БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (МО) Страница 62

  В 19 в. начало развиваться светское искусство, прежде всего жанр портрета, сохранившего некоторые каноны культового искусства (И. Краус, середина 19 в.). Во 2-й половине века появились профессиональные художники, рисовальная школа (1887, с 1940 Республиканское художественное училище), организовывались выставки. В конце 19 — начале 20 вв. под влиянием передвижников создавались реалистические пейзажи, жанровые картины, портреты (В. Ф. Окушко, Е. М. Малешевская). искусство Молдавской АССР (картины А. Ф. Фойницкого, плакаты и иллюстрации Е. Н. Мереги) развивалось в одном русле с украинским и русским искусством. В искусстве оккупированной Бессарабии ощущались модернистские влияния, но ведущие художники развивали принципы реализма (монументальная и жанровая скульптура А. М. Пламадялы; в живописи — сцены крестьянской жизни М. Е. Гамбурда, портреты и натюрморты А. И. Бальера; офорты Ш. Г. Когана).

  Во время Великой Отечественной войны 1941—45 создавали патриотические произведения Л. И. Дубиновский, М. Е. Гамбурд. В послевоенные годы художники М. изображают социалистические преобразование республики, её историческое прошлое, духовный облик советского человека. В скульптуре выделяются символико-аллегорические и жанровые композиции Л. И. Дубиновского, поэтичные образы советских женщин К. С. Кобизевой, в живописи — тематические полотна В. Г. Руссу-Чобану, М. Г. Греку, И. Д. Виеру, Г. В. Саинчука, В. Д. Зазерской, Н. И. Бахчевана, сочетающие широкие образные обобщения и переосмысление народных декоративных традиций, исторические картины и акварели Л. П. Григорашенко, бытовые сцены И. Д. Жуматия, А. Г. Баранович, портреты К. Д. Китайки, Г. В. Саинчука, О. Д. Орловой, В. В. Третьяченко, пейзажи А. А. Васильева, И. С. Ершова, И. ф. Степанова, Э. Д. Романеску, М. П. Петрика, в графике — станковые работы и иллюстрации И. Т. Богдеско, Б. Ю. Несведова, Л. Г. Беляева, Г. Н. Врабие, И. В. Табурцы, В. Г. Коваля, сатирические рисунки Б. Н. Широкорада. В монументальном искусстве работают живописцы В. А. Обух, М. А. Буря, А. А. Давид, скульпторы Б. П. Марченко, И. Д. Китман, Н. М. Горёнышев, в театральной живописи — А. Е. Шубин, К. И. Лодзейский, Н. А. Алентьев, А. И. Матер, в декоративно-прикладном искусстве — С. С. Чоколов, Ф. М. Нутович, Н. И. Коцофан, П. А. Беспоясный, В. Е. Нечаева, В. К. Полякова. В народном искусстве развиты резьба по камню, резьба и роспись по дереву, ковроделие (безворсовые ковры с контрастной каймой, цветным или чёрным фоном, геометрическим или растительным узором), вышивка, керамика (сосуды для вина, кувшины, миски с росписью, процарапанным или накладным узором; чёрная неглазурованная керамика с блестящим узором). Существует ряд народных промыслов и артелей.

  Союз художников Молдавской ССР основан в 1945 (устав утвержден в 1948) в Кишиневе.

  Лит.: Захаров А. И., Народная архитектура Молдавии. Каменная архитектура центральных районов, М., 1960; Роднин К. Д., Понятовский И. И., Памятники молдавской архитектуры XIV—XIX веков, Киш., 1960; Графика Советской Молдавии, Киш., 1963 (на рус. и молд. яз.); Прикладное искусство Советской Молдавии, Киш., 1963 (на рус. и молд. яз.); Зевина Д., Роднин К., Изобразительное искусство Молдавии, [Киш.], 1965; Искусство Молдавии, [Киш.], 1967; Лившиц М. Я., Декор в народной архитектуре Молдавии, Киш., 1971; Искусство Молдавской ССР. Сост. М. Я. Лившиц, Л., 1972 (на молд., рус., англ. яз.); Колотовкин А. В., Эльтман И. С., Педаш Г. А., Архитектура Советской Молдавии, М., 1973.

  М. Я. Лившиц, И. С. Эльтман.

  XVI. Музыка

  Музыкальная культура М. сложилась в тесной взаимосвязи с творчеством соседних славянских, восточных и других народов. В основе молдавской народной музыки лежат 7-ступенные диатонические лады. Для более древних песен характерны пентатоника, неполные звукоряды. Народные песни преимущественно одноголосны, но встречаются и 2-голосные, в особенности в районах, соседствующих с Украиной. Наиболее древние — трудовые и обрядовые песни: колядки, свадебные (песня «Желя миресей» — «Жалоба невесты»; застольные свадебного пира и др.) и похоронные плачи (бочет). Песнями сопровождались земледельческие и заклинательные театрализованные обряды папаруда, калоянул, кэлушул и др. В эпических песнях типа баллады и исторических отражена борьба народа против иноземных захватчиков и бояр-феодалов. Герои баллад чаще всего — народные мстители-гайдуки.

