Антон Кротков - Карикатура. Непридуманная история Страница 19

Сатирический журнал «Лапоть»

И этих крепких хозяев сатира била безжалостно. Ведь в юмористических журналах, как правило, работали очень талантливые журналисты и художники. Журнал «Лапоть» пользовался покровительством самого влиятельного деятеля культуры в СССР – знаменитого «Буревестника революции» Максима Горького.

Также очень большую лепту в дискредитацию нэпманов внесли очень популярные в 1920-е годы сатирические журналы «Красный перец», «Заноза», «Бегемот», «Смехач», «Бузотёр», «Красный смех» (Астрахань), «Красная оса» (Харьков) и другие. Главная газета железнодорожников «Гудок» выпускала юмористическое приложение «Дрезина», на страницах которого регулярно крепко «прикладывали» нэпманов всех мастей.

На некоторых карикатурах конца 1920-х годов НЭП ассоциируется с неисправным самолётом. Ведь это было время захватившей страну авиационной романтики. Достаточно вспомнить, пожалуй, самый популярный лозунг того периода: «Комсомолец на самолёт» или политическую карикатуру, на которой капиталистам всего мира грозит мощный аэроплан с надписью РСФСР и огромной дулей вместо пропеллера.

Одна карикатура так и называлась: «Рожденный ползать летать не может!..» Текст к ней гласил: «Вчера на аэродроме пробовали новую – недавно изобретенную летательную машину «НЭП». Аэроплан поднялся на два аршина и упал в лужу». Вывод, который предлагался советским зрителям, был прост: с НЭПом заветный социализм построить невозможно.

Тем не менее, несмотря на официальную травлю совбуржуев, многие современники НЭПа, даже редактора тех же советских сатирических журналов и партийные боссы, не говоря уже о простых гражданах, предпочитали покупать более качественную продукцию частного производства, нежели государственный ширпотреб.

Глава 6

Кривое зеркало сатиры

Портретная живопись может льстить модели, потакать тщеславию заказчика, а может выставить человека на всеобщее посмешище или же дать ему повод с иронией взглянуть на самого себя. Я имею в виду острое искусство шаржа, которое при сохранении внешнего сходства рисуемого подчёркивает или преувеличивает вплоть до гипертрофированного искажения определённые черты внешности, характера и поведения своей «жертвы».

Друзья шутили друг над другом…

Относительно недавно стали достоянием общественности любопытные материалы, долгие годы хранившиеся в запасниках Российского государственного архива социально-политической истории (РГАСПИ), Архива Президента РФ, других закрытых хранилищах исторических документов. Речь идёт о сатирических рисунках, которыми вожди большевистского государства развлекали себя и товарищей во время многочасовых кремлёвских заседаний в 20-е, 30-е годы прошлого века.

Действующие лица: Ленин, Сталин, Троцкий, Зиновьев, Каменев, Рыков, Дзержинский, Бухарин, Орджоникидзе, Калинин, Молотов, Микоян, Менжинский, Ежов, Ягода, Крупская и другие видные деятели большевистского режима.

Большинство шаржей датированы и снабжены комментариями, по которым можно определить, на каких конкретно заседаниях и с какой повесткой дня одни сделаны. Ясно, что на одних собраниях Политбюро ЦК, СНК[22], постоянных и временных комиссий обсуждаются вопросы индустриализации, на других – коллективизации, на третьих – борьба с внутрипартийными оппозициями конца 1920-х годов и т. д.

По этим полным мягкого добродушного юмора шаржам видно, как нежно относились соратники по революции друг к другу накануне Большого террора. Зачастую рисование превращалось в коллективную игру давно друг друга знающих по царским ссылкам, эмиграции, Гражданской войне членов спаянной мужской компании. Легко себе представить, как кто-то за столом делает первый набросок и, заговорщицки подмигнув, передаёт начатый рисунок товарищу, который вносит свои дополнения. И так вырванный из рабочего блокнота листок с шаржем медленно двигается по столу под звучание речи очередного оратора.

