БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ОР) Страница 68

Орск. Площадь имени Т. Г. Шевченко.

Орско-халиловский металлургический комбинат

О'рско-хали'ловский металлурги'ческий комбина'т (ОХМК), крупное предприятие чёрной металлургии СССР с замкнутым металлургическим циклом. Находится в г. Новотроицке (близ г. Орска) Оренбургской области РСФСР. Основан в 1939, построен после Великой Отечественной войны 1941—45 (вступил в строй в 1955). Работает на базе железной руды Халиловского месторождения и коксующегося угля Карагандинского бассейна. Во время Великой Отечественной войны поставлял металлургии Урала марганцевую руду, месторождение которой находилось в 11 км от строительной площадки ОХМК. В составе комбината (1973) 38 основных, вспомогательных и подсобных цехов, железорудное месторождение, карьеры известняка и огнеупорной глины. Товарная продукция: чугун, сталь, прокат, шамотные огнеупоры, кокс и коксохимические продукты, гранулированный шлак, товары народного потребления. В 1973 производство составило: чугуна 2,2 млн. т, стали 3,3 млн. т, проката 2,7 млн. т. Награжден орденом Трудового Красного Знамени (1971).

  И. А. Руденко.

Орт (в горном деле)

Орт (нем. Ort, буквально — место) в горном деле, горизонтальная подземная горная выработка, не имеющая непосредственного выхода на поверхность и проведённая в сторону кровли или почвы пласта полезного ископаемого или от кровли до почвы.

Орт (матем.)

Орт (от греч. orthós — прямой) (матем.), то же, что единичный вектор.

Орта Виктор

Орта', Хорта (Horta) Виктор (6.1.1861, Гент, — 8.9.1947, Брюссель), бельгийский архитектор. Учился в АХ в Генте (с 1876) и Брюсселе (с 1880) у А. Бала. Профессор Свободного университета в Брюсселе (1892—1912), АХ в Антверпене (1919—27) и Брюсселе (1912—31, в 1927—1931 директор). Один из создателей стиля «модерн», О. стремился на практике воплотить идею цельного произведения искусства. Для его построек (в основном особняки) характерны свобода планировки, уподобление конструкций природным формам, пластичность объёмно-пространственные композиции (как интерьеров, так и фасадов), широкое применение металла и стекла, выявление их декоративных возможностей и, главное, — органическое единство всех компонентов сооружения (вплоть до деталей внутреннего убранства). В декоре интерьеров, а позже и фасадов О. использовал обильный растительный орнамент, первым ввёл в стилистику «модерна» гибкую, упругую линию («удар бича»). Основные постройки: особняки Тасселя (1892—93) и Сольве (1895—1900), Народный дом, магазин «Инновасьон» (1901) — все в Брюсселе. Позднее О. перешёл на позиции неоклассицизма (Центральный вокзал в Брюсселе).

  Лит.: Delevoy R. L., Victor Horta, Brux., 1958.

  Т. И. Володина.

Ортач Юсуф Зия

Орта'ч (Ortaç) Юсуф Зия (1895, Стамбул, — 11.3.1967, там же), турецкий поэт, драматург. Учился в Стамбульском университете. Преподавал литературу в школе (1915—45). В 1946 был избран депутатом меджлиса. Печатался с 1914. Приобрёл известность как один из поэтов-хеджеистов (сторонников силлабического метра), которые сыграли значительная роль в обновлении поэтических форм и литературного языка, приблизив его к народному турецкому языку. Автор сборников лирических стихов «Горизонты битвы» (1917), «Дорога влюблённых» (1919), «Вулкан» (1928) и др. Сатирические стихи публиковал под псевдонимом Щипок (Çimcik). Историческая пьеса «Бинназ» (1919) — первое драматическое произведение в турецкой литературе, написанное силлабическим стихом. О. принадлежат также рассказы, романы, путевые очерки и критические заметки.

  Соч.: Bir servi gölgesi, Ist., 1938; Gün dogmadan, Ist., 1960; Bir rüzgâr esti, Ist., 1962; Bizim yokuş, Ist., 1966.

  Лит.: Алькаева Л. О., Очерки по истории турецкой литературы, М., 1959; Necatigil В., Edebiyatimizda isimler sözlügü, 7 bs., Ist., 1972.

  Х. А. Чорекчян.

