Архитектурные ансамбли Ленинграда - Владимир Иванович Пилявский Страница 4

подсказали талантливому зодчему А. Н. Воронихину (1760 - 1814) идею создания своеобразных пропилеев на морском пути в столицу. Двенадцатиколонный портик, выдержанный в тяжелых архаических пропорциях, и колоссальный фронтон необычайно сильно передают величие, строгость и монументальность всего города. Здание, построенное в конце первого десятилетия XIX века, олицетворяло собой классический Петербург.

По краям портика стоят две скульптурные группы: слева - работа С. С. Пименова (1784 - 1833) «Геркулес, душащий Антея», справа - сцена похищения Прозерпины, исполненная В. И. Демут-Малиновским (1779 - 1846).

Перенесем теперь свое внимание на южный берег реки, где сформировался центр города и где сложились всемирно известные красивейшие и величественные площади Ленинграда, связанные с Невой и ее набережными.

На Неву раскрываются три последовательно расположенные главные площади Ленинграда: площадь Декабристов (рис. 8), Дворцовая площадь (рис. 9) и Марсово Поле.

Здание Адмиралтейства, заложенное 5 ноября 1704 года по собственноручному чертежу Петра Великого, замышлялось как верфь, но уже через год специальным распоряжением А. Д. Меншикова было поспешно перестроено в верфь-крепость с бастионами, земляным валом и окружающим крепость рвом, наполненным водой. По правилам фортификационного строительства XVII - XVIII веков крепость должна была стоять в центре незастроенной, по крайней мере на 80 саженей во все стороны, площади, так называемого гласиса. Поэтому застройка вокруг Адмиралтейства допускалась вдоль Мойки узкой полосой, дугообразно прорезающей Адмиралтейский остров. Здания располагались также по нынешней Дворцовой набережной. Гласис послужил основанием трех площадей, окружавших Адмиралтейство. Далекая перспектива со стороны Дворцовой площади вдоль фасада Адмиралтейства уже к началу XVIII века замыкалась строгим античным портиком здания Манежа.

Устройство в 70-х годах прошлого века сквера, разросшегося в парк, привело к исчезновению одной из трех площадей, Адмиралтейской, и к изоляции друг от друга площадей Декабристов и Дворцовой.

Дворцовая площадь развивалась в течение целого столетия. Ее созидатели жили в разное время, творили в разных стилях и, тем не менее, площадь представляет собой единый ансамбль не только в планировочном отношении, но и по необычайной архитектурной гармонии всех ее сооружений (рис. 10).

Ранее всего В. Растрелли (1700 - 1771) возвел Зимний Дворец (рис. 11). В 1762 году величественное и богатое украшениями здание уже освободилось от лесов. Русское барокко, творцом которого был Растрелли, характерно яркой цветовой раскраской стен, сочностью рисунка и рельефа многообразных деталей, живописным архитектоническим разрешением фасада. Зимний Дворец - царская резиденция - окончательно определил значение окружающего его городского района как центра столицы. В целях благоустройства и архитектурной организации окружающей дворец местности Екатерина II объявила в 1779 году конкурс на проект «обстройки Дворцовой площади».

Ю. М. Фельтен (1730 - 1801), проект которого получил одобрение по конкурсу, начал застраивать южную сторону площади, но его замысел до конца доведен не был.

В середине XVIII века вблизи дворца, на примыкающих к нему улицах и проспектах, возник ряд великолепных дворцов вельмож, приближенных императорского двора и государственных деятелей. Растрелли на невской перспективе вблизи Зимнего Дворца Елизаветы Петровны, возведенного этим же зодчим, построил дворец графа Строганова. На Исаакиевской площади выросли особняк Нарышкиных (позднее Мятлевых), дворцы графини Лаваль на набережной и Бестужевых на Петровской площади, дом Фиттингофа против Адмиралтейства и многие другие. В центре этого квартала дворцов, на пересечении трех проспектов, некогда бывших лесными просеками, стояла Адмиралтейская башня с позлащенным шпилем, возведенная в 1734- - 1738 годах И. К. Коробовым (родился в 1700, умер в середине XVIII века). Башня объединяла длинные и однообразные производственные корпуса Адмиралтейства, раскинувшиеся вдоль Невы в виде буквы П.

