27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка» - Дэниел Джошуа Рубин Страница 22

Винсент и Миа возвращаются в ее дом, опустошенные и без сил. Они останавливаются у входной двери, чтобы обсудить, как со всем этим быть. Винсент предлагает: «Марселласу вовсе необязательно знать про то, что случилось». Миа соглашается. На прощание, как будто бы в знак доверия, она решается рассказать Винсенту тот анекдот из пилотного эпизода «Команды Лиса – 5». После чего их пути очевидно расходятся.

* * *

От начала и до конца новеллы все, что делают Миа и Винсент, увеличивает его риски: наркотики, выпивка, флирт, разговоры о том, как приятно бывает вместе помолчать, обсуждение предполагаемого романа Мии с Тони Темным Ужасом, откровенная сексуальность двойника Мэрилин, растущее желание Винсента, танцевальный конкурс, кража трофея, танец на пороге, поздняя ночь, она в его пальто, дерзкая песня, снова танец, сигарета, наркотики… С каждой сценой сценаристы повышают уровень опасности для Винсента, поднимая ставки все выше и выше. После того как у Мии случилась передозировка и Винсенту следовало бы отвезти ее в больницу, его риски еще больше растут. Что, если Марселлас узнает об этом? Винсенту определенно придется рискнуть и попытаться вытащить ее с того света своими силами. Или позволить ей умереть. Но даже это не самый крутой из его сегодняшних рисков: в кульминации новеллы он должен воткнуть гигантскую иглу в сердце Мии и убить или спасти ее собственными руками. Сценаристы безупречно обострили риски Винсента. И когда на прощание он говорит: «Поеду домой, свалюсь с инфарктом», это звучит более чем правдоподобно.

ПОПРОБУЙТЕ САМИ

Следующие рекомендации помогут вам обдумать и реализовать этот принцип.

• Теперь вы знаете, что нужно вашему герою. Но давайте сосредоточимся на том, что может потерять ваш герой, если ему не удастся заполучить объект своего желания. Полицейский МакГриви, который обнаруживает труп своего сына, готов рискнуть всем – своей пенсией, браком, домом, сбережениями, жизнью, чтобы найти ублюдка, убившего его сына.

• Определите типы рисков, на которые готов пойти ваш герой. Например, если вы пишете роман, на кону может быть его репутация и/или самооценка.

• На какой риск готов пойти ваш конкретный персонаж, в отличие от других? И наоборот, на какие риски ваш герой не желает идти и всячески будет стараться не попасть в ситуацию, где ему придется с ними столкнуться? В фильмах Спилберга герой часто рискует столкнуться со своим внутренним страхом. Например, Индиана Джонс ненавидит змей, но в поисках Ковчега Завета однажды оказывается в яме, наполненной ими.

• История должна быть наполнена эмоциями. Чтобы обстоятельства, с которыми сталкиваются ваши персонажи, казались непреодолимыми, ваши герои должны оказаться в ситуации, когда вынуждены идти на риск. Ведь обычно мы предпочитаем беречь энергию и избегать потерь любого рода: наших денег, времени, статуса, дружбы, любимых и близких и, конечно, нашей жизни. Проработайте материал по каждой из возможных потерь.

• Перечислите опасности, с которыми может столкнуться ваш герой на пути к своей цели. Столько, сколько сможете придумать. Придумайте хоть десять и помните, что чем больше ему придется рисковать, тем увлекательнее получится история.

• Расположите опасности в порядке возрастания от наименьшей к наибольшей. Услышав шум поздно ночью и решив встать и посмотреть, что случилось, ваш персонаж всего лишь рискует не выспаться. Если же он по дороге схватит пистолет, то рискует случайно выстрелить. А если он выстрелит в приближающуюся тень, то уже рискует своей жизнью и свободой.

По мере возрастания опасностей увеличивайте их количество. Делайте так, чтобы персонажу предстояло рисковать на нескольких уровнях. Например, когда женщина прыгает с парашютом, она рискует своей жизнью. Когда же она приводит посмотреть на это свою дочь, которая боготворит ее за смелость, она рискует еще и репутацией. Ей нельзя струсить, иначе она не оправдает доверие дочери.

ПРОВЕРЬТЕ СЕБЯ

Прочитайте текст, а затем ответьте на вопрос.

Успешная руководитель средних лет читает «Нью-Йорк таймс» в поезде по дороге на работу. Ее взгляд привлекает фотография детей – сирот войны из лагеря беженцев где-то в отдаленной части мира. Испуганный взгляд одной маленькой девочки глубоко трогает ее. Она думает об этой девочке несколько недель.

Наконец героиня решает найти ее и, если это возможно, удочерить. Вероятно, это чревато последствиями для ее карьеры, кроме того, она боится летать, а путешествие по территории страны, где идут военные действия, тоже внушает мало оптимизма. Притом шансов на то, что ей удастся найти девочку, крайне мало. Она связывается с местными гуманитарными организациями и обнаруживает несколько лагерей, в одном из которых может находиться ребенок. Перелет через весь мир длится двадцать три часа. Одетая в бронежилет, героиня вместе с сопровождающим проходит через горное поселение, где идут тяжелые бои. Наконец она попадает в нужный ей лагерь беженцев, где царят отчаяние, насилие и жестокость. Она находит девочку, и ей удается подружиться с ней. Она дает взятку коррумпированному чиновнику, чтобы тот оформил документы на удочерение девочки. Но прежде чем она предложит девочке уехать с ней, она переживет приступ паники, когда на нее обрушится осознание всей тяжести предстоящего материнства. Что будет, если девочка ее не полюбит?

Проходит несколько мучительных дней, прежде чем она набирается смелости спросить. Девочка соглашается, но в ее согласии чувствуется оттенок смешанного недоверия и покорности, странный для ее возраста. Они едут на джипе под обстрелом обратно в аэропорт, а затем из-за непогоды их самолет оказывается в зоне сильной турбулентности. Не желая начинать отношения со лжи, героиня признается девочке, что ей страшно. Девочка берет ее за руку и невозмутимо держит ее дрожащую руку в своей, пока наконец самолет не стабилизируется. Они улыбаются. Слезы катятся из глаз женщины. Она теперь мать, и она знает, что у нее все получится.

Что из этого верно?

а) риски, на которые идет героиня, расположены в правильном порядке;

б) последний риск, на который идет героиня, должен состоять в том, чтобы официально попросить девочку называть ее мамой;

в) самый большой риск – это всегда риск смерти, поэтому героиня должна упасть в обморок и едва не умереть по дороге домой;

г) необходимо добавить в сюжет романтическую линию, где героине придется преодолевать дополнительные препятствия;

д) история не сработает, так как плохо прописана история маленькой девочки – ей лично нечего преодолевать.

ЗАДАНИЕ НА «ПОДУМАТЬ»

В экранизации романа Стивена Кинга «Мизери» (Misery, 1990), снятой режиссером Робом Райнером по сценарию Уильяма Голдмана, главный герой Пол Шелдон – популярный писатель. Энни Вилкс, его «поклонница номер