Крис Тейлор - Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги Страница 37

Новости не приносили успокоения. Мир, казалось, разваливается на части. Прекращение огня во Вьетнаме было нарушено. Американские войска покидали страну. Уотергейтский скандал захлестнул администрацию Белого дома. Арабы снова атаковали Израиль. ОПЕК снизил производство нефти; внезапно даже миллионеры, к которым теперь относился Лукас, с трудом могли наполнить бензобак.

Лукас новости включал в свои заметки. Пока «Апокалипсис сегодня» был заморожен – Коппола, на тот момент лишь продюсер фильма, искал студию, которая согласилась бы профинансировать фильм, – «Звездные войны» были единственным местом, где он мог комментировать современную политику. Так Аквила становится «небольшой независимой страной вроде Северного Вьетнама», – писал он в 1973-м. «Империя – как Америка через 10 лет в будущем, после того как гангстеры убили Императора и захватили власть, подтасовав результаты выборов… Мы в поворотной точке: фашизм или революция».

Политика, смешанная с эскапизмом. Лукас снова стопками скупал комиксы. Джек Кирби, любимый художник комиксов Америки, только что закончил серию «Новые боги». Герой использует таинственную силу под названием Источник. Злодея зовут Дарксейд, он ходит в черных доспехах и является отцом героя – Ориона. Все это записывалось и откладывалось в голове Лукаса.

Лукас никогда не был особым любителем научно-фантастической литературы. Но теперь он старался это наверстать. Был один писатель, для которого он всегда делал исключение: Гарри Гаррисон, бывший иллюстратор и один из авторов комиксов о «Флэше Гордоне». Гаррисон одновременно писал захватывающие космические приключения и сатиру на жанр научной фантастики. «Билл, герой Галактики» (1965) высмеивал мужественных космических десантников Роберта Хайнлайна. «Стальная крыса» – серия романов, чей герой, Джим ди Гриз, очаровательный пройдоха и межзвездный аферист, совершающий преступления ради удовольствия, был предтечей Хана Соло.

К моменту выхода «Звездных войн» Гаррисон жил в Ирландии, пытаясь добиться освобождения писательского заработка от налогов. Права на экранизацию его классического романа «Подвиньтесь! Подвиньтесь!» (1967) были проданы MGM за один доллар; и студия сделала на основе книги «Зеленый сойлент». В начале 1980-х Гаррисон прочитал статью о том, что Лукас был его поклонником, и его чуть удар не хватил: «Я подумал: «Что ж ты, черт возьми, не написал мне и не попросил сделать для тебя чертов сценарий, знаешь, если ты бы этого хотел, сынок, я бы с радостью приехал и заработал деньжат на этой чертовой фантастике». О, нет справедливости на свете».

Но, когда Лукас писал «Звездные войны», он не особо думал о том, чтобы заработать деньжат на чертовой фантастике. Он просто впитывал бульварную классику жанра. Хотя он давно знал, что Берроуз оказал наибольшее влияние на «Флэша Гордона», Лукас прочел «Принцессу Марса» целиком только в 1974-м. Он изучил книги Э. Э. «Дока» Смита о Линзменах – межзвездных полицейских со сверхспособностями. Линзмены путешествуют по галактике, ища особо одаренных индивидов с помощью Линзы, таинственного кристалла, настроенного на «жизненную силу» и превращающего носителя в телепата.

Иногда кажется, что Лукас меняет источники своего вдохновения, как будто перемешивает салат. «Звездные войны» – это смесь «Лоуренса Аравийского», Джеймса Бонда и «2001», – сказал он шведскому журналу о кино «Чаплин» осенью 1973 года, что по странному стечению обстоятельств стало его первым интервью о фильме. «Инопланетяне – герои, а хомо сапиенс, естественно, злодеи. Никто не снимал подобного со времен «Флэш Гордон покоряет Вселенную». Строчка про хомо сапиенс не соответствует ни одному из вариантов сценария, которые он написал, но показывает размах вариаций, которые он рассматривал. В этом интервью он также высказал новую драматическую метафору для процесса кинопроизводства: «Это как альпинизм, – сказал он шведскому журналисту. – Ужасно холодно, вы теряете пальцы на ногах, но потом вы достигаете вершины – и оно того стоило».

В мае 1974-го Лукасу исполнилось 30 лет, возраст, к которому он обещал своему отцу стать миллионером; он достиг результата и даже перевыполнил его. Он также покорил гору первого варианта сценария, и это была впечатляющая вершина. Первый полный сценарий «Звездных войн» состоял из 191 сцены и содержал 33 тысячи слов. В фильмах начала 1970-х средняя сцена длилась две минуты; даже если Лукас планировал уложить каждую из своих сцен в минуту – что сложно, учитывая количество диалогов, – «Звездные войны» длились бы три часа десять минут. Несмотря на это, Лукас сделал четыре копии и разослал их Копполе, Роббинсу, Барвуду и Уилларду Хайку – который вместе со своей женой Глорией Кац отлично переработал четвертый сценарий «Американских граффити», добавив необходимый юмор.

