Домашний_компьютер - Домашний компьютер №8 (122) 2006 Страница 44

И вот: решение пришло само собой, и я воспринял его не просто как упавшее с неба везенье, но как заслуженную награду за свои долгие труды по продвижению цифровой фотографии в народ, почувствовал, что не прошли они даром, а зерна упали в благодатную почву. В один прекрасный день я получаю письмо от совершенно незнакомого мне человека, который, сделав мне, как журналисту, комплимент, попросил пристроить свою камеру, EOS D60, в хорошие руки с единственным условием, чтобы новый хозяин приехал за ней куда-то на окраину Москвы сам. Я поинтересовался у благородного дарителя, сочтет ли он достаточно хорошими мои собственные руки, на что он сказал, что, безусловно, и ему даже будет приятно привезти камеру прямо ко мне самостоятельно. Спустя несколько дней встреча состоялась, даритель признался, что своему увлечению цифровой фотографией он обязан почти исключительно моим статьям и… и я стал обладателем настоящей цифровой зеркалки, да еще и с простеньким, но очень хорошим светосильным объективом EF 28 mm 1:1,8 USM.

Сказать по правде (каюсь!), были у меня подозрения, что, коль уж камеру просто отдают, что-нибудь в ней да не так: захватанный сенсор, разбитый дисплей или что-то еще в этом роде, но… камера выглядела и работала идеально, будто приехала прямо из магазина. Еще раз спасибо, Олег!

Итак, что такое EOS D60? Это следующая за первенцем EOS D30 камера, отличающаяся логическим размером матрицы – шесть мегапикселей вместо трех. Выпускали ее совсем недолго, полгода, что ли, после чего заменили на EOS 1D, которая отличалась от D60 едва ли не исключительно возможностью дальнейшего разгона матрицы (повышения чувствительности с 1000 до, кажется, 1600 ISO), что, после работы со встроенным в Photoshop обработчиком кэноновских RAW’ов, представилось мне не особо существенным: увеличить экспозицию вдвое в этом обработчике просто ничего не стоит, а увеличение в процессе этой операции уровня шума вполне сравнимо с увеличением шума при разгоне самой матрицы. От следующих моделей – упомянутой 300D, новинки 350D и прямых наследниц D60 и 1D – 20D и 30D, – отличий у D60, конечно, побольше, но ни одно из них я, пожалуй, принципиальным, во всяком случае для себя, не назову: увеличение числа точек фокусировки, увеличение (у 20D и 30D) длины снимаемой серии (с 8 до 20 кадров), возможность разгона ISO до 1600 и даже, у некоторых, до 3200. То есть, несмотря на прошедшие несколько лет, ничего кардинально нового у этой серии камер не возникло, что тоже в определенном смысле говорит о достижении некоего идеала или стандарта. Разумеется, в этой «весовой» категории. Более того, кое в чем D60 можно считать моделью несколько лучшей, чем последние: выросшее на них количество мегапикселей (на той же площади матрицы) с вполне достаточных шести до несколько избыточных восьми просто теоретически не может не сказаться на качестве картинки, а замена в 350D пентапризмы на систему зеркал ухудшает процесс визирования. Однако все это, положа руку на сердце, – не более чем мелочи, заметные только перфекционисту.

Теперь надо было решить две задачи: пристроить куда-нибудь мой Olympus с полным набором всего, что только к нему выпускали: четырех насадок, вспышки, бустера с полимерной батареей, – причем пристроить не так бескорыстно, как Олег пристроил свою D60, ибо никак не хотелось отказываться от возможностей, которые я имел на E20, а свободных денег практически не было (жена вообще сравнила этот подарок с «супом из топора»), – и эти возможности восстановить путем приобретения вспышки (Olympus’овская, разумеется, не подошла, хотя вроде – с чего бы?), нескольких объективов и разной – впрочем, тоже очень недешевой: за две пластмассовые (правда, фирменные) бленды пришлось отдать три с половиной тысячи рублей! – мелочевки.

Начал я с поиска аккумуляторов, потому что, как с ними ни обращайся, дольше трех лет они не живут, а возраст полученного вместе с камерой как раз около того и был. Аккумуляторов в Сети оказалось сколько угодно, от 15 до 30 баксов, причем как минимум от трех производителей: самые дорогие от самого Canon, подешевле – от японской же Enikatsu и китайской AcmePower (точнее – WMT Limited). О двух последних я ничего плохого не слышал – ну, разве что китайские могли окочуриться чуть раньше японских – и решил пойти по «серединному пути»: купил парочку от Enikatsu, которые оказались емкостью поболее «родных» на целых 300 мАч.

Дальше надо было купить карточку Compact Flash. Увы, ту, полугигабайтную, которую я уже не первый год пользовал на Olympus’е, D60 не опознал. Пришлось ехать на «Горбушку» и искать продавца, который согласится вскрыть вакуумную упаковку на предмет проверки совместимости. Продавец с третьей попытки отыскался, а первая же предложенная им гигабайтная карточка (я намеренно попросил не предлагать «быстрых») опозналась вполне благополучно, хоть я, наконец-то словивший кайф от записи снятого в семимеговые RAW’ы, уже подумываю о еще одной (две по одному лучше, чем одна на два: пока первая очищается, вторая работает!).

