БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ГО) Страница 5

  Г. разоблачал русификаторскую политику царских чиновников, но в то же время подчёркивал необходимость и важность изучения русского языка. В 1887 Г. выпустил учебник русского языка для грузинских школ — «Русское слово», который лег в основу современного учебника русского языка (с 1945 является стабильным учебником в грузинской школе). Будучи последователем К. Д. Ушинского, Г. ведущим педагогическим принципом считал принцип народности, под которым понимал воспитание, служащее интересам народа, защите его родного языка, поднятию его культуры.

  С именем Г. связано возникновение детской литературы в Грузии. Его произведения для детей написаны с глубоким знанием детской психологии. Наиболее известны «Бутон» (1880), «Ветка» (1883), «Плеяда» (1883), «Гроздь» (1901). Язык Г. прост, выразителен, отличается лексическим богатством.

  Правительством Грузинской ССР в 1960 учреждена медаль им. Г., которой награждаются деятели педагогической науки и народного просвещения.

  Лит.: Яков Гогебашвили. Юбилейный сборник, посвященный 120-летию со дня рождения, Тб., 1960: Тавзишвили Г., Яков Гогебашвили, М., 1959; Лордкипанидзе Д. О., Классик грузинской педагогики Я. Гогебашвили, 2 изд., Тб., 1965; Я. Гогебашвили. Краткий рекомендательный список литературы, Тб., 1965.

Я. С. Гогебашвили.

Гоген Поль Эжен Анри

Гоге'н (Gauguin) Поль Эжен Анри (7.6.1848, Париж, — 8.5.1903, пос. Атуона, Маркизские острова), французский живописец. В юности служил моряком, с 1871 — биржевым маклером в Париже. В 1870-х гг. самостоятельно занялся живописью. В 1883 бросил биржу и всецело посвятил себя искусству, что привело Г. к нищете, разрыву с семьей, скитаниям. В 1886 жил в Понт-Авене (Бретань), в 1887 — в Панаме и на острове Мартиника, в 1888 два месяца работал (с В. ван Гогом ) в Арле, в 1889—91 — главным образом в Ле-Пульдю (Бретань). Ранний период творчества Г. связан с импрессионизмом . В дальнейшем неприятие буржуазной цивилизации пробудило у Г. интерес к народному творчеству с его наивным мировосприятием, к искусству архаической Греции, средневековья, Древнего Востока. Поиски обобщённых образов, таинственного смысла явлений, интерес к издавна застылому укладу жизни, который Г. искал в Бретани, Арле и на Мартинике («Видение после проповеди», 1888, Национальная галерея Шотландии, Эдинбург; «Жёлтый Христос», 1889, Галерея Олбрайта, Буффало), сближают программу Г. с символизмом и приводят его и группу близких к нему молодых художников (т. н. понт-авенская школа) к созданию новой живописной системы («синтетизма»), использующей обобщение и упрощение форм и линий. Светотеневая моделировка объёмов, световоздушная и линейная перспектива вытесняются ритмичным сопоставлением отдельных плоскостей чистого цвета, целиком заполняющего формы предметов и играющего ведущую роль в создании эмоционального и психологического строя картины («Кафе в Арле», 1888, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва). Система живописи Г. получает дальнейшее развитие в его произведениях, созданных на острове Таити (Океания). Он едет туда в 1891, увлекаемый творческими исканиями и мечтой об идеальном обществе. Как казалось Г., здесь, вдали от европейской цивилизации человек живёт в гармонии со щедрой тропической природой, дарящей ему свободу от борьбы за существование. В 1895 после кратковременного возвращения во Францию Г. навсегда уезжает в Океанию (сначала на Таити, а в 1901 на о. Хива-Оа). Хотя колониальная действительность отнюдь не отвечала утопической мечте Г., он создаёт в своих полотнах ощущение первозданного рая, который насыщен солнцем и населён духовно цельными людьми, живущими в единстве с природой («Таитянские пасторали», 1893, Эрмитаж, Ленинград; «Брод», 1901, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина; «И золото их тел», 1901, Музей импрессионизма, Париж). Картины, написанные в Океании, словно несут в себе экзотический аромат незнакомого мира и поэтический строй полинезийской культуры и мифологии, открывшиеся Г. первому из европейских художников. Эмоциональная насыщенность цвета, плоскостность и статичность композиции, органический сплав декоративного и монументального начала, новизна и значительность образов, характерные для произведений Г., во многом стимулировали творческие поиски живописцев начала 20 в. Г. работал также в области скульптуры, графики, керамики. В ряде литературных и критических произведений он дал теоретическое обоснование своего творческого метода.

  Соч.: Avant et après, P., 1923; Noa-Noa. Voyage de Tahiti, P., [1924]; неполный рус. пер. — Hoa-Hoa. Путешествие на Таити, М., [1914], 2 изд., М., 1918; Lettres à sa femme et à ses amis, P., 1946.