  Значительное место в молдавском музыкальном фольклоре занимают бытовые песни (лирические, шуточные, застольные) и песни социального протеста (гайдуцкие, батрацкие, рекрутские). Особое распространение получила дойна — наиболее характерный жанр вокальной и инструментальной молдавской народной музыки, возникший в пастушеской среде. В конце 18 — начале 19 вв. формируется городская песня-романс. В 19 в., под влиянием песен декабристов, разночинцев, а затем и русского пролетариата, развивается революционная песня. Многочисленны народные танцы (см. раздел Танец. Балет). Среди молдавских народных инструментов: духовые — флуер и кавал (малая и большая пастушеские свирели), най (разновидность флейты Пана), чимпой (волынка), бучум (трембита); струнно-щипковые — кобза; струнно-ударные — цимбалы; язычковые щипковые — дрымба (варган). Издавна в М. народным инструментом стала скрипка, с 19 в. — труба, кларнет, тромбон, контрабас. Оркестры народных инструментов называют тарафами. Кроме народных песен и танцев, их репертуар включает и инструментальные фантазии, виртуозные пьесы программного характера (в т. ч. широко известную фантазию «Чокырлия» — «Жаворонок»). Носители традиций молдавской народной музыки лэутары (от «лэута» или «алэута» — название старинного лютневидного инструмента) — певцы и инструменталисты. Наиболее известные лэутары в 19—20 вв. — Барбу Лэутару, Янку Пержа, Костаке Марин, Георге Херару, Костаке Парно, Александру Лемиш, Тимотей Няга, Георге Мурга и др.

  Профессиональная музыкальная культура в средние века развивалась в монастырях, при княжеском дворе и в воинской среде. После присоединения Бессарабии к России развитие профессиональной музыки происходит более интенсивно. В 1-й половине 19 в. музыкально-концертная жизнь сосредоточивалась в домах крупных помещиков: боярина Варфоломея, З. Ралли и др. В 1818 в Кишинёве состоялись первые публичные театральные представления с музыкой. Начиная со 2-й половины 19 в. укрепляются музыкальные связи М. с Россией и Украиной, что привело к оживлению музыкальной жизни. В М. гастролируют русские и иностранные оперные труппы, хоры, выдающиеся исполнители. В Петербурге и Москве обучаются В. Гутор, А. Антоновский, Г. Музическу и др. Участвуют в концертах и местные музыканты. В 1880 в Кишинёве организовано общество любителей музыки «Гармония», в 1899 — Кишинёвское отделение Русского музыкального общества во главе с композитором и пианистом В. И. Ребиковым, в 1900 открылось музыкальное училище. Существовали и частные музыкальные школы. В 19 в. растет интерес к молдавской народной музыке. Записи молдавских мелодий встречаются в сборниках Ф. Ружицкого, К. Микули, Т. Бурада. Среди зачинателей профессиональной молдавской музыки — композитор, фольклорист и хормейстер Г. Музическу, автор многочисленных хоровых произведений Видными деятелями хоровой культуры начала 20 в. были М. А. Березовский, А. В. Яковлев. В годы оккупации Бессарабии (1918—40) музыкальная жизнь развивается усилиями энтузиастов. Силами местных и приезжих музыкантов проводились концерты камерной и симфонической музыки, ставились оперные спектакли. Большую музыкально-просветительскую работу вёл В. А. Булычёв, собиранием и обработкой фольклора занимался М. К. Быркэ.

  Только после образования Молдавской АССР (1924) началась плодотворная систематическая работа, направленная на развитие профессиональной национальной музыкальной культуры. Возникли исполнительские коллективы: хоровая капелла «Дойна» (1930), Молдавский музыкально-драматический театр (1939), симфонический оркестр (1935), а также многочисленные самодеятельные ансамбли. В 1937 в Одессе при Союзе композиторов УССР образовалось отделение молдавских композиторов (Д. Г. Гершфельд, В. Л. Поляков и др.), работавших преимущественно в области песни и инструментальных пьес. Хоровые обработки молдавских народных песен и различные произвенеия на молдавском материале создают украинские композиторы: Н. Н. Вилинский, С. Д. Орфеев, Л. С. Гуров, К. Ф. Данькевич и др. В. Л. Поляков написал первые симфонические произведения на молдавские темы (симфоническая поэма «Молдавия», Сюита, обе в 1938).

  Новые возможности открылись для развития музыкальной культуры М. после образования Молдавской ССР (1940). К молдавским советским музыкантам присоединилась большая группа композиторов и исполнителей из Бессарабии: Шт. Няга, Е. К. Кока, С. В. Златов, К. Н. Златов, Л. Я. Липковская, М. Я. Пестер, Ю. М. Гуз, М. К. Быркэ, В. А. Булычёв и др. Музыкальным центром М. становится Кишинёв. В 1940 на основе существовавших в Молдавской АССР коллективов здесь созданы: Союз композиторов, филармония, радиокомитет, консерватория, музыкальная школа-десятилетка, республиканский дом народного творчества. В послевоенные годы образуются новые музыкально-исполнительские коллективы: оркестр молдавских народных инструментов «Флуераш» (1946), ансамбль народной песни «Мугурел» (1967) и др. Исполнительские коллективы созданы и при Комитете по телевидению и радиовещанию Молдавской ССР: оркестр (1964), хор (1966), струнный квартет (1966), ансамбль народной музыки «Фолклор» (1968). В 1957 был создан Молдавский театр оперы и балета . Открыты новые музыкальные учебные заведения.