепости. Пустынная площадь затрудняла противнику подход к ней. Пространство этой площади хорошо просматривалось и простреливалось с бастионов и куртин крепости и кронверка.

В 1844 году на этом пустыре по дуге, охватывавшей кронверк, был разбит парк, названный Александровским. Позднее в нем была отведена территория под Зоологический сад, открытый в 1866 году. В 1900 году часть парка заняли развлекательными павильонами и эстрадой, появилось здание Народного дома. Так постепенно застроился бывший гласис, и Петропавловская крепость с кронверком оказалась совершенно закрытой с Петроградской стороны дугой почти сплошного ряда построек или заборов и высоко разросшейся зеленью.

В годы Советской власти, в особенности после Великой Отечественной войны, парк освободили от некоторых строений. Теперь кронверкские валы и зигзагообразный канал перед ними доступны для обозрения.

Вид Зимнего дворца и Петропавловской крепости.

Картина Ф. К. Алексеева. 1790-е гг.

По генеральному плану развития Ленинграда территория вокруг кронверка будет благоустроена так, чтобы ярче выявить исторические памятники.

Ленинград - один из немногих городов мира, в котором с необыкновенной силой проявилась творческая преемственность архитекторов разных поколений и даже разных стилевых эпох. Зодчие, сменяя друг друга, создали здесь беспримерные архитектурные ансамбли, формирующие центр города.

Самый грандиозный из них - ансамбль, развертывающийся на берегах Невы между Кировским и Дворцовым мостами.

В этой удивительной панораме на Неве большое значение имеет Петропавловская крепость с ее протяженными стенами и великолепным золотым шпилем колокольни, вонзающимся в небо.

Подчеркивая решающее значение Петропавловской колокольни для облика нашего города, академик И. Э. Грабарь очень верно писал: «Петропавловская колокольня для Петербурга то же, что башня св. Марка для Венеции, что собор для Страсбурга, или Иван Великий для Москвы; отнимите их, и «лицо» города сразу изменится» 1. [1 И. Грабарь. История русского искусства, т. III. M-s изд. Кнебель, стр. 64]

Действительно, крепостной ансамбль - главное звено величайшей архитектурной панорамы берегов Невы. Силуэт крепости с вертикальной доминантой определял характер застройки, силуэт набережных Адмиралтейской стороны и Васильевского острова. При этом бережно охранялся приоритет высокой колокольни собора, самой высокой колокольни в России. Лишь Адмиралтейство, расположенное на противоположном берегу, но несколько ниже по течению реки, получило шпиль, воздвигнутый на надвратной башне. Архитектор Тома де Томон, создавая ансамбль стрелки Васильевского острова, сумел добиться соподчиненности строений своего ансамбля - здания Биржи и Ростральных колонн - в отношении крепости. Живописность берегов Васильевского острова с башнями Кунсткамеры и бывшей Таможни (ныне Пушкинский дом), так же как и Адмиралтейская башня, не отвлекают внимания от чрезвычайно острого силуэта Петропавловской колокольни и спокойной горизонтали крепостных стен. Масштаб собора и крепости как бы подсказан просторами Невы и рассчитан на восприятие с дальних точек.

Таким образом, в основе пространственной застройки берегов Невы лежала идея соподчинения ее с высокой колокольней - высотной доминантой всего Невского водного пространства. Уже отмечалось стремление Петра I как можно скорее, даже в ущерб остальному строительству в крепости, поднять над Невой колокольню собора как символ созидательной деятельности русских, вернувшихся на берега Невы в начале XVIII века.

Панорама Невы.

Литография первой половины XIX в.

Контрастное противопоставление сильной вертикали горизонтальной линии окружающей застройки является русской национальной художественной градостроительной традицией. Среди необозримых полей и степей России наши города и села раскидывались порой на больших пространствах, и горизонтали их низкой застройки непременно противопоставлялась высотная композиция храма, для которого выбиралось наиболее живописное и возвышенное место. То же можно сказать и о композиционном принципе кремлей наших древних городов, где горизонталям крепостных стен противопоставлялись вертикали колоколен, храмов, а иногда и крепостных башен. Достаточно в связи с этим вспомнить кремли Москвы, Новгорода, Пскова, Астрахани и других городов. Эта глубоко национальная и древняя традиция, подсказанная самой русской природой, и заложена в существе композиции Петропавловской крепости и собора.

Высотные элементы в застройке формируют индивидуальный облик города. Колокольня Петропавловского собора в сочетании с башней Адмиралтейства, куполом Исаакиевского собора, Ростральными колоннами участвует в создании неповторимого силуэтного облика Ленинграда, прославленного многими писателями, поэтами и художниками. Шпили Петропавловского собора и Адмиралтейства как бы перекликаются через Неву и связывают в одно целое широкую панораму города, разделенного мощной рекой.

С живописной, архитектурной, эстетической точки зрения панорама крепости с силуэтом собора и колокольни, поднимающихся из-за гранитных крепостных стен над Невой, прекрасна.

Архитектурный ансамбль внутри крепостных стен ныне развертывается вдоль озелененной дороги, идущей от Петровских ворот к Монетному двору, и впечатление от этого ансамбля складывается, когда, стоя на площади перед Монетным двором, зритель смотрит на колокольню, дерзновенно устремленную в небо.

Ансамбль Петропавловской крепости имеет огромное архитектурно-художественное значение.

Однако Петропавловская крепость никогда не была городским ядром. Город как организм развивался вне крепости. И если первоначально городская застройка шла вблизи ее на Городском острове, примерно в районе