Л. Мельникова - Тициан Вечеллио Страница 7

Уход мастера

В Венеции свирепствовала чума. Младший сын Орацио был серьезно болен. Тициан ухаживал за ним, прекрасно осознавая, насколько заразна болезнь, но это был его священный родительский долг. Однажды в последних числах августа художник, находясь в своей спальне на втором этаже дома, услышал внизу шум. Он спустился и обнаружил, что санитары, которые периодически в поисках заболевших или умерших проводили обход домов в округе, отплывают на гондолах, увозя Орацио.

Тициан вернулся в дом в оцепенении, понимая, что только что потерял сына и остался совершенно один. Со всех углов на него смотрели незаконченные и завершенные работы. Художник осознавал, что прошла его долгая, наполненная событиями и неустанным трудом жизнь, но что он имел сейчас, если в эту минуту ему даже не удалось спасти собственного сына? Живописец подошел к своему последнему холсту и на подоле платья Сивиллы нарисовал едва различимую руку, устремленную вверх. Это был его крик о помощи. До сих пор также неизвестно, откуда появилась в левом нижнем углу фигурка человека, держащего в руках небольшую вазу. Непонятно также, что она может означать.

Несмотря на то, что Орацио изолировали от отца, чтобы он не заразил его, Тициан умер собственной смертью, а вовсе не от этой болезни. 27 августа 1576 его нашли мертвым на полу в собственной мастерской с кистью в руке. Почти столетний живописец не переставал творить до последнего вздоха, всецело отдаваясь главному делу своей жизни.

Тициана хоронили очень пышно, невзирая на эпидемию чумы. По решению правительства, он был погребен в храме Санта-Мария Глориоза деи Фрари, что было против воли покойного, потому что он много раз при жизни говорил, что желает быть похороненным на родине в семейной усыпальнице Вечеллио. В этот день не было никого из его родных.

Но вскоре появился старший сын художника, который обнаружил, что дом отца на Бири разграблен. Началась борьба за наследство между Помпонио, который при жизни отца только и делал, что расстраивал его своей леностью и безалаберностью, и мужем покойной Лавинии, отцом шестерых детей — внуков Тициана.

Эпилог

Свое последнее произведение-прощание «Оплакивание Христа» живописец подписал: «Тициан сделал». Есть сведения, что картину после его смерти закончил Пальма Младший, дорисовав летящего ангела со свечой и каменную кладку вверху картины. Тициану, которому на тот момент было почти сто лет, оказалось сложно дотянуться до верхней части полотна. В свою очередь Пальма добавил на холсте еще одну надпись:

«Что не закончил Тициан, Пальма с почтением завершил, посвящая работу Господу Богу». Здесь вспоминается, что когда-то Тициан, почти полностью переписав и переделав картину знаменитого Джорджоне «Спящая Венера», нигде не упомянул и не намекнул о своем авторстве. И в этом был весь мастер — скромный, благородный, великий, имя и творчество которого являют собой ярчайшую страницу в истории живописи.

Список иллюстраций:

стр. 3 — Портрет мужчины в платье с синими рукавами (Людовико Ариосто). Около 1510. Холст, масло. Национальная галерея, Лондон

стр. 4–5 — Сельский концерт. Около 1510. Холст, масло. Лувр, Париж

стр. 6 — Прерванный концерт. Около 1510. Холст, масло. Палаццо Питти, Флоренция Три возраста мужчины. 1512. Холст, масло. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург

стр. 7 — Не прикасайся ко мне (Noli me tangere). Около 1512. Холст, масло. Национальная галерея, Лондон

стр. 8 — Мария с младенцем (Цыганская Мадонна). Около 1512. Дерево, масло. Художественно-исторический муки, Пена

стр. 9 — Молодая женщина с зеркалом. Около 1512–1515. Холст, масло. Лувр, Париж Флора. Около 1515. Холст, масло. Галерея Уффици, Флоренция

стр. 10–11 — Любовь земная и Любовь небесная. Окало 1515. Холст, масло. Галерея Боргезе, Рим

стр. 12 — Тщета земного (Vanitas). Около 1515. Холст, масло. Старая пинакотека, Мюнхен

стр. 13 — Портрет мужчины в красной шапке. 1516. Холст, масло. Коллекция Фрик, Нью-Йорк

стр. 14 — Динарий кесаря. 1516. Дерево, масло. Картинная галерея, Дрезден

стр. 15 — Вознесение Марии (Assunta). 1516–1518. Холст, масло. Церковь Санта Мария Глориоза деи Фрари, Венеция

стр. 16 — Мадонна с вишнями. Около 1515. Дерево, масло, перенесено на холст. Художественно-исторический музей, Вена

