Синдром публичной немоты. История и современные практики публичных дебатов в России - Коллектив авторов Страница 35

или открытом пространстве, как бы ни метафоризировали художники образы народа, называя его «икрой», «фаршем», «паровозом» и т. д., народ и лидер сближались, разделялись, но всегда сосуществовали или в поле зрения, или в поле умозрения автора. Причем отделение единицы от целого автоматически означало бы дискредитацию лидера. Новый властный дискурс явно изменил модальность, устанавливая как этическую норму гностический дуализм двух прежде неразрывных терминов – «власть» и «народ», и тем самым создал почву для своеобразного «конфликта интерпретаций». Подготовленная традицией отечественная публика, по крайней мере ее часть, восприняла сюжет в нормах прежних оценочных координат. Соответствующее прочтение этого телевизионного текста вне зависимости от желаний авторов почти сразу завоевало свои позиции в представлениях российской общественности. Наиболее ярко оно выразилось, как кажется, в известном «клоне» официального телевизионного репортажа (см., например, трансляцию nevex.tv), который широко распространился в интернет-сети после его премьеры. Черно-белая редуцированная до узловых моментов версия проезда (безлюдный город, мотоциклисты в глухих шлемах, закрытые автомобили, ряды типовых многоэтажек вдоль Нового Арбата, облет купола) вместе с подменой звуковой дорожки (теперь проезд сопровождает не голос комментатора, а нарастающий тяжелый рок Дж. Мёрфи [Murphy 2002] из фильма ужасов «28 дней спустя…» Д. Бойла) наделили проект явным антиутопическим смыслом.

Литература

Ажаев В. Н. (1948). Далеко от Москвы. М.: Сов. писатель.

Гельман А. И. (1975). Протокол одного заседания. М.: Бюро распространения драматич. произведений.

Гладков Ф. В. (1925). Цемент // Красная новь. № 1–6.

Горький М. (1907). Мать. Берлин: Buhnen– und Buchverlag russischer Autoren. I. Ladyschnikow.

Горький М. (1974). Жизнь Клима Самгина // Полн. собр. соч.: В 25 т. Т. 21. М.: Наука.

Долматовский Е. А. (1956). Добровольцы: Роман в стихах. М.: Сов. писатель.

Ильин Я. Н. (1934). Большой конвейер. М.: ОГИЗ; Молодая гвардия.

Шагинян М. (1933). Гидроцентраль. 3-е изд. Л.: Изд-во писателей в Ленинграде.

Фильмография[113]

Бортко В. В. (реж.). (1988). Собачье сердце. Л.: Ленфильм.

режиссер-постановщик – В. Бортко

автор сценария – Н. Бортко

композитор – В. Дашкевич

оператор-постановщик – Ю. Шайгарданов

режиссер – Ю. Вертлиб

оператор – А. Грошев

художник-постановщик – В. Светозаров

костюмы – Л. Крюкова

грим – В. Халаимов

художник – В. Соловьев

Данелия Г. Н. (реж.). (1975). Афоня. М.: Мосфильм.

постановка (режиссер-постановщик) – Г. Данелия

автор сценария – А. Бородянский

оператор-постановщик – С. Вронский

художник-постановщик – Б. Немечек

режиссеры – Ю. Даниялов, В. Крючков

композитор – М. Вайнберг

художник-декоратор – Э. Немечек

художник по костюмам – Т. Разумовская

художник по гриму – М. Аляутдинов

оператор – В. Кромас

художник – А. Рудаченко.

Егоров Ю. П. (реж.). (1958). Добровольцы. М.: Моск. киностудия худож. фильмов. им. М. Горького.

авторы сценария – Е. Долматовский, Ю. Егоров

режиссер-постановщий – Ю. Егоров

главный оператор – И. Шатров

художник – П. Пашкевич

композитор – М. Фрадкин

режиссер – К. Альперова

оператор – В. Гришин

художник по костюмам – Э. Рапопорт

художник-гример – А. Иванов

художник-декоратор – Б. Дукшт

Зархи А. Г., Хейфиц И. Е. (реж.). (1936). Депутат Балтики. Л.: Ленфильм.

либретто – Л. Рахманов

сценарий – Д. Дэль, А. Зархи, Л. Рахманов, И. Хейфиц

музыка – Н. Тимофеев

постановка – А. Зархи, И. Хейфиц

главный оператор – М. Каплан

оператор – Э. Штырцкобер

художники – Н. Суворов, В. Калягин

художник-гример – А. Анджан

Инаугурация (2012). Инаугурация Президента России В. В. Путина. Телевизионная трансляция. 7 мая 2012 года. Россия [http://news.kremlin.ru/media/events/video/high/41d3e9f0f49b17ec1e62.mp4] (доступ 9.09.2015).

