Голос техники. Переход советского кино к звуку. 1928–1935 - Лиля Кагановская Страница 81

273

PFA. Calendar of events, 26 November 1986.

274

См. также [Туровская 2015: 402].

275

Более полный анализ «Путевки в жизнь» Экка, включая его сопротивление механизмам государственной власти, см. в [Kaganovsky 2006].

276

Резолюция совещания работников «Совкино», проходившего в декабре 1928 года, гласила, что существенной частью любой экспериментальной работы должно быть «художественное выражение, понятное миллионам». Однако именно книга Шумяцкого «Кинематография миллионов» (М., 1935) использовала это выражение для описания основной задачи советского кино.

277

Цит. по: [Taylor 1986: 51]. См. также [Тейлор 1989].

278

Подробный разбор создания и восприятия «Веселых ребят» см. в [Салис 2012: 19–98].

279

Возможно, это объясняет, почему Дениз Янгблад в своем разборе «Трех песен о Ленине» говорит о нем как о «фашистском» фильме [Youngblood 1985:230].

280

О музыке в «Чапаеве» см. [Graffy 2010].

281

Я благодарю Джошуа Малицки за эту формулировку.

282

См. [Altman 2004: 89].

283

Мы можем увидеть это на примере «Трех песен о Ленине» Вертова: передовая статья в «Правде» 1934 года включает в себя фотоснимок рабочих масс, идущих, как сообщает нам подпись, «слушать» «Три песни о Ленине» (Правда. 1934. 2 ноября. № 303).

284

Феминистское толкование темы материнского голоса см. в [Silverman 1988].