Досадным пятном были эти корпуса на фоне высоко художественных по своей архитектуре дворцов. Встал вопрос о необходимости переделки фасадов Адмиралтейства, подчинения их общему тону сложившейся вокруг архитектуры.

И вот, великий русский архитектор, Андреян Дмитриевич Захаров (1761 - 1811), предложил грандиозный проект, переросший рамки «переустройства фасадов». Новое великолепное здание в классических формах, ясное и гармоничное, украшенное множеством скульптур, выросло в центре Петербурга (рис. 12). В скульптурном украшении Адмиралтейства участвовали Ф. Ф. Щедрин, А. И. Теребенев, В. И. Демут-Малиновский и С. С. Пименов. Адмиралтейство, освобожденное от лесов в начале 20-х годов прошлого столетия, не только вошло в ансамбль Петербурга как неотъемлемый элемент, но стало доминирующим и диктовало последующим зодчим характер и стилевую направленность их построек. Захаров, создав свой проект в стиле классицизма еще до войны 1812 года, как бы предугадал мажорный оттенок архитектуры послевоенного периода. Другой великий зодчий, К. И. Росси (1775 - 1849), завершил ансамбль Дворцовой площади возведением в 1829 году крупнейшего здания Военного Министерства и Министерства Иностранных Дел, здания, получившего название Главного Штаба (рис. 13).

Арка Главного Штаба - предельно сильное выражение в архитектуре идеи торжества и силы народа, изгнавшего армию Наполеона со своей земли в 1812 - 1814 годах. Фигура Славы в колеснице Триумфа над аркой, апофеоз этой победы, создана скульптором С. С. Пименовым. Группа коней, запряженных в колесницу, и скульптурное убранство фасада здания изваяны В. И. Демут-Малиновским.

Несколько меньшая по пролету и более сдержанная арка зданий Сената и Синода, переброшенная через Красную (бывш. Галерную) улицу, объединяет два правительственных здания на площади Декабристов. Здания и арка, осуществленные в 1834 году, также являются произведениями Росси (рис. 14).

Все творения Росси носят на себе печать торжественного стиля русского ампира, развившегося в атмосфере ликования народа-победителя.

И арка Главного Штаба, и арка Сената и Синода, как и другие постройки и ансамбли Росси, являются своеобразными памятниками Отечественной войны 1812 - 1814 годов.

На Дворцовой площади был открыт в 1834 году монумент в память Отечественной войны 1812 - 1814 годов - Александровская колонна, возведенная О. Монферраном (рис. 13 и 15). И наконец, в 1840 г. А. П. Брюллов (1798 - 1877) возвел на этой же площади здание Штаба Гвардейских войск.

Исаакиевский собор, построенный в 1858 г. Монферраном, завершил с юга границы площади Декабристов, несколько суженные сильно разросшимся садом (рис. 16).

Площадь Декабристов, несмотря на значительные позднейшие изменения, сохранила свою прелесть и громадное архитектурное значение в городе и на Неве (рис. 17). Вдали, за зеленой стеной листвы высится Исаакиевский собор.

Собор послужил основой для развития другой площади, к югу от него, - Исаакиевской.

Ансамбль новой площади формировался в основном во второй половине XIX и в начале XX века (рис. 18).

По своим архитектурно-художественным достоинствам площадь не имеет того высокого, торжественного тона, какими отличаются площади Декабристов и Дворцовая. Бывший Мариинский Дворец, замыкающий площадь с юга (арх. А. И. Штакеншнейдер) насыщен множеством деталей, не улучшающих общей скучной, мало выразительной композиции фасада. Два стоящих по бокам площади в соответствии и симметрии друг с другом здания бывшего Министерства Землеустройства и Земледелия, построенные архитектором Ефимовым в