Дэвид Уилкок - Пробуждение Странника Страница 31

[У других людей могут быть другие результаты, и я вовсе не имею в виду, что мой путь является “правильным” для всех остальных.]

После посещения 90 собраний за 90 дней, я “покончил” с АА, потому что у меня никогда не было проблем с алкоголем. Я начал писать истории о пьянстве, только чтобы стать частью группы потерянных людей. И сейчас я понимал, что должен уйти.

Группы АН были не лучше: люди сидели и обсуждали, как быстрее избавиться от “следов от уколов”, а женщины делились опытом, как, будучи на приеме у врача, они заигрывают с ним, чтобы получить “колеса”.

Поэтому сны стали своеобразным рулевым управлением корабля, намечая новый курс каждое утро. Я записывал их почти каждое утро с того дня, как отказался от наркотиков — 14 сентября 1992 года.

В одном из ранних снов раскрылась крайняя негативность ситуации с Вероникой. Я оказался в большом спортивном зале старой начальной школы, там была и она.

Она схватила большой нож и начала махать им передо мной, намереваясь убить или, по крайней мере, серьезно ранить. Все, что я мог сделать, чтобы ее остановить, — это схватить гимнастическую майку и, отмахиваясь, попытаться, чтобы нож запутался в ней.

Утром я проснулся в большом страхе, и, записывая сон, понял его потаенный смысл. Сразу же после этого я прекратил все контакты с Вероникой, поскольку знал, что получил точное и надежное руководство.

И вновь, многие сны включали инопланетные космические корабли, похожие на корабли моего детства.

Другой сон был совсем не сном, а скорее сознательным опытом выхода из тела. Он появился в результате моей длительной работы с техниками д-ра Стивена Ла Бержа по вхождению в состояние осознанного сновидения.

Ложась спать, я повторял детали самого последнего сна, визуализируя новое пленительное состояние сознательности в конце сна и повторяя предложение: “В следующий раз, когда я увижу сон, я хочу запомнить его и осознать, что я вижу”.

Неожиданно я оказался совсем в другом месте, все еще повторяя предложение! Я спал и бодрствовал одновременно и обладал полным контролем над окружающей средой!

Вдруг я понял, что оказался действительно в другом месте. Представляется, это была палуба наблюдения арктурианской космической станции — живая сознательная память о том, где я был до перевоплощения на Земле.

Сейчас, в астральной форме, я проживал последнюю жизнь как сущность, называющая себя Дедушкой.

Глава 6: Инопланетяне реальны, и я мог быть одним из них

Я обнаружил себя стоящим у гигантского трапециевидного окна того, что казалось плавающей космической станцией. Нижняя часть окна была шире верхней на добрых 60–90 см.

За моей спиной была довольно большая комната с большим количеством людей. В середине комнаты стоял огромный стол, а на противоположной стене было еще одно гигантское окно. Все стены были сделаны из мягкого материала цвета олова.

Кажется, рядом со мной стояли несколько человек, но я вряд ли мог об этом думать. То, что я видел в окне, было настолько фантастичным, что в это невозможно было поверить.

Передо мной простиралось светло-голубое небо с полосами прозрачной вуали белых облаков. Также я мог видеть то, что появлялось вдали справа от корабля, на котором я путешествовал.

Мимо нас пролетели несколько космических кораблей. Их конструкция была самой удивительной из всех, которые я когда-либо видел в фантастических снах или фильмах: три одинакового размера кубообразные части, вращающиеся вокруг центральной оси в вертикальной плоскости.

Они летели с одинаковой скоростью и сохраняли одно и то же близкое расстояние друг от друга.

Вертикальное вращение каждой части приводило все три части в полное, одновременное сцепление с медленной и размеренной скоростью.

Соединяясь в полете, они буквально собирались в один бесшовный корабль как гигантская мозаика, состоящая из трех кусков! Чтобы достичь такого соединения, передняя и задняя части вращались против часовой стрелки, а внутренняя часть вращалась по часовой стрелке. Края, где они соединялись, были очень прямыми.

Форма собранного корабля напоминала серебряный фургон без колес, только слегка более цилиндрический и округлый, с одинаковыми краями сверху и снизу. Он имел интерьер, видимый через окно, как если бы вы видели у обычного фургона. Корабль был очень странным.

