Альберт Аксельрод - Курс Веселых Наук Страница 15

Конкурс импровизации. Один из самых сложных конкурсов в КВН, требующий истинного творчества. Для отыгрыша его на сцену приглашаются по два человека от каждой команды, и им предлагают вести беседу на определенную тему, говоря по очереди в течение одной минуты.

Каждый из участников должен «на лету» подхватить рассказ предшественника и продолжить его с тем, чтобы через минуту уступить слово следующему участнику. Непременным условием для участников этого конкурса является «сиюминутное» остроумие и способность «не лезть за словом в карман». Победителя выявляют по тому, насколько информативен текст, по умению правильно построить одноминутный монолог, выделить в нем главное, и разумеется, по той легкости, с которой он сумел перейти от последних слов партнера к своей теме.

Конкурс действенный. В этом случае участникам предлагается совершить какую-либо работу. Эта работа может иметь характер бытовой (погладить брюки или сделать пельмени), производственный (собрать прибор из деталей или заточить резец), спортивный (перескочить через препятствие или проехать по сцене на роликовых коньках) или любой другой. Качество выполнения порученной работы и затраченное на него время — вот показатели, по которым жюри определяет сильнейшего.

Конкурс литературный. Это разновидность конкурса эрудитов. Форма его может быть любой, но суть предполагает хорошее знание литературы. Отличается от конкурса эрудитов еще и тем, что прекрасно знать художественную литературу можно даже будучи агрономом или нефтяником.

Словом, возможным конкурсам в КВН нет числа. И любые идеи авторов пригодятся в Клубе Веселых и Находчивых, если они достаточно интересны. Не букве традиционного сценария, а духу клуба должны отвечать все КВНовские задания.

Кто есть кто?

Орггруппа

Не принимай активность за продуктивность, а движение за действие.

Работа в команде КВН начинается с того же, с чего и работа Дома культуры, устраивающего турнир, — с создания орггруппы. Вернее, не совсем так: орггруппу никто не создает. Это она создает команду, поскольку состоит из людей деятельных, энергичных и увлеченных. Все, что касается взаимоотношений между орггруппой и авторско-режиссерско-актерско-оформительской, уже было сказано выше (стр. 30). Поэтому здесь стоит остановиться лишь на некоторых специфических сторонах деятельности, которой занимается орггруппа в команде.

Прежде всего, члены орггруппы должны организовать команду. Как правило, избалованные успехом томные поэты или блестящие актеры не желают признавать никакой дисциплины, даже творческой. Создавать шедевры они могут только по вдохновению, которое не признает насилия. Но администратору команды приходится считаться со сроками, с возможностями, с правилами. Отсюда нередко бывает, что авторы или режиссер считают шефа команды человеком без полета, без фантазии и только после встречи понимают, чем они были обязаны ему и его группе.

С другой стороны, авторы и режиссер считают, что орггруппа должна создать им идеальные условия для работы: чтобы ничто не отвлекало их, чтобы их идеи тут же воплощались в конструкции.

Словом, работа орггруппы не самая спокойная и довольно неблагодарная. Единственно, чем могут утешаться ее члены, — это тем, что без них команды бы просто не существовало.

Конечно, плакат рисует художник, но бумагу и фламастеры для него достает член орггруппы. Режиссер придумывает сногсшибательный трюк, вроде появления капитана с небес, а член орггруппы ночью сколачивает трехметровую лестницу, а утром канючит перед заместителем директора института, чтобы выхлопотать автобус для перевозки этой лестницы. В задачу орггруппы входят и такие дела, как организация помещения для репетиций, обеспечение едой и куревом авторов и актеров, «работающих» без перерыва по 7–8 часов, и даже необходимость найти кого-нибудь, чтобы он посидел с сынишкой исполнительницы главной роли, которая будет петь: «Я вожусь с утра до вечера с ребенком, посуду мою и варю обед».

