27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка» - Дэниел Джошуа Рубин Страница 61

именно позволил несчастному утонуть. Стэн рассматривает сюжет этой песни как идентичный тому, что разворачивается сейчас у них с Эминемом. Он считает, что Эминем мог бы спасти его, ведь все, чего он хотел, – это лишь «чертово письмо или звонок». Это опять же лукавство. Потому что, хотя формально все именно так, на деле Стэн ищет гораздо большего: признания себя лучшим другом, настоящей любви, осознания родства душ. И когда Стэн говорит об утоплении, это не просто пустые слова.

Он злобно проклинает душу Эминема, его способность спать и дышать. Но теперь Стэн декларирует еще и идею превосходства, вопреки всем прежним своим заявлениям. Суть ее сводится к идее «Я не такой, как ты», потому что Стэн не просто воображает себя убийцей, сочиняя тексты, как это делает Эминем, а вот-вот уже станет самым настоящим убийцей в реальности. Он тот, кто причинит своей жертве максимум страданий, речь идет о той девушке, которая сейчас кричит от ужаса в багажнике и которой он не стал перерезать горло сознательно, чтобы она испытала еще и агонию удушья: свое желание, чтобы Эминем перестал дышать, Стэн гротескно перенес на свою женщину. Но виноват, разумеется, во всем Эминем. Спуск Стэна в ад заканчивается тем, что он направляет машину с моста в воду, где и он, и его девушка погибают.

Всего в трех коротких куплетах Стэн декларирует слушателю, в чем он нуждается. Он обвиняет в текстах Эминема, сопереживает ему, ищет возможности связаться, обосновывает свое желание общаться, высказывает свою точку знения, разоблачает своего кумира, признается ему в любви, умоляет ответить, клянется в верности, а затем последовательно сердится, проклинает, угрожает ему. И в конце концов убивает свою девушку и их будущего ребенка, а следом и себя. Да, Стэн совершает много ошибок, а в финале так и вовсе становится полноценным злом, однако при этом он реализует самый рациональный план из тех, на которые он вообще способен, и в итоге достигает цели: Эминем замечает его. Последний куплет исполняется уже от имени Эминема. Отвечая Стэну, он искренен и пишет ему с любовью, заботой, честностью и уважением. Он отправляет маленькому Мэтью бейсболку с автографом и, видя деструктивное состояние Стэна, советует ему обратиться за помощью. Что делает образ Стэна таким трагичным, так это напрашивающийся из этой истории вывод: если бы герой был эмоционально стабилен, присущие ему настойчивость и умение выстроить верную стратегию достижения успеха могли бы сделать из него успешного человека. Только представьте себе, что будет, если всю эту сумасшедшую энергию направить в позитивное русло!

С помощью этой композиции Эминем намеревался рассказать своим слушателям о ряде серьезных проблем, с которыми сталкивается человек, переходя от бедности к суперзвездности. И напрямую поговорить со своими наиболее темпераментными поклонниками, многие из которых – молодые, недовольные жизнью и разочарованные люди. Суть посыла заключалась в том, чтобы показать им, что он знает об их существовании, понимает их чувства и признателен за поддержку. Но он также хотел бы предупредить их, что не следует воспринимать его тексты так уж всерьез: герой его произведений (Slim) и его мотивации вовсе не должны становиться примером для подражания в реальной жизни. Уже только то, что Эминем делает все это через призму рассказа об одержимом фанате, само по себе умно и интересно. Но что однозначно выводит этот его текст на крутой уровень, так это сам персонаж-фанат, агрессивные способности которого делают его фигурой содержательной, увлекательной и по-настоящему трагической.

Возможно, это прозвучит жестоко, но это правда: за ординарными людьми наблюдать неинтересно. Если кто-то говорит с вами о политике, о работе, браке, общем знакомом или даже оскорбляет вас, однако то, что он говорит, будет выглядеть нелогично или необдуманно, вы просто не обратите на это внимания. Но если история проницательна и поучительна и/или заставляет вас взглянуть на обсуждаемую тему под новым углом, она останется с вами. Она будет крутиться у вас в голове, заставляя вас снова и снова возвращаться к ней и обдумывать ее. И чем более одаренными, неважно, в какой области, будут ваши персонажи, тем интереснее и динамичнее они будут влиять на сюжет. Тем лучше будут их реплики/монологи, тем убедительнее будут их сцены и тем более полноценно вы раскроете свою идею.

ПОПРОБУЙТЕ САМИ

Следующие рекомендации помогут вам обдумать и реализовать этот принцип.

• Этот принцип применим ко всем персонажам. Потому что каждый видит себя героем собственной истории и имеет свой собственный объект желания. Всякий раз, когда кто-то из персонажей предпринимает действие, физическое или посредством диалога, четко определите, чего он хочет добиться.

• Помните о том, что у людей бывают разные способности и интеллект. Кроме того, один и тот же человек может быть одарен в одной области жизни/знания и при этом ничего не понимать в другой. Например, вашим героем может стать серьезный ученый, который совсем не умеет общаться с девушками. Некоторые люди гениальны в действии, например, быстро передвигающийся по футбольному полю квотербек. Другие умеют считывать эмоции. Определите, когда ваш персонаж находится в понятной для него среде обитания/сфере деятельности, а когда он испытывает трудности.

• Как только вы выясните, чего хочет добиться ваш персонаж, как он мыслит и что может сбить его с толку, поставьте себя на его место и подумайте как можно тщательнее над вариантами выбора, которые стоят перед ним/вами. Ваша с персонажем цель – получить то, что нужно, как можно быстрее и с наименьшими усилиями. И для этого вам придется принимать решения на пределе своих возможностей/способностей.

• Персонажи, конечно, могут совершать глупости. Но причина, по которой они это делают, должна быть ясной и значимой. Например, предприниматель проводит презентацию перед группой влиятельных венчурных инвесторов. Он может быть раздосадован, когда они задают ему острые вопросы, или может разнервничаться, но как бы он ни повел себя, этот сценарный ход раскроет важную информацию о его характере и заодно даст представление о природе ведения венчурного бизнеса.

• Если вы чувствуете, что сцена не работает, вернитесь к началу – к тому моменту, где вы выясняли, чего хочет добиться персонаж, и еще раз внимательно обдумайте, как имено он может этого достичь. Придумайте много разных вариантов. Перечислите все, что вы могли бы сделать, окажись вы на его месте.

• Гордитесь тем, как успешно вы выполняете эту работу. Ведь все ваши персонажи в совокупности отражают ваш интеллект. У Шекспира каждый его герой, от привратника с одной репликой и до короля Лира, потому и интересен, что любой из