27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка» - Дэниел Джошуа Рубин Страница 74

существ, или же всяких иных сил, которые могут стать антагонистами вашего главного героя, практически безграничны. Антагонисты могут быть добрыми или злыми, активными или пассивными, осознающими или не осознающими то, что они стоят на пути протагониста. Что от них требуется и что они должны сделать в вашей истории, так это создать препятствия для главного героя – препятствия, которые он должен будет преодолеть, чтобы получить объект своего желания. Именно в этой борьбе с антагонистом и с расставленными им препятствиями раскроется истинная природа вашего героя. Кроме того, наблюдая за этой борьбой и анализируя ее последствия, читатель/зритель, возможно, откроет для себя истины о природе жизни, получит представление о своей собственной гуманности и найдет лучшие – более здоровые и более правильные способы личностного существования.

ОПЫТ МАСТЕРА

«Урок игры на фортепиано» (The Piano Lesson, 1987)

Огаст Уилсон

Действие пьесы Августа Уилсона «Урок игры на фортепиано» разворачивается в 1936 году в рабочем районе Питтсбурга, где проживает в основном чернокожее население. Пьеса наполнена бурными поэтическими диалогами, душераздирающими историями о прошлом, комедийными сценами, мистикой и блюзом. В ней исследуются страх, надежда, шлейф родственных связей и ноющая боль людей, всего несколько поколений назад переживших рабство. Они изо всех сил пытаются противостоять давящему на них наследию прошлого, чтобы ненависть из-за пережитых предками насилия, унижений и убийств не поглотила в них людей настоящего. Действие происходит в доме, принадлежащем Доакеру, бывшему железнодорожнику, вышедшему на пенсию, который проживает в нем со своей племянницей Бернис и ее двенадцатилетней дочерью Маретой. Каст полностью состоит из чернокожих актеров, чьи персонажи отличаются неслабым разнообразием темпераментов, а сама история имеет несколько сюжетных линий, темы которых вращаются вокруг заимствования денег, совместной выпивки, секса и романтики. Однако основная сюжетная линия, на которой мы сосредоточимся здесь, – это интенсивное соперничество, наличествующее между братьями и сестрами.

Действие пьесы начинается со сцены, где брат Бернис, Бой Вилли, приезжает в дом Доакера после долгого отсутствия. Он и его приятель Лаймон прикатывают из Миссисипи в 5 утра на старом грузовике, набитом арбузами, которые они планируют продать в белом районе, как только взойдет солнце. Бой Вилли хочет купить землю, на которой, будучи рабами, когда-то работали его предки. Земля эта стала доступной к покупке, когда ее толстый белый владелец Саттер упал в колодец. Предки этого самого Саттера когда-то владели предками Бернис и Боя Вилли. Новый же владелец поместья пообещал Бою Вилли, что продаст ему землю, и даже готов подождать, пока тот не вернется с севера с достаточным количеством денег, чтобы было чем заплатить за участок. У Боя Вилли на самом деле пока лишь треть необходимой ему суммы. Еще треть он собирается выручить, продав арбузы. А недостающую последнюю треть Бой Вилли хочет получить, продав старое семейное пианино, которым они с Бернис владеют на па́ру.

Белые любят арбузы, и в их квартале они разлетаются как горячие пирожки. Бой Вилли продает их, разводя покупателей байкой, будто семена этих конкретных арбузов были смешаны с сахаром, что сделало их удивительно сладкими. Это фирменный прием драматурга Августа Уилсона: он берет за основу символ, в данном случае арбуз, и заставляет своего героя использовать этот символ против его создателей. Дело в том, что белые веками использовали арбуз как стереотипное клише для оскорбления чернокожих, хотя на самом деле белые любят арбузы ничуть не меньше. И вот теперь, когда у Боя Вилли есть деньги от продажи машины арбузов, все, что ему осталось сделать, чтобы реализовать свой план покупки земли, это продать семейное пианино. Проблема, однако, в том, что Бернис не позволит ему этого сделать.

Давайте обозначим важные вещи. Если рассматривать Боя Вилли как протагониста этой истории, то объект его желания – семейное пианино, которое он хочет продать, чтобы приобрести землю. Его дядя Доакер рассказал ему, что один белый человек, живущий неподалеку, платит хорошие деньги за музыкальные инструменты и что однажды он даже предлагал Бернис выкупить у нее пианино за сумму, которой хватило бы Бою Вилли, чтобы приобрести обетованную землю, но она не согласилась. Бою Вилли нужно действовать быстро: он опасается, что нужный ему участок земли уплывет у него из-под носа. И с этой точки зрения центральный драматический вопрос истории звучит так: «Удастся ли Бою Вилли продать пианино?» В качестве антагониста тут выступает Бернис: она не готова продать инструмент ни при каких обстоятельствах.

Если же рассматривать пьесу с точки зрения Бернис, где главная героиня всей этой истории она, то объект ее желания – это то же самое семейное пианино, но благополучно «живущее» в доме. Тогда центральный драматический вопрос истории будет таким: «Удастся ли Бернис сохранить пианино?», а Бой Вилли будет для нее антагонистом. Чтобы сохранить объект своего желания в доме, она вынуждена противостоять Бою Вилли. И хотя он любит и уважает ее и не готов опуститься до жестокости или угроз в отношении собственной сестры, он делает все, что может, чтобы реализовать свой план.

С точки зрения нейтрального наблюдателя/зрителя/читателя, ЦДВ пьесы звучит так: «Кому достанется пианино?» Оба персонажа, имеющие равные законные права на музыкальный инструмент, настолько хорошо прописаны и так сильно мотивированы, что каждый из них имеет право быть и протагонистом, и антагонистом истории. И теперь давайте посмотрим на двух этих соперников по отдельности.

Бой Вилли отчаянно хочет купить эту землю, и у него на то две причины. Во-первых, он считает, что это единственный способ встать на один уровень с белыми, потому что из-за нескольких веков расизма, запугивания и избирательного применения законов белые до сих пор вынуждают черных либо пресмыкаться у их ног, либо вести преступную жизнь. Во-вторых, тот факт, что его предки, будучи рабами, обрабатывали именно эту конкретную землю, делает участок Саттера бесконечно более ценным для него, чем любой другой: эта сделка не только обеспечит ему доход, но и вернет достоинство всей их семье. У Боя Вилли есть монолог, где он вспоминает отца: как тот смотрел на свои руки и понимал, что, хотя они и большие, и сильные, и способны принести много пользы, у него нет реальной возможности найти им достойное применение. Отражение тщетности усилий, которое Бой Вилли увидел тогда на лице отца, сформировало все его мировоззрение и вдохновило на сильное желание стать человеком, самостоятельно контролирующим свою судьбу. Он считает, что его предки гордились бы им, если бы ему удалось стать землевладельцем. А поскольку земля год за годом сможет обеспечивать ему/им средства к существованию, она гораздо ценнее