  Лит.: Кантор-Гуконская А. С., Поль Гоген. Жизнь и творчество, Л.—М., 1965; Даниельсон Б., Гоген в Полинезии, М.—Л., 1969; Wildenstein G., Gauguin. Catalogue, P., 1964; Cachin Fr., Gauguin, P., 1968.

  А. С. Кантор-Гуковская.

П. Гоген. Автопортрет. 1893. Собрание А. Сакса. Франция.

П. Гоген. «А, ты ревнуешь?». 1892. Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Москва.

Гогенлоэ Хлодвиг Карл Виктор

Гогенло'э , Хоэнлоэ (Hohenlohe) Хлодвиг Карл Виктор, князь Шиллингсфюрст (Schillingsfürst) (31.3.1819, Ротенбург, — 6.7.1901, Рагац), германский государственный деятель и дипломат, крупный землевладелец. В 1867—70 министр-президент и министр иностранных дел Баварии. В 1874—85 посол Германии во Франции. В 1885—94 наместник в Эльзас-Лотарингии. В 1894—1900 рейхсканцлер и министр-президент Пруссии. Политика Г. отражала интересы юнкерства и формировавшейся монополистической буржуазии. Г. противодействовал стачечной борьбе рабочих, провёл отмену всеобщего избирательного права в Саксонии. Осуществлял усиленную германизацию польского национального меньшинства. правительство Г. положило начало строительству мощного военно-морского флота, что способствовало обострению противоречий Германии с Великобританией. Внешняя политика правительства Г. характеризовалась колониальной экспансией, подготовкой к войне за передел мира и установление мирового господства Германии.

  Соч.: Denkwürdigkeiten der Reichskanzlerzeit, Stuttg.-B., 1931.

  И. А. Никитина.

Гогенцоллерны

Гогенцо'ллерны , Хоэнцоллерны (Hohenzollern), династия бранденбургских курфюрстов (1415—1701), прусских королей (1701—1918), германских императоров (1871—1918). Г. выражали интересы прежде всего реакционного юнкерства, в эпоху империализма — также интересы монополистического капитала. Г. ведут своё происхождение от франконской ветви швабского графского рода. Её представитель бургграф нюрнбергский Фридрих VI в 1415 получил в лен Бранденбург, став под именем Фридриха I родоначальником династии Г. в бранденбургско-прусском государстве. Главные представители Г.: Фридрих Вильгельм (курфюрст в 1640—88), Фридрих III (правил в 1688—1713, с 1701 прусский король Фридрих I), Фридрих II (король в 1740—86), Фридрих Вильгельм III (король в 1797—1840), Фридрих-Вильгельм IV (король в 1840—61), Вильгельм I (прусский король в 1861—88 и германский император в 1871—88), Вильгельм II (император в 1888—1918; свергнут с престола Ноябрьской революцией 1918).

  Представители швабской линии Г. — Гогенцоллерны-Зигмарингены в 1866—1947 занимали румынский престол.

  Лит.: Маркс К., Подвиги Гогенцоллернов, Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 6; его же, Божественное право Гогенцоллернов, там же, т. 12; Genealogie des Gesamthauses Hohenzollern, B., 1905.

Гогенцоллерны-Зигмарингены

Гогенцо'ллерны-Зи'гмарингены (Hohenzollern-Sigmaringen), румынская королевская династия (1866—1947). Основатель Карл (Кароль) I (правил в 1866—1914) — потомок побочной ветви прусской королевские династии Гогенцоллернов. Ему наследовали Фердинанд I (1914—27), Кароль II (1930—40), Михай I (1927—30 и 1940—47).

  Лит.: Tuţui Gh. şi Popa М., Hohenzollernii în Romînia, Buc., 1962.

Гогенштауфены

Гогеншта'уфены (Hohenstaufen), династия германских королей и императоров «Священной Рим. империи» в 1138—1254. См. Штауфены .

Гогиашвили Антон Иванович

Гогиашви'ли Антон Иванович [2(14).12.1878, Тбилиси, — 28.12.1907(10.1.1908), там же], грузинский график-реалист. В 1901—06 учился в тбилисском Художественном училище. Среди многочисленных рисунков Г. — сцены крестьянского быта, пейзажи, зарисовки архитектурных памятников Грузии, иллюстрации к произведениям Важа Пшавелы, И. Чавчавадзе, Р. Эристави. Ряд рисунков посвящен Революции 1905—07 в Грузии («Гурийцы, укрывшиеся в лесу», «Погром»; оба — 1906, Музей искусств Грузинской ССР, Тбилиси).

А. И. Гогиашвили. «Гурийцы, укрывшиеся в лесу». Карандаш. 1906. Музей искусств Грузинской ССР. Тбилиси.

Гогланд

Го'гланд , Сур-Сари, остров в Финском заливе Балтийского моря (на Ю.-З. от Выборга), входит в состав Ленинградской области РСФСР. Площадь около 21 км2 . Высота до 158 м . Сложен кристаллическими породами. Известен как место, где впервые была установлена радиосвязь (6 февраля 1900, под руководством А. С. Попова). В районе Г. произошло Гогландское сражение 1788 между русским и шведским флотами.