Ортега-и-Гасет Хосе

Орте'га-и-Гасе'т (Ortega у Gasset) Хосе (9.5.1883, Мадрид, — 18.10.1955, там же), испанский философ-идеалист, публицист и общественный деятель. Сын литератора. Окончил Мадридский университет, затем изучал философию в университетах Лейпцига, Берлина и Марбурга. В 1910—36 возглавлял кафедру метафизики Мадридского университета. Активно выступал как журналист: был основателем и сотрудником журнала «España» (1915—24), «El Sol» (1916—37) и др.; издававшийся им общественно-политический ежемесячник «Revista de Occidente» (1923—1936) пользовался мировой известностью. Антимонархист; в 1931—33 депутат первых республиканских кортесов; один из основателей «Республиканского объединения интеллигенции» (1931). С началом гражданской войны (1936) эмигрировал в Латинскую Америку; в 1945 вернулся в Европу, в 1948 — в Испанию, где под его руководством был основан институт гуманитарных наук. До конца жизни оставался открытым противником франкизма.

  Философские взгляды О.-и -Г. складывались под влиянием марбургской школы неокантианства (Г. Коген). Неокантианский тезис о самополагании познающего субъекта в процессе развития культуры он стремился раскрыть в дальнейшем как жизненное выражение субъекта в историческом бытии, которое он вначале в духе философии жизни (особенно Г. Зиммеля и М. Шелера) трактовал антропологически, затем под влиянием немецкого экзистенциализма (М. Хайдеггер) — как духовный опыт непосредственного переживания, как «вслушивание» в жизнь с помощью «жизненного разума» (свой синтез различных философских концепций О.-и-Г. называл «рациовитализмом»).

  В социологии наибольшую известность получило сочинение О.-и-Г. «Восстание масс» (1929—30). Исходя из противопоставления духовной «элиты», творящей культуру, и «массы» людей, довольствующихся бессознательно усвоенными стандартными понятиями и представлениями, он считает основным политическим феноменом 20 в. идейно-культурное разобщение «элиты» и «масс», а следствием этого — общую социальную дезориентацию и возникновение «массового общества». В эстетике выступал как теоретик модернизма («Дегуманизация искусства», 1925). Оказал большое влияние на философскую и общественную мысль Испании, особенно в 1910—1920-е гг., а также на европейскую буржуазную социологию (главным образом в постановке проблем «массового общества» и «массовой культуры»).

  Соч.: Obras completas, v. 1—11, Madrid, 1953—70; Obras ineditas, v. 1—7, Madrid, 1957—62; El espectador, v. 1—8, Madrid, 1960—63; в рус. пер. — Дегуманизация искусства, в кн.: Современная книга по эстетике, М., 1957.

  Лит.: Давыдов Ю. Н., Искусство и элита, М., 1966; Бондаренко Н. Д., Некоторые аспекты проблемы человека в философии Ортега-и-Гассета, в кн.: Историко-философский сборник, М., 1968; Долгов К. М., Философия культуры и эстетика Xoce Ортеги-и-Гассета, в кн.: О современной буржуазной эстетике, в. 3, М., 1972; Ferrater Mora J., Ortega у Gasset: an outline of his philosophy, L., 1956; Abellan J. L., Ortega у Gasset en la filosofía espanola, Madrid, [1966]; Morón A. C., El sistema de Ortega у Gasset, Madrid, 1968; Aguado E., Ortega у Gasset, Madrid, 1970.

  В. С. Муравьев.

Ортелий Абрахам

Орте'лий (Ortelius, Oertel) Абрахам (4.4.1527 — 28.6.1598), фламандский картограф. В 1570 издал в Антверпене сборник «Театр Мира», включавший 53 карты с подробными географическими текстами; в дальнейшем сборник неоднократно дополнялся и переиздавался (в 1579 О. впервые включил в него 3 исторические карты). Наряду с атласом Г. Меркатора сборник О. сыграл важную роль в развитии картографии.

Ортикон

Ортико'н (от греч. orthós — прямой, правильный и eikōn — изображение), передающая телевизионная трубка с мозаичным фотокатодом, в которой световое изображение преобразуется в электрическое, считываемое пучком медленных (коэффициент вторичной эмиссии < 1) электронов. О. предложен в 1939 американским инженером А. Розом и Х. Ямсом. Передаваемое изображение проецируется на мишень О. — тонкую стеклянную пластинку, покрытую со стороны объекта полупрозрачным электропроводящим слоем, служащим сигнальной пластиной, а со стороны электронного прожектора — мелкозернистым фотоактивным слоем, являющимся мозаичным фотокатодом. Фототек заряжает элементарные конденсаторы, образованные зёрнами мозаики и сигнальной пластиной, создавая на поверхности мишени т. н. потенциальный рельеф. Периодический разряд конденсаторов осуществляется электронным лучом, построчно обегающим мишень со стороны мозаики. При этом в цепи сигнальной пластины формируется видеосигнал. Характеристика свет — сигнал О. линейна во всём рабочем диапазоне освещённостей. О. примерно в 20 раз чувствительнее иконоскопа, главным образом благодаря более эффективному использованию фототока. В 50-х гг. 20 в. О. вытеснен более совершенным суперортиконом.