Некоторые шаржи носят грубоватый характер, так что вряд ли их когда-нибудь удастся по соображениям морали опубликовать в обычной газете. Но большинство рисунков довольно добродушны и милы…

Но пройдёт всего несколько лет после обмена этими дружескими художественными щипками, и авторы шаржей будут изображать друг друга совсем в ином свете. «Процесс будет иметь огромнейшее международное значение. Что мерзавцев расстреляли – отлично: воздух сразу очистился», – в верноподданническом запале пишет перепуганный Бухарин (уже тоже записанный Хозяином в смертники) Сталину по поводу суда и расстрела своих старинных друзей и сподвижников по партии – Каменева, Зиновьева, Рыкова, Пятакова.

Показательно, что многие из шаржей на уничтоженных вождей революции попали в архивы вместе с бумагами Ворошилова – одного из немногих старых большевиков, которому Сталин сохранил жизнь. Похоже, что Климент Ефремович собирал коллекцию карикатур на казнённых патриархов партии из любви к истории, также как все сталинские наркомы внутренних дел – Ежов, Ягода, Берия хранили пули, которыми были убиты Каменев, Зиновьев, Бухарин и другие вожди революции.

«Клеймо популярности»

Такое определение дал шаржу один очень известный карикатурист. Действительно, были времена, когда главным показателем достижения славы, успеха было появление шаржей или эпиграмм на человека, «проснувшегося знаменитым».

Интересно, что, например, во Франции и в Англии временем рождения шаржа как самостоятельного жанра специалисты считают середину XIX века. В этот период появились газетные иллюстрации, в которых действующими лицами являлись «люди-головастики» – в означенное время публику чрезвычайно веселили изображения популярных общественных персонажей с большими головами, помещёнными на маленькие туловища и тоненькие ножки.

В шарже непременно должна быть правдоподобно отражена внешность объекта сатиры и при этом на каких-то чертах его лица, фигуры сделан юмористический акцент. Кстати, Гитлер, а также шеф СС Гиммлер, которые, как известно, были одержимы оккультизмом, чрезвычайно болезненно относились к шаржам на себя. В искажении, обезображивании своего лица эти подозрительные мистики видели попытку магического покушения.

Ещё не став главой государства, фюрер нацистов велел своим помощникам составить список карикатуристов, с которыми требовалось расправиться после захвата власти. В частности, некоторые неугодные художники и редактора печатных изданий, где в двадцатые годы печатались шаржи на Гитлера, были якобы случайно убиты эсэсовцами в «ночь длинных ножей[23]».

Дилетанту работа шаржиста может показаться простой: мол, чего тут сложного, преувеличь длинный от природы нос заказчика – вот тебе шарж и готов. Но на самом деле всё, конечно же, гораздо сложнее. Исказить пропорции человеческого лица тоже необходимо уметь, чтобы получилась не уродливая маска, а по-своему гармоничная, обязательно симпатичная картинка, вызывающая добродушную реакцию у зрителей и прежде всего у героя рисунка.

То есть классический шарж направлен вовсе не на то, чтобы зло посмеяться над человеком или унизить его. В отличие от политических карикатур, где практически не существует запретных приёмов (кстати, в политической карикатуре тоже активно используются приёмы искажения только с единственной целью – нанести противнику болезненный идеологический удар), настоящий шарж обязательно показывает человека в свете добродушной улыбки. Поэтому словосочетание «политический шарж» звучит примерно так же, как «хищный щенок».

Шарж непременно должен быть тонок и психологичен. Поэтому от рисовальщика требуются не только совершенней владение кистью или карандашом, но и талант душеведа. Порой шаржисту удаётся настолько точно отразить внутреннюю сущность клиента – его характер, мечты, образ мыслей, что даже друзьям и близким героя рисунка остаётся только диву даваться. А ещё мне нравится где-то услышанное определение, гласящее, что шарж отражает главную идею конкретного человека. А если учесть, что шарж обычно выполняется в течение считанных минут, то хочется просто снять шляпу перед художниками, которым по плечу за столь сжатое время удается уловить главное в сидящем напротив них незнакомце.

Шаржи бывают сюжетными, то есть такими, в которых описывается хобби или профессиональное занятие героя. Художник вписывает заказчика в сюжет некой придуманной им сценки. Сюжетные шаржи нередко бывают групповыми.

Кроме того, при слове «шарж» многим наверняка сразу приходит на ум определение «дружеский». В нашей стране особенно этот жанр процветал до недавнего времени в среде творческих работников – писателей, театральных деятелей, киношников, музыкантов. Например, в Советском Союзе издавались целые альбомы шаржей на видных деятелей искусства, снабжённые забавными эпиграммами.