Роман Масленников - Мальчишник. «Секс без перерыва» навсегда Страница 5

Мутабор более разносторонне воспринимает свою публику.

– Удивительно, но очень много молодежи к нам сегодня на концерты приходит. И самое удивительное то, что некоторые песни поют хором. То есть люди, у которых 15 лет разница, 20 лет разница – это удивительно. Есть у меня одно объяснение этому, но это сугубо личное объяснение. Я думаю, что замены или аналогии такой вот группы до сих пор нет. И поэтому это может быть еще и интересно.

Первый альбом

В 1991 году фирма «ЗеКо» выпускает альбом «Поговорим о Сексе» на компакт-кассетах и на виниле. Благодаря вакууму на аудиорынке страны, новизне и уникальности аранжировок, первый альбом «Мальчишника» имел грандиозный успех и стал бестселлером.

Композиция «Секс без перерыва» – одна из характерных песен коллектива в этот период. После ее показа по первому каналу разразился скандал, в результате чего был уволен выпускающий редактор программы «50/50». С этого момента у группы начинаются проблемы не только с телевидением, но также с радио и прессой. Для того чтобы принять участие в телешоу «Площадка Музобоза», Дену, Дельфину и Мутабору пришлось за одну ночь в срочном порядке записывать фонограмму, которую смогла бы одобрить телецензура. Это была песня «Танцы».

А ну-ка глянь, что там дальше по списку?

В 1992 году на фирме RDM выходит первый компакт-диск группы «Мисс большая грудь» с вошедшими в него хитами «Груди, груди», «В последний раз», «Порнография». Начинаются аншлаги, независимо от размеров концертных площадок. Так в Москве на презентации этого альбома универсальный спортивный зал «Дружба» не смог вместить в себя всех желающих, пришлось устраивать дополнительные концерты, а в Питере Ледовый Дворец был забит публикой в течение недели!

Осенью 1994 года «Мальчишник» выпускает альбом под названием «Кегли». В нем концепция группы остается в основном прежней, с той лишь разницей, что тексты становятся еще жестче: диски оформлены предупреждением «Ненормативная лексика». Эти изменения, несмотря на ритмичность и некоторую попсовость музыки, упрочили скандальную славу коллектива, обострив без того сложные отношения со средствами массовой информации и погрузив «Мальчишник» в еще больший андеграунд.

В том же году, работая над очередным альбомом, музыканты решили закрыть группу, так как проект стал тесен для осуществления их замыслов. Дельфин углубился в сольный проект, использовав в своем стартовом альбоме «Не в Фокусе» музыку из последних неопубликованных работ «Мальчишника». А Дэн и Мутабор организовали проект «Барбитура», работающий в стиле жесткой альтернативной электронной музыки.

В период 1996–2005 гг. «Барбитура» выпустила семь альбомов и сделала несколько лайв-шоу, завоевав популярность в кругах поклонников электронной музыки по всей стране и за ее пределами.

Гастрольная деятельность

Из-за того, что группу запретили, гастрольный график вырос до такой забитости, что в день ребята давали по шесть, по восемь концертов!

По шесть! По восемь! В девяностые?! – хотите воскликнуть вы.

Да! И это были стадионы…

После стадионных концертов, да клубных тоже, до сих пор выстраиваются фанатки – Мисс с большой грудью, – чтобы получить автограф на том самом месте…

Сравните с более ранней фоткой.

А вот раньше с предметом женской гордости у ребят был разговор короткий.)))

Благодаря «сарафанному радио» волна слухов распространялась, как вирус! «Аналоговый вирус [34] », – как точно отметил Анатолий Кузичев в программе «Профилактика».

«Ни разу в жизни не было плохого концерта», – вспоминают ребята.

Один раз оштрафовали за ругание матом на сцене…

Политика

Слово Мутабору:

– Главное в любом творчестве – это ответ на вопрос: «Может ли человек что-то сказать, что-то донести до других?» Собственно, я считаю, что это основополагающее в любом творчестве, когда человеку есть что сказать, и есть своя точка зрения. Не важно, совпадет ли она с какой-то политической партией «Ногу вперед», «Все за власть», «Все за олимп» или Фонд «озеленения луны»… Если это совпадает с твоим внутренним миром и тебе хочется что-то сказать на эту тему, то это творчество. Я двумя руками за! И считаю, что человек обязан доносить свою точку зрения до других. Самое страшное, когда человеку сказать нечего, а он говорит, вот это ужасно. Это, кстати, происходит практически везде в масс-медиа сейчас.

Но у Дельфина другая позиция на этот счет:

– Если делать революцию, то надо браться за оружие, а не ходить хороводами. Если вы что-то хотите сказать, то нужно говорить это громко. А то, что делают сейчас, все это не те методы. И этим пользуются люди, к которым направлены обращения [35] .

