Записки Подмастерья или Перед прочтением сжечь! - Серебрянцев Роман Игоревич Страница 5

В Интернете же, по моему мнению, более-менее свободным сайтом, где не тонешь в куче всяких стихов, пока является сайт Парнас « (WWW. parnasse. ru) .

Другой сайт, - профессиональный интернет-журнал «Пролог» уже, похоже, стал несвободным и также отражает одну только точку зрения и вкус редакции – как говорится «Мы отражаем точку зрения Конгресса Соединенных Штатов!». Притом « Пролог» опять-таки только для «молодых» авторов.

Тут, кстати вспомним, сколько лет было Лермонтову или Бунину, когда они писали профессионально, и сколько – Фету.

Но если зайти в любую провинциальную библиотеку в маленьком уездном городе, поселке, селе, можно увидеть, что русская классика по - прежнему в цене! Даже если вы там, на полках и найдете превозносимого либеральной чернью Бродского или какого-нибудь Слуцкого, поэта тоже посредственного, не глубокого, вы увидите, что нашего вдумчивого читателя не провести даже псевдо интеллектуализмом, вы увидите, что их книги никто не читает. Россия – не московская интеллигентская тусовка, всегда тянущая свою куриную шею на Запад.

Нечего и говорить и об известных в узком кругу нынешних толсто журнальных корифеях, - народ их и не знает, а когда если и читает - зевает. Их поэзия, кроме всего прочего, скучна и муторна.

Так народ хоронит эту бездуховную, не русскую поэзию. Вкус и нюх он не потерял. Вообще, что есть современная либералистская поэзия известных и прославленных. Это – кукла, разрисованная рожица, этакий заводной терминаторчик, похожий на человека. Дроид. Стихи «цеховые», которые их творцы все, по очереди, выпекают в одной и той же форме. Потому то творчество у них называется теперь «литпроцессом».

Увы, такая же примерно ситуация создается и в патриотическом стане. Тут свои критерии, свои понятия о стихах – к сожалению, унаследованные от говорливой и нудной советской лирики, когда многие писали километрами.

Чаще всего то, что прозывается стихами – просто рифмованная публицистика или проза. Даже если взять и стихи, которые у большинства признанно считаются хорошими, все же, по счету русской классики и особенно Пушкина – это просто проза. Александр Сергеевич так бы и пометил на полях «Проза»!

Но, возможно, большие «поэты» наши обидятся, прочитав это мнение? Тут должно заметить по восклицанию Пушкина: « Хорошие стихи, господа поэты, не так легко писать!» Получаются они редко.

Спросят: какую поэзию тогда взять за абсолютный образец, за чистую поэзию?

Да хотя бы и знаменитое, хрестоматийное и школьное: « У Лукоморья дуб зеленый».

Скажут тут: «Ну-у, куда уж там сравниваться?»

А почему бы и не оценить критически все собой написанное?

А может, все - таки лучше жить и писать нам всем без лишних авторитетов? Ближних – может рассудить только время.

Скажем, лет 50-70 не менее.

И на этом классическом фоне настоящей дореволюционной поэзии видно воочию – советская и теперешняя поэзия с 1917-го приснопамятного года – все потеряла!

Впрочем, в советской поэзии был короткий период, когда ощущался всеми всплеск прекрасных стихов - Отечественная Война…

И выходит тогда - поэзии нужны именно великие страдания? В мирное время, сытое, похоже, хороших стихов не дождаться? Знаменательный для каждого что - то пишущего вопрос. Пусть об этом помыслят сами пишущие и читающие.

Так что, пока рынок торгашит, пока соловьи в поэзии щелкают себе, радуются чему-то и свиристят. Пока поэтические либеральные летучие мыши ловят мошку и насекомых, ловко переворачиваясь на филологическом лету и делая сальто и пируэты на страницах журналов и книг, перелетая туда- сюда, истинный поэт продолжает страдать. Как Пушкин. Как Рубцов. Как Анненский, которого при жизни за поэта то и не считали.

У каждого поэта, - свои страдания, не всегда, впрочем, всем и каждому видные. Особенно нынешнему литературному бомонду, погрязшему в зависти к талантам, в мещанских сплетнях, о нынешней мещанской жизни «культуры» Я дурак, а ты-то брат еще дурнее.

