Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6570 ( № 40 2016) Страница 17

– Роль абсолютно знаковая, и я об этом уже сказал раньше. Роль творца, роль худрука театра, поэтому она мне близка и понятна. Работа шла очень непросто, обстоятельства сопротивлялись, и Булгаков в очередной раз продемонстрировал нам свою непростую энергетику – вообще ведь редко когда постановки по его произведениям обходятся без приключений… Но, слава богу, мы всё преодолели, всё получилось, и зрители спектакль принимают очень хорошо. Один театральный критик на фестивале сказал: «Когда я смотрю спектакль, я вижу Булгакова, Мольера, но ещё я вижу очень мощную линию самого Сергея Казакова». Это лучшая оценка моей работы, как мне кажется. Любая, самая интересная роль, если ты не наполнишь её личностным содержанием, своей болью, не получится знаковой. У актёра в любой роли обязательно должна быть некая тема, которую он несёт впереди себя, и здесь это тема творца, создателя.

– Чем для вас является театр? Как вы считаете, что формирует актёра?

– Театр, на мой взгляд, сейчас переживает огромный спад. Островки настоящего театра остаются, я думаю, главным образом в провинции, и, может быть, именно провинциальные театры спасают такое явление, как русский театр, не дают ему рассыпаться. Я абсолютно уверен, что благодаря таким театрам, как Ярославский, Саратовский, Ульяновский, Нижегородский, Тюменский – да бесконечно можно перечислять, – и в столице начнётся «выздоровление». Когда всё там «перекипит», то театр будет возвращаться к своим истокам, от «постдраматического» вновь вернётся к традиционному, нормальному драматическому театру. При всём при этом в столице немало театров, хранящих и развивающих лучшие традиции русской психологической школы, – Малый, им. Вахтангова, МХАТ им. Горького. Об этом долго можно рассуждать, но я повторю: главное сейчас – чтобы не было перекосов в ту или иную сторону, ни в сторону бездумной попсы, ни в сторону разрушительного постдраматизма с претензией на элитарность.

А актёра формирует только работа. Работа и хорошая драматургия. Если нет хорошей драматургии, то актёр никогда не вырастет. Никогда он не вырастет на тех пьесах, на которых специализируются некоторые всем известные театры. Лучшая школа для актёра – это классические пьесы. Но, к сожалению, в современной драматургии всё меньше и меньше людей, которых можно было бы назвать достойными наследниками отечественной драматургической школы. Писать тексты и инсценировки – ещё не значит быть драматургом. Если у автора нет священной для него темы, если нет хорошей внятной истории – он не драматург.

– Какова сейчас роль критики? Ориентируетесь ли вы на замечания и рецензии театральных обозревателей?

– К критикам отношусь настороженно. Дружу с некоторыми, но, на мой взгляд, сегодня большинство критиков превратилось в замкнутую касту: видят какие­то свои спектакли (не те, что видят остальные зрители), своих авторов и живут в своём отдельном измерении. Когда я слушаю критиков, мне порой хочется спросить: а какой вы вообще смотрели спектакль – наш или какой­то свой, специальный? По пальцам можно перечесть критиков, чьи оценки реальны и объективны. Дело не в том, хвалят они или ругают, – я готов и отрицательное мнение принять, если оно обоснованно и касается того, что есть на самом деле, а не того, что кто­то там себе домыслил.

А вообще­то наш театр работает не для критиков, а для зрителя. Мы были участниками многих театральных фестивалей, есть у нас множество наград и побед. Но на фестивали мы выезжаем в первую очередь потому, что это сейчас чуть ли не единственная возможность увидеть зрителей других городов, сыграть для нового, незнакомого зала. Это единственная причина, по которой мы ездим на фестивали, – не за призами, а ради знакомства с новыми зрителями. И я считаю ущербной позицию театра, если он целиком зависит от мнения критика, от его «да» или «нет».

– Вы – доверенное лицо президента. Есть ли у власти сейчас культурная политика в отношении театра?