стр. 17 — Воскресение Христово. 1520–1522. Дерево, масло. Церковь Сан Надзаро э Целсо, Брешиа

стр. 18 — Портрет мужчины с перчатками. 1520–1522. Холст, масло. Лувр, Париж

стр. 19 — Вакх и Ариадна. 1520–1523. Холст, масло. Национальная галерея, Лондон

стр. 20 — Вакханалия на острове Андрос. 1523–1524. Холст, масло. Музей Прадо, Мадрид Положение во гроб. 1523–1526. Холст, масло. Лувр, Париж

стр. 21 — Портрет Федерико II Гонзага. Около 1525–1529. Холст, масло. Музей Прадо, Мадрид

стр. 22 — Ужин в Эммаусе. Около 1530. Холст, масло. Лувр, Париж

стр. 23 — Мадонна с кроликом. Около 1530. Холст, масло. Лувр, Париж

Портрет императора Карла V с собакой. 1 532-1533. Холст, масло. Музей Прадо, Мадрид

стр. 24 — Девушка в меховой накидке. Около 1535–1537. Холст, масло. Художественно-исторический музей, Вена Коронование терновым венцом. 1542. Дерево, масло. Лувр, Париж

стр. 25 — Портрет молодой женщины в шляпе с пером. Около 1536. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

стр. 26–27 — Венера Урбинская. 1538. Холст, масло. Галерея Уффици, Флоренция

стр. 28 — Портрет Элеоноры Гонзага. 1536–1538. Холст, масло. Галерея Уффици, Флоренция

стр. 29 — Портрет дожа Андреа Гритти. 1545. Холст, масло. Национальная картинная галерея, Вашингтон Портрет Пьетро Аретино. 1545. Холст, масло. Палаццо Питти, Флоренция

стр. 30 — Портрет папы Юлия II. 1545–1546. Холст, масло. Палаццо Питти, Флоренция Портрет молодого человека. Фрагмент. Около 1545. Холст, масло. Палаццо Питти, Флоренция Кардинал Алессандро Фарнезе. 1545–1546. Холст, масло. Национальный музей Каподимонте, Неаполь

стр. 31 — Портрет папы Павла II с кардиналом Алессандро Фарнезе и герцогом Оттавио Фарнезе. 1546. Холст, масло. Национальная галерея Каподимонте, Неаполь

стр. 32 — Портрет Карла V в кресле. 1548. Холст, масло. Старая пинакотека, Мюнхен

стр. 33 — Венера и Адонис. 1553–1554. Холст, масло. Музей Прадо, Мадрид

стр. 34–35 — Даная. 1553–1554. Холст, масло. Музей Прадо, Мадрид

стр. 36 — Мать Долороса. Около 1554. Мрамор, масло. Музей Прадо, Мадрид

стр. 37 — Венера с зеркалом. Около 1555. Холст, масло. Национальная картинная галерея, Вашингтон

стр. 38 — Похищение Европы. 1559–1562. Холст, масло. Музей Изабеллы Стюарт-Гарднер, Бостон

стр. 39 — Актеон, подсматривающий за купанием Дианы. 1556–1559. Холст, масло. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург Автопортрет. 1550–1562. Холст, масло. Государственный музей искусств, Берлин

стр. 40 — Кающаяся Мария Магдалина. Окаю 1565. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

стр. 41 — Портрет антиквара Якопо Страда. 1567–1568. Холст, масло. Художественно-исторический музей, Вена

стр. 42 — Пастух и нимфа. Около 1570. Холст, масло. Художественно-исторический музей, Вена

стр. 43 — Аллегория времени и разума. 1565. Холст, масло. Национальная галерея, Лондон

стр. 43 — Несение креста. 1570–1575. Холст, масло. Музей Прадо, Мадрид

стр. 44 — Святой Себастьян. Около 1570. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

стр. 45 — Наказание Марсия. 1570-е. Холст, масло. Картинная галерея, Кромержиж

стр. 46 — Святой Иероним. 1570–1575. Холст, масло. Музей Тиссен-Борнемицца, Мадрид Испания приходит на помощь Религии. 1575. Холст, масло. Музей Прадо, Мадрид

стр. 47 — Оплакивание Христа (Pieta). Около 1576. Холст, масло. Галерея дель’Академия, Венеция

Никто из русских художников, кроме Карла Брюллова, не пользовался такой прижизненной славой, как Илья Репин. Современники восхищались его до иллюзии «живыми» портретами и многофигурными жанровыми композициями, артистичной манерой письма, а в социальном плане — умением обозначить самые злободневные проблемы русской жизни.