Крис Тейлор - Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги Страница 51

А вот владельцы кинотеатров точно в отряд не входили. Студия Fox рассчитывала, что авансы от владельцев кинотеатров за «Звездные войны» составят 10 миллионов долларов. Они получили полтора. В мае 1977-го ожидалось несколько интересных фильмов: у Уильяма Фридкина, режиссера «Экзорциста» и «Французского связного», выходил параноидальный триллер, которые были так популярны в 1970-е, – «Колдун». Еще был фильм о Второй мировой войне «На один мост дальше», постапокалиптический научно-фантастический триллер «Долина проклятий»; комедия «Смоки и бандит»; а также главный фильм студии Fox того лета, для которого «Звездные войны» должны были служить разогревом, «Другая сторона полуночи». Фильм, основанный на бестселлере Сидни Шелдона, это была романтическая драма в духе 1970-х, приправленная горячими темами абортов и убийств.

СТУДИЯ FOX РАССЧИТЫВАЛА, ЧТО АВАНСЫ ОТ ВЛАДЕЛЬЦЕВ КИНОТЕАТРОВ ЗА «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ» СОСТАВЯТ 10 МИЛЛИОНОВ ДОЛЛАРОВ. ОНИ ПОЛУЧИЛИ ПОЛТОРА.

Студия так боялась потерять на «Звездных войнах» деньги, что пыталась заставить кинотеатры покупать фильм, если они хотели «Другую сторону полуночи». А если бы это не сработало – а оно не сработало, – юристы уже рассматривали вариант о переуступке прав на фильм западногерманской компании с целью ухода от налогов. Для этой сделки адвокаты оценили «Звездные войны» в 12 миллионов долларов. В духе этих настроений студия также планировала скинуть на германскую компанию фильм «Горячая распродажа».

Так бы и случилось, если бы у Чарли Липпинкотта не было своего отряда.

Сегодня даже Lucasfilm не знает, как связаться с Чарли Липпинкоттом. Он – счастливый пенсионер на ферме в штате Нью-Гемпшир, в котором он вырос и куда вернулся, пресытившись маркетингом крупнобюджетных голливудских фантастических фильмов. «Тридцати лет в Лос-Анджелесе мне хватило», – говорит он.

Липпинкотт был любителем научной фантастики, комиксов и кино – человек той же породы, что и Лукас. После того как его семья переехала в Чикаго, он смотрел «Флэша Гордона» на стене местной библиотеки. Он подсел на персонажа и стал следить за приключениями Флэша в газете Chicago Examiner, которую его родители не покупали по политическим соображениям, поэтому он тайком брал почитать страницу комиксов у девочки, живущей по соседству. В УЮК он был восходящей звездой, ассистентом профессора Артура Найта и другом молодого Лукаса. Именно он пригласил французского режиссера Жана-Люка Годара в университет и убедил Лукаса посетить его лекции.

Окончив университет, Липпинкотт сделал себе имя, занимаясь рекламой фильмов для MGM. Его наниматель, Майк Каплан, занимался рекламной кампанией «2001». Липпинкотту было интересно, что пошло не так при рекламе этого фильма. Мог бы он лучше привлечь к нему зрителей? Пытался ли Каплан вступить в контакт с любителями фантастики, например на всемирной конференции научной фантастики? Каплан сожалел: он намеревался это сделать, но фильм не был готов к тому времени. Так что Липпинкотт понял для себя, что нужно делать, если ему выпадет шанс рекламировать подобный ботанский фильм: «Я организую подполье. Я сломаю барьеры между киноиндустрией и фанатским сообществом».

Липпинкотт после окончания университета поддерживал связь с Лукасом и даже сделал рекламный ролик для «ТНХ» за внушительную плату в 100 долларов. К 1975-му их пути снова сошлись. В тот год Липпинкотт добился большого успеха на Universal, организовав рекламную кампанию фильма Стивена Спилберга «Челюсти», первого фильма в истории, заработавшего более 100 миллионов долларов. Липпинкотт был, мягко говоря, на коне. У Кертца и Лукаса со времен съемки «Американских граффити» остался офис на студии Universal; они отправились туда в поисках Липпинкотта, встретились с ним в фойе студии и проговорили три часа. В тот уик-энд Липпинкотт прочитал третий вариант сценария «Звездных войн» от корки до корки. Он был в восторге. Вот наконец-то был фильм, на котором он сможет опробовать план Каплана.

Начав работать над «Звездными войнами» в роли директора по маркетингу в ноябре 1975-го, Липпинкотт в первую очередь заинтересовался новеллизацией сценария. Лукас хотел, чтобы был издан роман, и его адвокат, Том Поллок, собирался устроить аукцион между издательствами на права по его изданию. Но Липпинкотт знал идеальное издательство: Ballantine Books, самое успешное издательство научной фантастики в США. Липпинкотт показал сценарий «Звездных войн» Джуди-Линн Дель Рей, редактору и жене легендарного редактора научной фантастики Лестера Дель Рея. После встречи с ней Липпинкотт получил контракт не на одну, а на пять книг по «Звездным войнам»: две новеллизации, две книги о съемках фильма и календарь.