Дальше следовало купить вспышку, ибо та, Olympus’овская, была очень уж умна и хороша, а к хорошему, как известно, привыкаешь на раз. Посмотрел в Сети. Самую крутую, Speedlite 580EX, решил не брать, ибо не припомню случая, когда мне не хватило бы мощности Olympus’овской, с ведущим числом 40, а остановился на свежачке попроще: 430EX, с ведущим числом даже чуть больше, чем привычные 40 олимпусовских. В общем, эти приборы по возможностям были примерно на одном уровне, – только новая заряжалась раз в десять быстрее старой. «Несовместимости» же, вызванные большей молодостью вспышки по сравнению с аппаратом, оказались пустячными: аппарат не умел передавать информацию о расстоянии до объекта (но мне это и ни к чему, ибо никогда вспышку иначе, чем в «отраженном» режиме, я не использовал и, надеюсь, не буду), о размере (меньшем пленочного кадра) матрицы, да еще камера не знала, как отдать информацию об установленной световой температуре (что тоже, учитывая запись снимков в RAW, не играло ровно никакой роли).

Ну и, наконец, надо было приобрести «рабочий» объектив, ибо как ни хорош был доставшийся мне «фиксированный», он исключал должную мобильность: не к каждому объекту приблизишься для желаемой крупности, не каждому снимку идет резкий задний план… По принципу «не хуже, чем было», и пересчитывая оставшийся после покупки вспышки денежный запас, я подобрал кэноновский зум 28-105 (1:4,0-1:5,6) с ультразвуковым приводом (то есть, в отличие от зума Olympus’овского, весьма быстрый), который стоил меньше полутора сотен зеленых (в хорошем месте; на «Горбушке» цены почти сплошь были «полуторными»!). Были и чуть подороже и чуть же посветосильнее, что мне показалось не столь принципиальным. Итак, умноженный на кроп-фактор 1,6, интервал фокусных расстояний 44,84-168 оказался очень близок к привычному по Olympus’у 40-160, а недостаток светосилы в достаточной степени компенсировался большей чувствительностью D60. Жаль, конечно, что минимальное фокусное расстояние нового объектива совпало с уже имеющимся «фиксом», но ничего другого подобного в этом ценовом диапазоне не оказалось.

Деньги на этом закончились, и мечты о телевике и широкоугольнике, без которых и жизнь не в жизнь, я решил, скрепя сердце, отложить до продажи Olympus’а. Провел легкое маркетинговое исследование: на «Молотке» один экземпляр предлагали за 450 баксов, другой, примерно за те же деньги, лежал в одном из фотомагазинчиков. По мне, так это показалось слишком дорого, ибо, как я, надеюсь, сумел показать выше, система устарела, – однако ни вспышки, ни оптика, по сути, не стареют (правда, применить их можно, увы, только к этой устаревшей системе!), а на них в свое время я убил денег втрое больше, чем на саму камеру. Назначив скидку в 80 с лишним процентов от первоначальной, по которой покупал комплект, цены, принялся ждать, распространяя слухи и объявления. Запасся терпением. Но тут в гости зашел старый друг, актер и кинорежиссер, с которым мы в свое время сделали несколько фильмов, в том числе – один из моих любимых, «Четыре листа фанеры», – и, глянув на Olympus, стоявший на столе прямо со вспышкой, трубой и бустером и выглядевший весьма внушительно, не думая, забрал. Очень надеюсь, что свою долю удовольствия он от него получить успеет прежде, чем поймет, что пора переходить на подлинную зеркалку.

Итак, неожиданно появились деньги еще на один объектив, и из вариантов «широкоуголка» или «телевик» я, не думая, выбрал последний. Представители и того, и другого семейства позволяют преображать мир весьма выразительно, и не знаю какого – выразительнее, но тут сказалась моя давняя, с ранней юности, приверженность не к расширению мира, а к его спрессовыванию (тогда модно было снимать кино телевиками, и это оставило, вероятно, след в моей душе). Кандидатов было немного (профессиональные дорогущие, с буковкой L, я, не думая, отверг по нищете), оба – от Canon, оба – ультразвуковые, оба – со системой стабилизации (IS, Image Stabilization) или, если угодно, антишейком. Первый, подешевле, начинал фокусное расстояние с 75 мм, второй – с 70, и тот и другой оканчивали его на 300 (что, учитывая кроп-фактор, делало их супертелевиками с фокусным расстоянием почти в полметра!). Первый имел прошлую систему стабилизации, позволяющую безопасно для снимка понижать выдержку на две ступени, второй – на целых три, плюс умел «следить» за движущимся объектом. Я, естественно, выбрал второй вариант, тем более что он был дороже первого процентов всего на двадцать.