И тут не важно, как сняли, к примеру, Есенина в последнем телефильме. Важно, что страдал то он невидимо: может, потому, всякое бывает, и дебоширил, и пил горькую? Не важно – нам всем важны стихи.

Нам важна на этой трактирной и шумной почве «Русь кабацкая» - поэта.

Остальное - забудется, как забудут и всякую мелкую серость, кусачих мух, снимающих о поэте абсолютно бездарные фильмы. Для денег. Не ради искусства и не ради девяти строгих муз бдящих над всяким, кто с рукописями или фильмами вваливается неумытый теперь на Олимп. К ревнивому богу искусств Аполлону, чью лиру, как известно не кому из смертных так и не переиграть.

Давайте представим себе на этом фоне современной поэзии и на этих технологических нормах и гос - стандартах стихосложения, что Пушкин родился в 1930-м году. Году к 45-му, где бы он публиковался со своей эпатажной и свободолюбивой лирикой? Или – Лермонтов со своей «страной рабов, страной господ»? Ведь, так или иначе, при любой государственной системе, есть и те и другие и рабы и господа и челядь и сатрапы. Всякая власть дает слишком много свободы стать полубогом – и часто людям мелким, ничтожным, корыстным, недалеким, серым.

В том числе и в литературе.

Был ли тогда у нас при всем этом у нас Пушкин или Лермонтов?

А родись он в 1950 году? А в 1960-м?

Сейчас бы его стихов и не заметили – даже если бы кто-то и стал публиковать. Даже хлесткие и дерзкие эпиграммы вызывали бы малое удивление – да и то в Интернете. Эпиграмм теперь не публикуют. И, вероятно почти не пишут.

Если только не считать эпиграммами стихи Дормидонта Народного.

«Нет ни креста на вас,

Ни полумесяца,

Веревки даже нету

Чтоб повеситься».

Впрочем, это стихи тех, про кого они написаны, не заденут. Предметы старины их даже в глаза не увидят на своей вилле в Ницце. Бесстыжих и нечестных поэзией не проймешь.

Притом, что толпа, чернь, определяет теперь, что ладно ныне в стихах, а что – нет. Лит - чернь – те же жадные и завистливые мещане, говорю здесь о лит. критиках, восхищающимися ничего незначащими для общества лингвистическими выкрутасами очередной летучей мыши.

Среди же патриотов многие пытаются продолжать традиции Есенина – полностью оторвавшись и от России и от деревни.

Но зачем поэту вообще повторяться? Если сам Есенин категорически и пророчески заявил: « Я последний поэт деревни».

Да и в деревне поэты теперь не живут. Ибо жить на селе в наше время и остаться там человеком – это подвиг, знаете ли, граничащий с затворничеством и одиноким подвижничеством.

Но как бы ни были многолюдны, шумны, бойки, столичные залы поэтических и писательских собраний, конкурсы в Липках, куда неизвестно кто кого выбирает, какая бы не шла в журналах и издательствах подковерная возня за премии и гранты, меткости места в литературе и крепости кресла в поэзии, – а муза живет сама по себе вдали от сборищ и толп. В Михайловском, на хуторе Бутырки, в Шахматово или Ельце, в деревне Никола, или в каком-нибудь бога забытом Мухоморске, на окраине в дырявом домушке. Кто знает!

И если у нас сейчас есть 5-6 настоящих поэтов, пока в литературных журналах не видно их стихов с «лица необщим выражением», то вероятно, проявятся их стихи потом.

Но у всех есть Интернет. У большинства наверняка - только пишущая машинка. Может быть, как и Рубцов, они, эти поэты, даже нигде не работают – влачат жалкое существование. Страдают.

Страдания некоторых, особенно поэтов, очищают. Это древняя византийская истина.

А, возможно, мы их стихов так и не прочитаем до самой старости – рукописи сожалению, в этом мире и горят, и мокнут, их выбрасывают на помойку этакие провинциальные разбитые Верки Сердючки. А в бумажной литературе нашей лит чернь стрижет поэтические кусты по ранжиру - чтобы не слишком то выделялся из общей массы. Как кусты в Версале.