Исторический отказ «Лис’су»

Что касается замечательного тура «Голосуй или проиграешь»: в 90-е гг. существовала такая очень известная контора, которая называлась «Rise-Lis’S» (впоследствии «Rise-Music»), предложившая позднее заключить контракт с «Мальчишником». Это был достаточно кабальный контракт на пять лет, и ребята, посоветовавшись, решили отказаться, потому что прекрасно представляли себе, что это такое для группы. И, собственно говоря, они только что избавились от подобного контракта. Как раз в то время они очень хорошо сдружились с диджеем Грувом, который совсем недавно стал обживаться в городе Москве. И с легкой руки «Мальчишник» разрекламировал диджея Грува для того, чтобы сосватать его как раз в компанию «Rise-Lisses», или «Rise-Music».

Первые альбомы ремиксов диджея Грува – это творения, записанные на студии группы «Мальчишник». И к моменту, когда «Rise-Music» занимался пропагандой Бориса Ельцина на второй срок, Грув подтянул в эту историю всю группу. «Мальчишник» записал совместный трек, снял на него видео и отправился в тур зарабатывать деньги на «Голосуй или проиграешь». Вот и вся история.

Грув вспоминает о том, что всем, что он делал в Москве, он обязан группе «Мальчишник».

Взрослые игры или Друг Грув

Красной чертой проходит дружба группы «Мальчишник» и диджея Грува. Поскольку Грув сегодня большая звезда без тени преувеличения, уделим ему целую главу. Благо с каждым из участников коллектива у него был ряд отдельных совместных проектов.

Забегая вперед, отметим, что в 1995 году Грув сделал ремикс-альбом на «Мальчишник».

Грув и Мутабор

Рассказывает Мутабор:

– Мы решили работать вместе. У меня есть «сетапчик» (клавиши), и у него есть «сетапчик». И я подумал, зачем ему платить бешеные деньги за студию, когда и тут можно все сделать? И мы взялись сразу за несколько проектов: Никита, Саша от Айзеншписа и Ван Дайк. Это эстрадные песенные треки, полноценные хиты.

Впоследствии Грув соорудил собственную студию у себя дома, и сотрудничество продолжилось только на метафизическом уровне.

Поскольку Дэн тяготел к диджейской теме больше, чем Мутабор, а Грув тоже знатный укротитель питча и скрэтча, то тандем Дэн – Грув получил мощное развитие. Но и не только диджейская стезя объединила Евгения и Андрея.

Грув и Дэн

Сотрудничество Грува и Дэна возникло на общей любви к ломаным ритмам. Мутабор, как мы знаем, больше тяготел к прямой бочке. Приводим здесь выдержки из статьи «Плодоносящее дерево Storm Crew» авторитетного клубного журналиста и эксперта Ильи Воронина [36] .

Для многих людей, которые в середине-конце девяностых начинали интересоваться электронной музыкой, все начиналось с программы «Шторм» на радио «Станция 106,8 FM».

Это была первая в российском радиоэфире программа, посвященная джанглу, брейкбиту и прочей английской (по началу) ломаной музыке. Вели ее два фаната этого звучания – Грув и Дэн.

Отметим, что Грув долгое время являлся программным директором «Станции», то есть заметно влиял на массы фанатеющих от электронной музыки. «Когда меня назначили первым программным директором «Станции», то первой стала программа о ломаных ритмах, потому что идея уже была сформировавшейся. А вот остальные программы приходилось придумывать, обдумывать и решать», – вспоминает он.

Кассеты с записями их эфиров расходились по тем городам, где «Станция» не ловилась, но музыку слушать хотелось. Где-то кассеты ходили по рукам, где-то их выставляли в продажу. Кто-то потом становился успешным диджеем, кто-то просто большим поклонником электронной музыки.

Перед фирменной вечеринкой «Big Rewind», которую Грув и Дэн устраивают раз в год и играют классику джангла, драм-н-бейса и хардкора, они рассказали о том, как джангл пришел в Россию, что удивило Роба Плейфорда, и какой русский лейбл стал первым двигать в России этот музыкальный жанр.

Дэн: «Фактически джангл в Россию пришел с опозданием на год. Стараниями промоутера Жени Жмакина, который делал тогда вечеринки в клубе «Manhattan-Express» и который познакомил нас с Грувом, тогда эта музыка впервые зазвучала. Хотя до этого никто ломаной музыкой всерьез не занимался. <… >В Питере тогда, в одиночку фактически, эту музыку двигал Грув, а в Москве, в полном андеграунде, этим занимался я. Но это были все-таки больше меломанские, домашние такие, радости, а не профессиональный уровень».