– К сожалению, до сих пор не вижу никакой культурной политики в отношении театра. Идут разговоры, споры о цензуре, о том, относится ли театр к сфере услуг или нет, о том, должен ли он сам для себя зарабатывать… Но всё это никакого отношения к театру не имеет. Театр нужно хорошо понимать и тонко чувствовать. И когда сейчас на самом высоком уровне делят театры на «успешные» и «неуспешные», то ведь это чаще всего зависит не от гениальности руководителей и режиссёров, а от того количества «звёзд», которые играют в этом театре и на которых ходят зрители. Такая оценка, мне кажется, абсолютно необъективна. Объективно одно, и это проверено временем: театр не может жить без поддержки государства. У того же Булгакова в романе «Жизнь господина де Мольера» написано: «Лишь при сильной, прочной и денежной власти возможно процветание театрального искусства». Вот почему Мольер стремился сделать свой театр придворным. И сегодня театр – не только в Москве, но в любом регионе – должен быть «при дворе»: при губернаторе, при руководителе местной власти. Если есть поддержка государства – серьёзная, умная поддержка, – то есть и театр. Да, неизбежны «госзаказы». Но без этого ведь тоже не проживёшь. Надо быть честным: хочешь творить, хочешь сделать что­то этакое, чего ещё никто не делал, – находи деньги, делай, экспериментируй. Или сделай спектакль за счёт «госзаказа», заработай на нём денег и выпускай экспериментальные постановки.

– Если отрешиться от географии, как вы считаете, что такое культурная столица?

– Культурная столица у каждого своя. Она перемещается со временем. Долгое время культурной столицей был Петербург. Потом Москва. Потом культурная столица «переехала» в Сибирь, потом на юг – куда только она не переезжала! Понятие культурной столицы связано, на мой взгляд, с определённым количеством талантливых людей, которые и формируют то или иное направление, создают знаковые произведения искусства. Вот если есть, положим, Николай Коляда и его «Коляда­театр» в Екатеринбурге, когда он гремел как мощный, яркий, неординарный – там была культурная столица. Был в Ульяновске Юрий Копылов худруком драмтеатра – там была культурная столица Поволжья. Когда была плеяда ярких, талантливых режиссёров в Москве – Ефремов, Любимов, Марк Захаров, а в Питере, предположим, Товстоногов – поди разберись, где тут культурная столица!

– Что происходит сейчас в вашем театре и в вашей профессиональной жизни?

– Работаем, что называется, в штатном режиме. Открылся очередной сезон, уже 224­й по счёту. Я свой 50­летний юбилей отметил спектаклем «Кабала святош», который, по­моему, удачно вошёл в репертуар, теперь готовимся к юбилеям наших заслуженных артисток Галины Репной и Натальи Старовойт, и для них тоже репетируются бенефисные спектакли, которые, будем надеяться, понравятся нашим зрителям. И Новый год скоро – поставим для наших самых маленьких зрителей сказку «Щелкунчик». Планируем репертуар – такой, чтобы каждый из наших зрителей нашёл для себя спектакли по душе. Это непросто, но это именно то, ради чего живёт и работает наш театр.

– Поздравляем с недавним юбилеем. И вопрос: какие планы на следующие полвека?

– Не опозорить предыдущие полвека!

Беседу вёл Евгений ТАРХОВ

Ялта в Москве

Ялта в Москве

ТелевЕдение / Телеведение / Телекинофорум

Кондрашов Александр

Генеральный директор телекинофорума Александр Беликов вручает Гран-при журналисту ВГТРК Андрею Кондрашову

Теги: телевидение , кино

Названы лауреаты ХVII телекинофорума «Вместе»

7 октября в Центральном Доме журналиста состоялась церемония награждения лауреатов Международного телекинофорума «Вместе». В двух конкурсах телекинофорума участвовали создатели телефильмов и телепрограмм из многих стран: Белоруссии, Германии, Словакии, Киргизии, Ирана, Молдавии, Казахстана, Армении, Чехии, Италии, Франции, Китая… и, конечно, из России. Призов и награждённых было так много, что всех в коротком репортаже назвать не удастся, но попробуем.

Жюри конкурса «Телевизионные программы и фильмы», которое возглавил ректор Санкт­Петербургского государственного института кино и телевидения, заслуженный деятель науки России Александр Евменов, приняло решение, что в номинации «Вместе против террора» победила лента «Арабская дуга. Управляемый хаос» (Белоруссия). В номинации «Корни» – фильм «Врангель. Путь русского генерала» (Российский фонд культуры) в номинации «Отцы и дети» – «Путёвка в Халифат» Александра Рогаткина; в номинации «Специальный репортаж» – Ольга Скабеева за репортаж «Допинг».