А потом еще будет канитель с билетами, которые надо распределить так, чтобы были и волки сыты и овцы целы. Одному только капитану надо тридцать билетов, чтобы его увидели все близкие друзья и дальние родственники, один лишь автор требует десятка билетов, а таких авторов в команде добрая дюжина. А ведь билет на КВН — это валюта. Ею расплачиваются с мастерскими, делающими декорации, и с учреждениями, у которых берут взаймы детали реквизита, и с теми, и с другими, и с пятыми, и с десятыми, чуть ли не «с собакой дворника, чтоб ласкова была».

Вот далеко не полный перечень того, чем занимаются орггруппа и ее шеф, которым остальные члены команды должны низко поклониться и не разгибаться 2–3 часа, не меньше.

Авторская группа

Гейне опустил бы руки, если бы ему предложили сказать что-нибудь смешное… по поводу неправильной тарификации грузов… Марк Твен убежал бы от такой темы. Но Изнуренков оставался на своем посту.

Любое действо в КВН — тексты, шутки, экспромты, песни и т. д. — является плодом работы авторов. Даже такой нередко встречающийся на сцене КВН прием, как пантомима, где, казалось бы, нет ни одного слова, — немыслима без авторской работы. Самый талантливый мим, с максимально выразительной мимической техникой, если он не автор, не сможет выполнить задания сценария, не сможет участвовать в конкурсе. Самое большое, на что способен такой мим, — показать этюд типа «Шаг на месте», но этого недостаточно. КВНовский ход предполагает неожиданность, поворот, юмор, а вовсе не технику исполнения. Мы не раз были свидетелями того, как человек, не знающий, каким жестом в классической пантомиме надо выражать радость, а каким — отчаяние, выигрывал конкурс у почти профессионального мима, добросовестно выпучивая глаза, вращая руками, как пропеллерами, а главное, придумывая мимический образ, точно, неожиданно и смешно отвечающий заданной теме.

Все это лирическое отступление потребовалось для того, чтобы доказать непреложную истину: в КВН даже для пантомимы необходим автор. Тем более это касается остальных жанров, в основе которых лежит авторский текст.

Какова же специфика авторской работы в КВН? Любой ли остроумно пишущий человек может быть его автором? На этот вопрос приходится отвечать отрицательно.

Прежде всего, в отличие от знаменитых и менее знаменитых писателей-юмористов, любивших работать в одиночку (Чехов, Джером Джером, Рабле и другие) или в крайнем случае вдвоем (Ильф и Петров, Хайт и Курляндский, Дыховичный и Слободской), в КВН авторскую работу всегда выполняет авторская группа. И дело здесь не в том, что недостаток мастерства требует объединения нескольких умов. История нашего клуба показала, что среди членов авторских групп различных команд были юмористы, талант которых даже в одиночку не уступал таланту многих наших признанных сатириков. Из авторов КВН вышли многие мастера сатирического цеха. И даже они, участвуя в КВН, предпочитали работать в авторском коллективе. И на КВНовской сцене порой проигрывали встречи другим авторским группам, которые не могли похвастаться наличием в своих рядах таких юмористических китов. Следовательно, не арифметическая сумма талантов определяет качество авторской работы в команде, и не потому одна команда имеет шесть авторов, а другая — двенадцать, что в первой каждый автор пишет в среднем вдвое смешнее, чем во второй. Из известных нам команд в одной из самых, если не самой веселой, остроумной и талантливой команде города Одессы была самая многочисленная авторская группа. Так что много авторов в команде — это не от «плохой», а от «хорошей жизни». Наличие авторской группы является одной из специфических сторон Клуба Веселых и Находчивых, отчего происходит справедливое утверждение, что автор в КВН — коллективный.

Как же протекает авторская работа в КВН? Обычно на первом этапе подготовки авторским коллективом является почти вся команда. На первых заседаниях клуба с ее помощью вырабатывается ход.

На поиски хода у авторского коллектива уходит обычно больше половины времени, отводимого для подготовки к очередной встрече. И на этом этапе, повторяем, в авторской работе участвует почти вся команда, и здесь нельзя пренебрегать ни одной идеей, ни одной мыслью, пусть даже по первому впечатлению «бредовой» (специфический КВНовский термин, заимствованный из психиатрии). Очень часто именно из этой мысли, высказанной в порядке «бреда», выстраивается затем чистый, логичный, внутренне оправданный и интересный КВНовский ход.