Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции - Александр Кухаренко Страница 26

Итог – блеск и нищета. Шикарное железо мало что способно сделать с неподходящим для живых выступлений залом. Впрочем, с «китайскими» колонками было бы намного хуже.

Каменный мешок

Помещение с отсутствием какой-либо отделки, голый кирпич, либо, что хуже, бетон, с пропорциями далекими от идеальных. Как правило, обживается такое любителями андеграундного всего с приставкой «арт-». первая проблема таких залов – самовозбуждение. Использовать конденсаторные микрофоны будет сложно, да и с динамическими придется повозиться. Вторая – разборчивость, которая резко падает с увеличением громкости звука. Если площадь невелика, игра ударной установки совместно с остальными участниками группы превращает звук в кашу. Впрочем, иногда такие залы могут звучать неплохо – например, если отделаны «под камень»: в каждой новой точке волна отражается под новым углом, что хорошо рассеивает звук, устраняя резонансы и создавая мягкое реверберационное поле.

Света обычно нет – никакого.

Камерные залы в «сталинках»

Все очень похоже на оштукатуренный «советский ДК», но скромных размеров. Один (1) рояль, скрипка, и т.д. звучит прилично, а ансамбль даже в акустике (особенно – флейты, виолончели и прочие контрабасы) кашит на средних частотах.

Световые приборы представлены люстрой.

«Просто зал» или кабак

Как правило, вообще непригодное к живым выступлениям помещение. Произвольная форма вплоть до кишки 4 на 24 метра или запутанных лабиринтов, произвольная отделка, куча мебели. Звук, ужасен, что ни крути на пульте.

Свет, в случае кабака, есть обязательно! Но, собственно, наличие – его единственное достоинство.

Мраморные холлы и прочий ужас с колоннами

Ночной кошмар звукорежиссера. Абсолютно пустой, он даже как-то звучит, но стоит только заполнить такой «зал» людьми, станет очень и очень шумно: разговоры, звуки шагов, шелест тканей сольются в фон, пожирающий мощность киловаттами и снижающий разборчивость чего бы то ни было до никакого уровня.

Зал, спроектированный для живой музыки

Призрачный зверь в наших широтах. Проблемы с ним так же редки, как и вероятность его найти. Залы филармонии, кстати, не гарантируют хороших акустических характеристик. Особенно – после современных «ремонтов».

Вне зависимости от зала, очень важно, какая публика там соберется и чем она будет занята. Варианты возможны следующие:

«Сидячий» концерт

Как явствует из названия, люди пришли и чинно сели слушать концерт. Между песнями они дисциплинированно аплодируют, а во время исполнения даже не шепчутся. Как следствие, звук таких концертов будет очень близок к тому, что «нарулится» на саундчеке.

«Стоячий» концерт с танцполом

Предполагает танцпол либо иное пространство перед сценой, во время саундчека бывшее пустым. По мере заполнения зала звук будет ощутимо меняться. Слишком шумно не будет, но мощность зрители-слушатели съедят основательно, так что:

– нужен аппарат с запасом по мощности

– мониторные линии должны быть отстроены так, чтоб можно было поднять их общую громкость, избежав возникновения обратной связи: шум из зала просто «забьет» тихий мониторный микс. Лучше, вообще, заранее сделать мониторный микс погромче.

– от шума упадет читаемость микса – для разборчивости придется немного выделять частоты, отвечающие за разборчивость, в ущерб натуральности тембров.

Кабак

Характерен, как вы догадались, шумом. Толпа человек 50, особенно после третьей рюмки, производит столько звука, что в таком зале легко «потерять» и киловатт-два.

Динамический диапазон сильно сокращается: например, отстроив громкость гитары для аккомпанемента «боем», арпеджио вы уже не услышите вообще. Тембры придется сделать колючими, максимально читаемыми. Микс в целом должен звучать очень «остро» – иначе ваши слушатели не смогут даже слов в песне разобрать. Отстройка мониторов – аналогично: громко и читаемо.

Теперь вы можете подойти к выбору площадки осознанно, учитывая все за и против. Степень допустимых компромиссов – ваше личное дело. Реалии таковы, что плохой звук регулярно случается не только в андеграундных кафешках на пятьдесят человек, но и на концертах звезд, которые прекрасно понимают, каково будет качество у итогового продукта.

Отдельно стоит упомянуть о том, что глубина дна, на котором может оказаться оснащенность зала, превосходит самые смелые фантазии.

В частности, нам приходилось играть через:

– пульты, произведенные в семидесятых годах неведомо где в Восточной Европе

– трансляционную систему (по сути, смасштабированный домашний кинотеатр), лишенную общеупотребительной в звуковом железе коммутации

– портальную систему состоявшую, в том числе, из 8 сателлитов, каждый из которых имел индивидуальную АЧХ.

– микрофоны для караоке

– компьютерные колонки Microlab Solo2

Человек, незнакомый со стандартами музыкальной индустрии, способен на многое. Например, принести вместо двух (!) тепловых пушек бытовой обогреватель (тепловентилятор) размером с футбольный мяч! Поэтому, всегда запрашивайте встречный райдер, а в идеале – приедьте, посмотрите на оборудование глазами и протестируйте на работоспособность.

Интерьер и оформление сцены

Один из самых ярких инсайдов шоубизнеса – возможность посмотреть на шоу как глазами зрителя, так и из-за кулис. Только что вы сидели в зале (или за сценой), наблюдали музыкантов-богов в лучах света, с поддержкой фигуристых танцовщиц. Но вот концерт заканчивается, включается «дежурка», техники сматывают провода, и вы, заходя на сцену поздравить ребят с удачным концертом, видите не «звезд», а вполне обычных парней. Девочки, успешно изображавшие femme fatale, оказываются школьницами старших классов! Такова природа магии сцены – создавать у зрителя ощущение, задуманное постановщиком шоу. И, конечно же, белая штукатурка на такое не способна. Посмотрите на зал глазами видеооператора! Включите свет на сцене, и сделайте кадр-другой, хотя бы, на сотовый телефон. Сравните с кадрами, сделанными (в идеале – на тот же телефон) на концертах звезд.

Теперь, имея фото пустой сцены, пора «достроить» картинку, добавив бэклайн, стойки и стулья, и конечно музыкантов. Все это должно образовывать единый образ. Сложно? Просто поставьте вашу музыкальную «мебель», хотя бы, симметрично! Случаев, когда группа не может ровно встать (или сесть) на сцене (от чего сразу же страдает картинка), куда больше чем вы думаете.

Помните, что микрофонные стойки могут как помочь вам организовать пространство, так и создать ощущение захламленности сцены. Самый тяжелый случай – сидящий музыкант, окруженный множеством стоек под многочисленные инструменты и вокал. Подумайте, во первых, об упрощении своего концертного звука, а во вторых, о использовании датчиков или микрофонов с креплением на инструмент.

Помните о том, что тени от стоек обладают магическим свойством падать в самые неподходящие места, мешая сценическому свету и приводя к браку видеосъемки.

Возможно, стоит задействовать экран (или проектор), если таковые присутствуют. Если ваш зал глубже десяти метров, и есть возможность