Никто из читавших первый вариант сценария «Звездных войн» не был в восторге. Как и десятистраничный набросок, вдохновленный «Тремя негодяями в скрытой крепости», этот ранний вариант был переполнен сюжетом, хотя совершенно другим. По некоторым пунктам он изменился в правильном направлении – действие больше не происходило в XXXIII веке, а в некое неназванное время. Вечный конфликт между Джедаями и Ситхами, падение Джедаев и возвышение Империи – темы, которые станут основой всех шести эпизодов «Звездных войн», – упоминались в самом начале. Из «уплывающих вверх» в стиле «Флэша Гордона» титров мы узнаем, что Джедаи Бенду были телохранителями Императора и «главными архитекторами Имперских космических сил». Потом враждебная секта воинов, Рыцари Ситха, перебили их ради «Новой Империи». Мы оказываемся на луне, где восемнадцатилетний подросток по имени Энникин Старкиллер видит пролетающий над головой корабль, после чего спешит к ракетному кораблю, чтобы предупредить отца, Кейна, и десятилетнего брата Дика, разбирающего философскую проблему.

Да-да: первый сценарий «Звездных войн» начинается не со взрывов, дроидов и Дарта Вейдера, а с домашнего задания.

ЭННИКИН: Папа! Папа!.. Они нашли нас!

Дик поднимает глаза от маленького куба, который он изучал. Его отец шлепает его по плечу куском провода.

КЕЙН: Продолжай с заданием. У тебя концентрация хуже, чем у брата. (Энникину) Сколько?

ЭННИКИН: На этот раз всего один. Банта четыре.

КЕЙН: Хорошо. Может, нам и не придется чинить это старое корыто. Готовься.

ДИК: Я тоже!

КЕЙН: Ты нашел ответ?

ДИК: Я думаю, это афоризм Корбета: «Что есть, того нет».

Кейн улыбается. Это правильный ответ.

Дика быстро убивает двухметровый Рыцарь-Ситх, и его персонаж больше не упоминается. Если у переполненного сюжетом сценария и есть главный герой, то это Энникин Старкиллер. Кейн отвозит его на их родную планету Аквилу, которой теперь угрожает вторжение Империи. Он просит старого друга, генерала Люка Скайуокера, научить Энникина искусству Джедая, пока Кейн посещает другого старого друга – зеленокожего инопланетянина по имени Хан Соло. Лидер Аквилы, король Кайос, спорит с сенаторами по поводу того, действительно ли Империя планирует вторжение. Кайос провожает сенаторов словами: «Пусть Сила Других пребудет с вами всеми». Генералу Скайуокеру несколько сцен спустя он говорит: «Я тоже чувствую Силу». Остаток сценария Сила не упоминается и не объясняется. Концепция, которую Лукас впервые исследовал еще при написании «ТНХ», так же не торопится в реальность, как и четыре года назад в его первом сценарии.

Энникин в шкафу занимается сексом со служанкой. Генерала Скайуокера это так возмущает, что они скрещивают ласермечи.[60] Но на дуэли нет времени: гигантская космическая крепость уже в пути. Энникин прыгает в спидер, чтобы спасти дочь короля, принцессу Лею, прямо перед тем, как два ядерных взрыва потрясают планету. В ответ пилоты атакуют космическую станцию. «Слишком много действия, Чуи!» – говорит один пилот другому. Читатели не могли не согласится.

В середине сценария мы переносимся на космическую крепость к двум строительным роботам, «АрДва Диито» «триподу с рукой-клешней» и «СииТриПио» который может похвастаться «абсолютно металлической поверхностью в стиле ар-деко» – другими словами, это робот из «Метрополиса». Особо стоит остановиться на их диалоге: это диалог. АрДва говорит:

АРДВА: Ты безмозглый, бесполезный философ… Давай! Вернемся к работе; система в порядке.

ТРИПИО: Ты кучка мусора, переросток. Перестань за мной ходить. Отстань. Отстань.

Еще один взрыв, и роботы прижимаются друг к другу в ужасе. Они находят спасательную капсулу и отправляются вниз на планету, где Энникин и принцесса Лея с ними сталкиваются. АрДва от шока теряет дар речи. Дарт Вейдер, имперский генерал (он в этом сценарии просто человек), приземляется на Аквиле, расчищая путь для Валорума, Рыцаря-Ситха. Люк и Энникин отправляются в космопорт Гордон, где в кантине происходит уже известная нам сцена с ласермечом. Они встречаются с Ханом Соло, который отводит их к Кейну. Кейн заряжает корабль Хана Соло, вырывая энергетическую батарею из своей кибернетической груди, убивая себя. Преследуемый Империей, корабль прячется в поясе астероидов и совершает вынужденную посадку на лесном мире Явин. Здесь они встречают гигантских Вуки под предводительством Чубакки – нет, это не тот Чуи, который был пилотом в более ранней сцене. Принцессу берут в плен и отвозят на космическую крепость. Энникин проникает на борт, но также попадает в плен, и его пытает Дарт Вейдер. Глядя на это, Валорум решает сменить сторону и спасает Энникина и Лею. Втроем они падают в мусоросборник и чуть не погибают, но успевают сбежать, прежде чем Вуки – наученные генералом Скайуокером – атакуют крепость в одноместных истребителях и уничтожают ее. Лея возвращается на Аквилу, где ее коронуют королевой, и дает Энникину титул лорда-защитника. Запутались? Потерялись? Ошеломлены? Вы не одиноки. «Это была вселенная, в которой никто не мог разобраться по сценарию, – сказал Хайк, – пока Джордж не читал вам это вслух». Но, когда он это делал, его энтузиазм помогал передать вам смысл сцены. Все говорят, что Лукас легко может нарисовать словами картинку, но только когда он говорит их.