Сначала Лукас хотел, чтобы новеллизацию написал Дон Глут, один из его друзей по УЮК. Глут позвонил Лукасу и сказал: «Я слышал, ты делаешь фильм «Звездные войны». Для меня что-нибудь найдется?» Лукас предложил ему новеллизацию, но сказал, что есть пара условий: оплата за нее была всего 5000 долларов, никаких процентов от продаж, и студия настаивала, чтобы на обложке стояло имя Лукаса. Спасибо, сказал Глут, но нет.

Тогда Дель Рей наняла писателя-фантаста Алана Дина Фостера; ей понравился его роман «Ледовое снаряжение», к тому же она знала, что Фостер написал новеллизацию «Темной звезды» – не говоря уже о целых десяти новелизациях анимационного сериала «Звездный путь». Фостер согласился на условия, и ему устроили короткую встречу с Лукасом в ILM. Во время разговора Фостер спросил Лукаса, что он будет делать, когда все это закончится. «Я уйду на покой и буду делать маленькие экспериментальные фильмы», – ответил Лукас.

Фостер был естественным прибавлением к отряду. Он тоже вырос на комиксах, и это повлияло на скорость его письма. «Я смотрю фильм у себя в голове, говорит Фостер. – Я пишу быстро, потому что просто описываю то, что вижу». «Звездные войны» были просто еще одной работой, и он написал новеллизацию за два месяца, взяв за основу незаконченный четвертый вариант сценария. По ходу работы он вносил небольшие изменения, начиная с «давным-давно, в далекой галактике». Ему казалось, что «другая галактика, другое время» звучит лучше. Посетителей кантины Мос Эйсли он описал как «сборище злодеев и негодяев». Фостеру приписывают авторство имени Императора Палпатина в прологе к роману. Но сам Фостер этого не помнит – возможно, имя было где-то в набросках Лукаса.

Книга не то чтобы плоха, просто она артефакт тех времен, когда над названием «Звездные войны» можно было хихикать. Поскольку никто его не контролировал, напоминая, что события происходят вдали от земной реальности, Фостер вставил несколько фраз, которые сегодня для поклонников саги странно звучат, таких как «он не отличил бы банты от панды» и «разум Люка был так же замутнен, как пруд, в который вылили бензин».

Продав права на новеллизацию Ballantine, Липпинкотт сделал презентацию для декабрьского совета директоров в декабре 1975-го, на котором был одобрен бюджет фильма. Потом ту же презентацию он использовал на конвенте, где студия продавала свои фильмы кинотеатрам в Лос-Анджелесе: «Двадцать шесть в 76-м» (тогда «Звездные войны» еще планировалось выпустить в год двухсотлетия американской революции). Слушавшим его владельцам кинотеатров «Звездные войны» не были интересны. «Я до смерти утомил этих старперов с их толстыми сигарами, – вспоминает Липпинкотт, – но молодежи, пришедшей с ними, презентация понравилась». Он угостил подростков обедом и продолжал поддерживать с ними связь. Его подполье только зарождалось.

Другим способом вызвать интерес у молодежи до выхода фильма были комиксы. И снова Липпинкотт добился этого. Он, как мог, старался связаться с руководством издательства Marvel. Но глава издательства Стэн Ли не отвечал на его звонки. К счастью, Эдвард Саммер смог организовать ему встречу с главным редактором Роем Томасом, который только что написал комикс-адаптацию книги Эдвина Лестера Арнольда «Лейтенант Гулливар Джонс: его отпуск». Томас настаивал, что он сам напишет адаптацию «Звездных войн», и договорился о встрече со Стэном.

Сделка, заключенная Липпинкоттом с Marvel, была весьма необычна для того времени. Обычно адаптация фильм делается в форме комикса в один или два выпуска. Липпинкотт настаивал минимум на пяти выпусках, причем два должны были выйти до премьеры. Хорошо, сказал Ли, но Lucasfilm не получит ни цента денег с продаж за конкретный выпуск, пока он не продаст 100 тысяч экземпляров. «Человек-паук», главный бестселлер Marvel на тот момент продавался тиражом 280 тысяч экземпляров. «Это меня ни на секунду не смутило, – говорит Липпинкотт. – Потому что либо комикс сработает, либо хрен с ним». На студии его «считали самым большим дураком на свете». Не из-за пункта про 100 тысяч, а потому что никому дело не было до комиксов. Какое отношение они имеют к киноаудитории? Когда первый выпуск поступил в продажу и не продался 100 тысячами экземпляров, противники считали, что оказались правы.