Голос зверя. Дикая история хеви-метала - Эндрю О'Нил Страница 32

Ко времени выхода своего третьего альбома – «Master of Puppets» 1986 года – Metallica вырвалась из металического андеграунда и играла на аренах в поддержку Оззи Осборна[135]. И все же музыка была абсолютно бескомпромиссной. Альбом был еще быстрее и жестче. От стремительной «Battery» до космической «Damage Inc.» и грязной «The Thing That Should Not Be» – Metallica продолжала набирать тяжесть, но при этом становилась еще более мощной музыкально. Такие треки, как «Welcome Home (Sanitarium)», предлагают мелодию и атмосферу. Светотени служат для придания динамики и утяжеления. А уже ставший традиционным инструментальный номер «Orion» – это вообще эпос. «Master of Puppets», безусловно, шедевр Metallica. Яркий пример того, чего трэш-метал может достичь во всех аспектах – музыкальности, скорости, мощности и масштабе.

К этому моменту группу (в частности, Ларса[136]) уже не устраивали ограничения, налагаемые термином «трэш-метал». Они упускали из виду важный момент. Вместо того чтобы ограничиваться трэшем, эти четверо сильно расширяли то, что подразумевал термин «трэш-метал»! Трэш двигался вперед и развивался вместе с инновациями Metallica. Все три альбома продавались хорошо, и ночь за ночью они уносили Оззи со сцены. Metallica была на высоте, добившись беспрецедентного успеха для группы, создающей такую тяжелую музыку.

В том же году и Slayer выпустили третий альбом – «Reign in Blood». На мой взгляд, это величайшая запись всех времен. Длится двадцать восемь минут, и это идеально. (Репетиции длились более тридцати пяти минут, но Slayer конкурентоспособны.) Это не только превосходный трэш-альбом – это, возможно, самый тяжелый трэш-альбом всех времен. Темный. Серьезно темный. Posded уже выпустили свой первый дэт-металический альбом, и «Reign in Blood» категорически НЕ является дэт-металом. Но это жестко. Темно. Подло. Неудобно. Он открывается невероятно быстрым риффом, подобранным тремоло, нечеловеческим криком, а затем словом «AUSCHWITZ». Молодцы, ребята. Откройте свой АЛЬБОМ одним словом, которое описывает самый худший аспект самого ужасного злодеяния всех времен. В тот момент, когда большинство других трэш-групп добавляли в свои песни несколько наивных политических наблюдений: война – это плохо, политики коррумпированы, система правосудия – мусор, Slayer ныряли в самые темные уголки человечества. В то время, когда большинство трэш-групп изучали подходы к мелодиям, к более легкому тону, может, даже к юмору, Slayer стремились к максимально брутальному звучанию, которое они могли найти.

Это еще одна важная веха в истории восприятия метала. Начиная с 1986 года «Reign in Blood» в частности и Slayer в целом стали эталоном метала. Они отодвинули металический центр подальше от Led Zeppelin/Deep Purple. Экстремальный метал стал установкой по умолчанию для определения хеви-метала. Более традиционные формы метала теперь имеют свою собственную подкатегорию, которая противопоставляет их крайним формам.

Вокруг «Reign in Blood» по-прежнему идут споры. Тупоголовые люди, похоже, думали, что метод рассказывания историй, в котором парни придерживаются точки зрения того, кто совершает ужасные вещи, является будто бы добросовестным заявлением в поддержку зла. Для таких тупоголовых Slayer, относящаяся к своей аудитории как к взрослым людям, способным принимать собственные решения, очевидно, является слишком большим шагом не в ту сторону. Да? В «Angel of Death» мнение группы, мне кажется, выражено ясно. Зверства, совершенные Йозефом Менгеле, несомненно, очень, очень плохие вещи. Песня отражает этот ужас. В фильмах ужасов нет необходимости указывать на то, что убивать людей – это плохо. Ожидается, что мы, как аудитория, сами примем это решение. Вопрос скорее в том, на чьей стороне слушатель. Что ж, будучи четырнадцатилетним подростком, слушающим «Angel of Death», я был чертовски напуганы описанием преступлений Менгеле. Я общались с жертвами. А Slayer исходят из предположения, что их аудитория не поддерживает психопатов, одобряющих геноцид.

Они подтвердили эту точку зрения песней «Jihad» из альбома «Christ Illusion» 2006 года, в которой история 11 сентября рассказывается с точки зрения одного из террористов. Ожидалось, что песня вызовет неизбежный скучный уровень споров, и это произошло, когда альбом отозвали в Индии, но споры велись в основном из-за его антихристианской тематики. В наши дни намного сложнее шокировать людей.

Когда я впервые увидели Slayer вживую, они необратимо повредили мне слух. Это было 7 июля 1996 в Brixton Academy, они гастролировали с раскруткой «Undisputed Attitude», их противоречивого панк-альба. В то время у меня была стереосистема, которая едва слышно завывала высокими тонами в режиме ожидания. Проведя весь концерт в первом ряду, я больше никогда не слышали этого шума. Это были самые громкие песни, которые я вообще когда-либо слышали[137].

Slayer занимают уникальное место в метале. На протяжении большей части своей карьеры они были самой экстремальной группой, любимой огромным количеством простого населения[138]. Они представляют собой точку пересечения мейнстрима и андеграунда. В результате их окружает легендарная, мифическая аура, несмотря на то что они доступны, красивы и приземлены[139].

Превосходный комик-металист Брайан Позен резюмирует их магическую силу шуткой: «Если тебе делают минет, это не весело, если ты кричишь: „Slayer!“». Slayer – это группа, в которую часто играют фундаментальные металисты, то есть пример для подражания.

Slayer, Metallica и Anthrax составляют три четверти того, что было названо Большой четверкой трэш-метала. Этот термин спорен, так как основан на первых четырех группах, которые заключили контракты с крупными лейблами, а не на фактическом влиянии, которое они оказали. Exodus – это непростительное упущение, и Testament, Kreator, Destruction и Sodom также достойны включения[140].

Последняя из трэш-металических групп Большой четверки образовывалась как вырезка из розового куста.

После того как его выгнали из Metallica за слишком раздутое эго[141], Дэйв Мастейн основал Megadeth. Изначально музыкально они были очень похожи на Metallica, что имеет смысл, учитывая, что Дэйв был одним из основных авторов песен на ранних материалах Metallica. Их дебютный альбом «Killing is My Business… And Business Is Good!» (1985–1986) имел огромный успех… А второй – «Peace Sells… But Who’s Buying?» (1986–1987) считается одним из самых важных трэш-альбомов всех