Как писать книги. Советы от Стивена Кинга. Часть 2 - Денис Чуранов Страница 2

в нём первую страницу Вашей книги. К слову, сам Кинг создавал свои первые работы в тесной комнате на чердаке и в фургончике автомобиля. Но поскольку процесс создания художественного текста требует от автора предельной сосредоточенности (и, если угодно, вдохновения), постольку Ваше место требует внимания к определённым деталям. Во-первых, — дверь. В месте, где вы пишете должна быть дверь, за которой вы можете закрыться и без отвлечения написать пару страниц текста. Во-вторых, в этом месте не должно быть никаких отвлекающих факторов — телевизоров, игровых приставок, мобильных телефонов, словом, всего того, что может Вас невольно оторвать от занятия. В-третьих, если какие-то из устройств всё же есть, они должны быть выключены.

…Мы на самом деле говорим о творческом сне. Как и спальня, кабинет должен быть изолирован — место, куда вы уходите видеть сны, которые тут же излагаете на бумаге.

(цитата из книги Стивена Кинга "Как писать книги")

Для того чтобы научиться хорошо писать, немаловажно сделать процесс писательства регулярным. В этом серьёзно помогает график. Сам Кинг охотно делится собственным профессиональным графиком: он пишет в первой половине дня — с утра до обеда; норма выработки, если так можно выразиться, у него составляет 2000 слов в день (примерно 10 страниц). Однако свой индивидуальный план Кинг никому не навязывает и, более того, предлагает каждому создать свой собственный график.

Наконец, важным действием при создании художественного текста является его последующая редактура. Стивен Кинг говорит, что для него самого приемлемым являются два черновых списка и один беловой.

Однако с появлением профессиональных редакторов, беловой вариант по сути превратился в третий черновой.

(цитата из книги Стивена Кинга "Как писать книги")

Насчет редактуры существует огромное множество советов. Вот, для примера, только один из них, имеющий условное название «эффект свежего взгляда»: после окончания рукописи отложите её в ящик на некоторое время, скажем, на месяц; спустя это время достаньте текст и целиком прочитайте его; это может показаться удивительным, но, как правило, при таком прочтении произведение покажется Вам не самым удачным, однако это не главное; главное, что перед Вами откроются все ошибки языкового свойства и огрехи, связанные с сюжетом, которые Вы можете исправить; если после этого работа покажется Вам хоть немного хорошей — смело выводите её в свет. Сложно судить, насколько Вам понравится эта методика, но, говорят, в своё время ей пользовался даже Владимир Маяковский.

Как бы то ни было, если вы всерьёз решили заняться сочинением художественной литературы, редактирование должно статью частью Вашего творческого процесса.