Я с удивлением следил, как подобным образом сцеплялся первый корабль, и мог с трудом верить в происходящее, хотя своими глазами видел, как он летел справа налево.

Одновременно появился другой корабль, летевший слева направо и соединявшийся из частей таким же образом и с такой же скоростью.

Секундой позже справа появился еще один корабль, пересекавший траекторию полета первого корабля слева. Каждый корабль вращался с той же скоростью, и как только они собирались в одно, они проносились со свистом с большим ускорением.

Пока я продолжал наблюдать, появлялись другие корабли, корабли, которые не вращались вокруг своих центров и казались маленькими по сравнению с первыми “фургонами”. Казалось, каждый корабль был более фантастическим по проекту и красоте, чем предыдущий.

Я с трудом верил своим глазам и был переполнен эмоциями, которые можно описать, как почти религиозный экстаз. Наконец, корабли стали настолько колоссальных размеров, что полностью заслонили весь вид неба из окна; до этого момента ни один корабль не подходил так близко.

Грандиозность этой картины была столь невероятной, что я почувствовал, что ускользаю; я больше не мог поддерживать состояние выхода из тела и с грохотом вернулся в физическое тело.

Я проснулся с единственным желанием — снова вернуться туда, где бы ни было это “там”. А про себя подумал, что, возможно, это просто мое воображение. Какое богатое воображение!

Зимой моему школьному другу Джуду и мне удалось значительно расширить наши коллективные музыкальные стремления, обретя доступ к высококачественным клавишным музыкальным инструментам и студийному оборудованию, купленным матерью оного нашего местного друга после того, как она получила наследство.

Мы и раньше уже создавали очень интересную музыку, но сейчас нам удавалось получить восхитительные гипнотические звуки на том же оборудовании, которым пользовались профессионалы для создания звуковых дорожек к кинофильмам.

Один из звуков клавишного синтезатора Korg 01/W назывался “Приземление инопланетян” и естественно создавал звуки, соответствующие его названию. Итак, вот и мы. Темная комната, горящий ладан, поздняя ночь, и мы в состоянии глубокого транса.

Вокал появлялся спонтанно, Джуд импровизировал голосом “инопланетянина”, а я оставался самим собой. Вот одна версия вокала:

“Дэвид”.

“Посмотри! На небо… О, Боже… О, Боже!”

“Дэвид”.

“Что это такое?”

“ДЕЙ — ВИИД!”

“ЧТО ЭТО ТАКОЕ!”

“ДЕЙ — ВИИД!”

[Пользуясь комическими голосами я с юмором воспроизводил звуки других людей, наблюдающих за событием: ]

[Мужской голос: ] Никогда не видел ничего подобного.

[Женский голос: ] И я!

“Дэвид, Дэвид, Дэвид”.

“ДЕЙ — ВИИД!”

“Дэвид”.

“Но я не понимаю”.

“Вскоре поймешь”.

[Выступая в роли одного из инопланетян, я пел несколько строчек навязчивым, диссонансным, высоким голосом.]

“Вскоре ты поймешь… Ты поймеееееешь…”

[Затем Джуд возвращается к бесконечно взывающему голосу инопланетянина: ]

“Дэвид… Дэвид… Дэвид…”.

[Нервно: ] ”Я слышу тебя”.

“Дэвид… Дэвид… Дэвид…”

[Крайне нервно: ] “Я тебя слышу!!”

[Крик изо всех сил: ] “ДЕЙ — ВИИД!”

“Перестань! Уйди!”

“ДЕЙ — ВИИД!”

[Звуковые/музыкальные эффекты вдруг становились намного спокойнее, не такими скрипящими и назойливыми, как прежде, и все настроение менялось. Мой голос обретал очень уверенный, обдуманный, глубокий тон.]

“Мы — твои мастера… мастера… мастера… мастера…”

[Затем абсолютно спонтанно я говорю: ]

“Мастера забытой планеты Хейн из Галактики Андромеда… Пришедшие из космоса на Землю… Увидеть вас… понять… исправить… И судить”.

Позже мы оба подумали, что “песня” была довольно странной. И вновь, казалось, что используемая мной тема появилась из идеи Земли как Эксперимента.

Я заимствовал идею “мастер планеты” Хейн из книги Джеймса Типтри младшего, которую я прочитал в классе научной фантастики. Она называлась Ясность приходит из космоса.