Памятник 'Тысячелетию России' - Елизавета Николаевна Маслова Страница 5

«Военные люди и герои», «Писатели и художники» и «Просветители» - так были названы многочисленные деятели церкви. В нем отразилась не официальная оценка национальной культуры, а то новое ее понимание, которое формировалось в демократических общественных кругах. В список вошли великий русский ученый М. В. Ломоносов, недавно умерший гениальный живописец А. А. Иванов, искавший новых путей в искусстве, напряженно думавший о судьбах своего народа, связанный с революционерами-демократами, а также поэт-самородок, выходец из народа А. В. Кольцов и многие другие деятели национальной культуры, которые, по представлениям демократической общественности, олицетворяли ум, силу духа и величие России.

Конечно, прежде чем утвердить этот список, в него внесли ряд изменений. Правительство заботилось о том, чтобы на монументе в первую очередь были изображены столпы самодержавия. Но в то же время оно вынуждено было считаться со взглядами представителей прогрессивных слоев русского общества.

При первом же просмотре списка Александр II исключил из него Иванова, Кольцова, а также известного своим демократизмом адмирала Ф. Ф. Ушакова и знаменитого актера И. А. Дмитревского, осуществившего впервые постановку сатирической комедии Фонвизина «Недоросль». Одновременно список был дополнен именами Г. Р. Державина, Н. И. Гнедича и М. Ю. Лермонтова. Правительство распорядилось также о включении в число изображенных двух реакционеров - военных деятелей И. И. Дибича-Забалканского и И. Ф. Паскевича-Эриванского.

В значительно измененном виде утвержденный список был возвращен Микешину для проектирования эскиза горельефа. Микешин исполнил детальный рисунок сепией, который имел около полуметра в высоту и около пяти метров в длину. Работа была очень кропотливой. Каждую фигуру художник тщательно прорабатывал с натуры и затем «одевал» ее в детально им изученные, исторически достоверные костюмы. Рисунок был в целом одобрен, хотя было указано на необходимость усилить портретное сходство некоторых изображенных.

В начале 1861 года Главное управление путей сообщения заключило с Микешиным договор на изготовление по этому рисунку модели горельефа. Лепку его по частям Микешин поручил молодым скульпторам - воспитанникам Академии художеств: раздел «Государственные люди» - Н. А. Лаверецкому, раздел «Военные люди и герои» - М. А. Чижову и А. М. Любимову, «Просветители» - также Чижову, «Писатели и художники» - И. Н. Шредеру. Скульпторы с воодушевлением и Энергией принялись за работу.

В феврале 1861 года, когда скончался Т. Г. Шевченко, у Микешина возникла мысль поместить его на горельефе памятника.

В вышедшем в конце года «Месяцеслове на 1862 год» воспроизводился рисунок будущего памятника «Тысячелетию России», а также был напечатан список лиц, которых предполагалось изобразить на его пьедестале. В списке стояло и имя Шевченко. В помещенном там же некрологе Шевченко говорилось, что этот гениальный поэт и горячий патриот удостоен чести быть помещенным в рельефе монумента, воздвигаемого в Новгороде.

Управление путей сообщения немедленно обратилось с запросом к художнику, по какой причине он намерен поместить деятелей украинской литературы Гоголя и Шевченко на памятнике в честь тысячелетия Русского государства. Микешин, глубоко обосновывая свою идею, пытался отстаивать право на авторскую художническую свободу.

Увидев тщетность этих попыток, он решился на рискованный шаг - обратиться с письмом непосредственно к царю. Характеризуя заслуги Шевченко и Гоголя, художник с поразительной смелостью и гражданским мужеством высказал свои убеждения.

«Шевченко, - писал Микешин, - в смысле воспроизведения изящного народного слова сделал для Малороссии больше, нежели кто-либо из наших поэтов, и еще при жизни своей своими песнями стяжал такую популярность, что не только в образованном кругу, но и едва ли найдется одна деревня в Малороссии, где бы не пели его песен и не знали его имени». Открыто, с нескрываемым восхищением упоминал Микешин и о «сочувствии, выказанном к праху поэта при перенесении его на берега Днепра».

Но художнику так и не удалось добиться осуществления задуманного. Он получил от Главного управления путей сообщения строгое Замечание за «бестактность» обращения к царю; ему было приказано «изображение Гоголя, находящегося и на высочайше одобренном рисунке, сохранить, а Шевченко, допущенное произвольно, исключить». - Вскоре был замечен еще один «недочет» в проекте горельефа. В начале 1862 года, когда лепка «государственных людей» уже подходила к завершению, был получен приказ «сообразиться, не медля, о помещении на барельефе покойного императора Николая I». Микешин был вынужден потеснить и изменить фигуры Воронцова и Сперанского, чтобы найти место для Николая I, изображенного сидящим в кресле.

С чувством высокой гражданской ответственности перед современниками и потомством

Микешин писал впоследствии, что «независимо от его воззрения на отечественную историю, по не зависящим от него причинам в Этот состав лиц… прибавлены некоторые личности, также некоторые из числа предположенных исключены и заменены другими».

* * *

Несмотря на многочисленные изменения и переделки, скульптурные работы шли быстро.

Нельзя не отметить, что сам факт создания монумента большой группой художников был совершенно необычен. В те времена, как правило, не практиковалась такая широкая организация коллективной художественной работы, которую осуществил Микешин. При всем различии возрастов и творческих биографий ее участников их объединяли профессиональное мастерство, одаренность и ощущение новых запросов времени, предъявлявшихся к искусству.

Автор проекта М. О. Микешин (1835 - 1896) руководил его осуществлением с истинным вдохновением. Стремясь взволнованно рассказать зрителю о событиях русской истории, выразить восхищение героизмом и духовной красотой русского человека, он проявил себя подлинным патриотом и демократом. В его замысле раскрылись и независимый смелый ум, и живое воображение, и композиционное дарование молодого автора.

Михаил Осипович Микешин родился в селе Максимовка, близ города Рославля, Смоленской губернии. Отец его занимался садоводством, лечебной практикой и мелкой торговлей. В годы молодости, когда шла Отечественная война 1812 года, участвовал в партизанском движении.

С 1852 года Михаил Микешин учился в Академии художеств, посещал батальный класс профессора Б. П. Виллевальде. Уже тогда он проявлял художественные способности и не. раз получал награды за ученические работы. При окончании курса Академии в 1858 году Микешин исполнил картину «Граф Тилли в Магдебурге в 1631 году», получив за нее первую золотую медаль и право на поездку за границу за счет Академии.

Однако художник не воспользовался этим правом из-за работы над памятником «Тысячелетию России», успех которой резко изменил направление его деятельности. С этого времени он стал заниматься главным образом проектированием скульптурных монументов. По проектам Микешина были созданы памятники прославленным адмиралам В. А. Корнилову, П. С. Нахимову, В. И. Истомину на Малаховой кургане в Севастополе, адмиралу А. С. Грейгу в Николаеве, выдающемуся государственному деятелю Украины XVII века Богдану Хмельницкому в Киеве, Козьме Минину в Нижнем Новгороде, Екатерине II в Петербурге.

М. О. Микешин. Портрет начала 1870-х годов. Гравюра Л. А. Серякова по рисунку К. Брожа.

Художник приобрел известность не только в России, но и в других странах. По его проектам исполнены