Крис Тейлор - Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги Страница 50

Единственным положительным моментом для Лукаса неожиданно оказались трудности у британской экономики. Инфляция росла, а фунт стерлингов падал. В марте 1976 года британское правительство вынуждено было обратиться за помощью в Международный валютный фонд. Инвесторы запаниковали. К тому времени, когда Лукас должен был заплатить сотрудникам, нанятым в Великобритании, курс фунта впервые в истории упал ниже 2 долларов. Это помогло снизить затраты на фильм на фильм на 500 тысяч. Теперь они превышали бюджет всего на 600 тысяч долларов. Как-то Кертц с Лукасом сели и сделали полный черного юмора расчет: на двоих они зарабатывали 1 доллар 10 центов в час.

Вернувшись в США после окончания лондонской съемки, Лукас на два дня заехал в Алабаму к Спилбергу. Тот как раз начал съемки «Близких контактов третьей степени» с бюджетом в два раза больше, чем у Лукаса на огромной съемочной площадке близ Мобила, и все (включая Лукаса) думали, что его фильм по сборам побьет «Звездные войны». Мало кто мечтал о современном «Флэше Гордоне», но тема Спилберга – НЛО? Это была национальная мания. «Джордж прилетел со съемок в ужасном состоянии, – вспоминал Спилберг годы спустя. – Он не чувствовал, что «Звездные войны» соответствуют его видению. Он думал, что получился фильм для детей». Съемочная группа Спилберга запомнила Лукаса тощим, бледным и уставшим: человеком на грани срыва.

Срыв случился после того, как Лукас заехал в Лос-Анджелес посмотреть, как дела у ILM. Дайкстра истратил половину своего бюджета на сооружение камеры. К весне ему надо было снять беспрецедентные 360 спецэффектов. Лукас посмотрел те семь эффектов, что были готовы, и признал годным только один. Произошла перепалка. Дайкстра был уволен. На борту самолета по дороге в Сан-Франциско Лукас почувствовал боль в груди. Добравшись до Сан-Анселмо, он решил лечь в больницу. На следующий день врачи сказали ему, что это был не сердечный приступ – просто истощение: тревожный звонок от его тела. «Моя жизнь рушилась вокруг меня», – вспоминал потом Лукас.

Но он продолжал работать, не меняя своего жесткого расписания. Он вернул Дайкстру на работу, но нанял продюсера, чтобы тот жестко контролировал ILM: никакой больше коммуны хиппи. Его первый монтажер сделал ужасный вариант фильма; Лукас его тоже уволил и стал сам монтировать ленту, пока ждал замены. Целью было иметь первую смонтированную версию к Дню благодарения. В отсутствие спецэффектов и саундтрека он вставил в фильм кадры из фильмов о летчиках времен Второй мировой войны и музыку с любимых пластинок классики.

Но картина казалась проклятой – особенно когда Марк Хэмилл перевернулся в машине, съезжая с шоссе по дороге на студию звукозаписи. Ему требовалась пластическая операция, и Хэмилл впал в глубокую депрессию. Тем временем необходимо было доснять несколько сцен с Люком на спидере, но в отсутствие Хэмилла сцены снимались без крупных планов.

Никто из тех, кто бывал на ILM посреди автомастерских и складов, не думал, что на этой студии может получиться что-то великое. «Вы здесь кино снимаете?» – спросил тогда еще начинающий актер Роб Лоу, пришедший на студию к дяде и тете. Лоу написал, что это было больше похоже на убежище Симбионистской армии освобождения. В здании ужасно воняло от костюма банты, который во время съемок надевали на слона. Траншея Звезды Смерти представляла собой несколько основ из пенопласта, покрытых коробками из-под яиц и игрушками. Их постоянно меняли местами, чтобы создать иллюзию длины траншеи. Иногда уставшие работники засыпали прямо в траншее.

Фил Типпетт и Джон Берг были наняты, чтобы переснять сцену в кантине. Когда Джордж Лукас узнал, что они занимаются кукольной анимацией, то в последний момент попросил их сделать анимацию шахмат для сцены на «Тысячелетнем соколе». До этого Лукас планировал использовать людей в костюмах шахматных фигур.

ФОТО: «Tippett Studios»

Многие элементы фильма появились в последнюю минуту. Фил Типпетт, специалист по кукольной анимации, у которого были друзья в ILM, был нанят в последние дни работы над «Звездными войнами», потому что Лукасу нужен был создатель страшных инопланетян для сцены в кантине. «Первоначальные, на взгляд Джорджа, были как из Беатрис Поттер[70]», – вспоминает Типпетт. Когда Лукас узнал, что Типпетт занимается и кукольной анимацией, он попросил его создать голографические шахматы с монстрами для сцены на «Тысячелетнем соколе». Изначально для этой сцены Лукас собирался снимать актеров в масках. Это было так близко к концу съемок, что Типпетт снимал сцену, а в ILM уже праздновали окончание работы над фильмом.