Микаэлян С. Г. (реж.). (1974). Премия. Л.: Ленфильм.

режиссер-постановщик – С. Микаэлян

автор сценария – А. Гельман

главный оператор – В. Чумак

художники-постановщики – Б. Бурмистров, М. Иванов

режиссер – В. Томах

операторы – В. Комаров, А. Сягин

художник по костюмам – Т. Милеант

художник-гример – Л. Рыжова

художник-декоратор – М. Герасимов

звукооператор – К. Лашков

композитор – не указан

Протазанов Я. А. (реж.). (1924). Аэлита. М.: Межрабпом-Русь.

авторы сценария – Ф. Оцеп, А. Толстой, А. Файко

режиссер – Я. Протазанов

оператор – Ю. Желябужский, Э. Шюнеман

костюмы, художник – А. Экстер

художник-декоратор – С. Козловский (эскизы В. Симова, И. Рабиновича)

грим – Н. Сорокин

Ромм М. И. (реж.). (1937). Ленин в Октябре. М.: Мосфильм.

режиссер – М. Ромм

автор сценария – А. Каплер

сорежиссер – Д. Васильев

главный оператор – Б. Волчек

художники – Б. Дубровский-Эшке, Н. Соловьев

композитор – А. Александров

операторы – И. Гелейн, Э. Савельева

художник гример – А. Ермолов

Рязанов Э. А. (реж.). (1979). Гараж. М.: Мосфильм.

постановка [режиссер-постановщик] – Э. Рязанов

авторы сценария – Э. Брагинский, Э. Рязанов

главный оператор – В. Нахабцев

главный художник – А. Борисов

композитор – А. Петров

режиссер – И. Петров

художник по костюмам – Н. Фирсова

грим – Т. Солдатенкова

операторы – С. Арманд, В. Алисов, А. Климачев

художник-декоратор – Ю. Конкин

Столпер А. Б. (реж.). (1950). Далеко от Москвы. М.: Мосфильм.

автор сценария – М. Папава

режиссер-постановщик – А. Столпер

операторы – А. Шеленков, И. Чен

главный художник – Е. Куманьков

композитор – Н. Крюков

режиссер – Е. Зильберштейн

художники – М. Карякин, В. Этингер

художники-гримеры – А. Анджан, Н. Печенцов

Чиаурели М. Э. (реж.). (1946). Клятва. Тбилиси: Тбилисская киностудия.

режиссер-постановщик – М. Чиаурели

авторы сценария – П. Павленко, М. Чиаурели

оператор – Л. Косматов

художник – Л. Мамэладзе

композитор – А. Баланчивадзе

режиссеры – П. Боголюбов, В. Швелидзе, М. Анджапаридзе

художники-гримеры – Г. Мхеидзе, В. Яковлев

Чиаурели М. Э. (реж.). (1949). Падение Берлина. М.: Мосфильм.

Эйзенштейн С. М., Александров Г. В (реж.). (1927). Октябрь. М.: Совкино.

режиссеры – С. Эйзенштейн, Г. Александров

авторы сценария – С. Эйзенштейн, Г. Александров

главный оператор – Э. Тиссэ

художник – В. Ковригин

Эрмлер Ф. М. (реж.). (1937–1939). Великий гражданин. Л.: Ленфильм.

Murphy J. (composer). (2002). In the House – In a Heartbeat (soundtrack) // Boyle D. (director). 28 days later. USA: Fox Searchlight Pictures. (01:36:10–01:42:23).

Рифеншталь Л. (реж). (1935). Триумф воли. Германия: Universum Film AG.

режиссер – Л. Рифеншталь

авторы сценария – Л. Рифеншталь, В. Рутман

музыка – Х. Винд, Р. Вагнер

оператор – С. Алгайер

Глава 6. Был ли советский официальный дискурс гегемоническим?

Борис Фирсов

© Б. Фирсов

Даже в тех случаях, когда мы думали по-человечески (кто хочет войны?), говорили мы на идеологическом языке.

А. С. Черняев. Совместный исход. Дневник двух эпох. 1972–1991

Введение

Цитируемый в эпиграфе автор – Анатолий Сергеевич Черняев – свыше 20 лет работал в аппарате высшей власти в СССР. Его индивидуальная культура, воспитание с детства, образ жизни совсем не соответствовали тому, что ему приходилось делать по службе на протяжении большей части этого двадцатилетия. Черняев правдиво и открыто пишет о том, что слышал, читал, в чем участвовал. Приведенные слова из его дневника, на который я еще буду ссылаться как на важнейший для меня источник, написаны в 1972 году, в начале аппаратной карьеры.

Дневник Черняева полон свидетельств о том, как и почему сотрудники аппарата переходили с «человеческого» языка на официальный. Причин этого несколько. Во-первых, давило представление о стране как об идеологической