Даже после того, как на ILM закончили съемку эффектов, оставался еще кошмар сведения звука. Лукас и Кертц хотели, чтобы фильм использовал Sensurround – звуковую систему с мощными басами, использовавшуюся в фильме 1974 года «Землетрясение» и мало где еще. Но эта система принадлежала студии Universal, которая потребовала за ее использование 3 миллиона аванса и 10 % всех средств, вырученных от проката «Звездных войн». Напористый молодой звукоинженер Стивен Кац встретился с Лукасом и Кертцем и убедил их, что тот же эффект, но гораздо дешевле можно получить, используя новую на тот момент технологию шестиполосного стереозвука Dolby. Но далеко не все кинотеатры могли позволить себе поставить необходимое оборудование, поэтому работа Lucasfilm утроилась – надо было сделать шестиполосный микс, стереомикс и мономикс, и все к 25 мая. Кертц забронировал студию звукового монтажа у Warner Brothers, но его бронь отменили, когда главной звезде боевиков – Клинту Иствуду – понадобилась студия для работы над фильмом «Сквозь строй». Кертц срочно нашел другую студию – кинокомпании MGM, но там была свободна только ночная смена – с восьми вечера до восьми утра. Это было худшее, что могли представить себе Кертц и Лукас, – снова вампирские часы «Американских граффити». И в этот раз у них не было возможности отсыпаться днем.

Однажды во время сведения звука Кертцу вдруг позвонил Дэннис Стэнфилл, председатель совета директоров Fox. «Совет хочет увидеть картину», – сказал он. В восемь часов вечера они пришли – принцесса Грейс и все остальные, – чтобы впервые посмотреть черновой монтаж «Звездных войн». В десять вечера они ушли, не сказав ни слова. «Ни аплодисментов, ни даже улыбки, – вспоминает Кертц. – Мы были в страшной депрессии». Последним зал покидал Стэнфилл, который задержался, чтобы приободрить их: «Не беспокойтесь о них. Они в кино ничего не понимают».

Грустный, умудренный опытом Лукас встретился с Чарли Липпинкоттом после окончания съемок для интервью, которое предполагалось включить в книгу о съемках фильма. Ни один из них не думал, что у книги будет много читателей. «Это не совсем тот фильм, который я собирался сделать, – сказал Лукас. – Будь у нас еще пять лет и восемь миллионов, мы бы сделали что-то потрясающее». Он предвидел нападки на фильм-комикс и вспоминал слова Джина Родденберри о том, что «Звездному пути» понадобилось 10–15 эпизодов, чтобы найти свой голос: «Надо немного привыкнуть к миру, который ты создал». Лукас надеялся когда-нибудь снять еще одни «Звездные войны», которые окажутся ближе к фильму у него в голове. Ближе всего к этой иллюзии он был, когда он увидел трейлер – тот создавал впечатление, что фильм наполнен космическими сражениями и инопланетянами. Было утешение в виде подписанного в августе окончательного контракта с Fox, дающего «Корпорации Звездные войны» все права на сиквел до 1979 года, если он сможет наскрести денег, чтобы снять его.

Был ли еще у фильма шанс обрести успех? Возможно, мрачно предположил Лукас. Может, он детям понравится. Может, он заработает как средний фильм студии Disney – 16 миллионов. В таком случае Fox потеряет немного денег, когда будут учтены все затраты на маркетинг, но, может, они со студией что-нибудь заработают на игрушках. 16 миллионов было оптимистичней, чем кто-либо из окружения Лукаса мог представить – кроме Спилберга. Даже Марсия считала, что последний фильм Скорсезе, который она помогла смонтировать, – «Нью-Йорк, Нью-Йорк» – соберет в прокате больше денег. «Никто не воспримет твой фильм серьезно», – предупреждала она мужа.

Марсия работала и над монтажом «Звездных войн», но не была довольна результатом. После одного из показов она разрыдалась: «Это «Наконец-то любовь» научной фантастики!» (Лента «Наконец-то любовь» была еще одним из громких провалов студии Fox. К счастью, Лэдди, сидевший неподалеку, ее не услышал.)

Лукас все видел в мрачных тонах, даже поведение ближайших друзей. Осенью 1976-го они с Эдвардом Саммером открыли галерею искусств на Манхэттене неподалеку от его магазина комиксов. Они собирались превратить ее в бутик, продающий картины по «Звездным войнам». Лукас думал о трех таких бутиках – в Нью-Йорке, Сан-Франциско и Беверли Хиллз, но даже в Нью-Йорке большого интереса не наблюдалась. Нервы у него были на взводе; однажды, переходя Восемьдесят шестую улицу с Лукасом и Кертцем, Саммер сказал, что посмотрел «Бегство Логана» – главный фантастический фильм 1976-го, действие которого происходит в будущем молодых людей, которым законом запрещено жить дольше, чем до 30 лет. «Этот фильм как жвачка», – сказал Саммер. Лукас разозлился. «Не думаю, что тебе понравятся «Звездные войны», – сказал он, – они как жвачка». Саммер запротестовал: он читал сценарий. Он был частью отряда.