Памятник 'Тысячелетию России' - Елизавета Николаевна Маслова Страница 9

чередуются с сидящими, что дает возможность варьировать их высоту и создает впечатление очень живых группировок и сцен. Люди, запечатленные на фризе, показаны в общении друг с другом: они сидят рядом, беседуют или совершают какое-то совместное действие. Такой принцип композиции сообщает горельефу реалистический, жанровый характер, делает его интересным для рассматривания, что легко осуществимо, так как он помещен на высоте около двух метров от земли - лишь немного выше человеческого роста.

Исторические деятели, достоверные портреты которых сохранились, представлены с соблюдением сходства, на что обращалось особое внимание. Правда, это сходство удалось не везде одинаково, но многие персонажи легко узнаются, и нет необходимости разбирать славянскую вязь, которой подписано имя каждого по низу фриза. С большой исторической точностью воспроизведены костюмы и аксессуары, которые Микешин детально изучал.

Раздел «Военные люди и герои», включающий 36 фигур, помещен на северной стороне памятника и располагается в основной своей части под скульптурной группой Петра I. 26 фигур этого раздела исполнил М. А. Чижов и остальные 10 - А. М. Любимов.

Здесь представлены овеянные легендарной славой полководцы - князья Древней Руси: Святослав, Мстислав Удалой, Даниил Галицкий, выдающийся государственный деятель Александр Невский, герой Куликовской битвы Дмитрий Донской. В их фигурах, отличающихся жизненной конкретностью, воплощено волевое, героическое начало.

С подлинным драматизмом изображен Михаил Ярославич - тверской князь, пытавшийся бороться против монголо-татар и зверски замученный в Золотой Орде. Опустившись на колено, с руками, скованными цепью, он с мольбой поднимает глаза к небу. Но в его взоре не страх, а неколебимая сила духа и мужество.

В следующей группе, окруженная полководцами Холмским, Воротынским и Щеней, стоит пожилая женщина, скорбно опустившая голову, скрестившая пальцы рук. По ее худощавому лицу текут слезы. Это Марфа Борецкая - знаменитая Марфа Посадница, противница объединения Новгорода с Москвой. У ног Марфы - разбитый вечевой колокол. Этот образ полон трагизма и безысходности.

Борецкая интересовала Микешина не как глава антимосковской боярской группировки, а как страстная поборница вольности. Недаром представители реакционных кругов выступали против ее изображения на памятнике, считая его равносильным изображению Степана Разина или Емельяна Пугачева. Но Микешин был непреклонен. Разрешение оставить фигуру Марфы Посадницы на горельефе, данное ему, было уступкой монархических кругов прогрессивной общественности России.

Рядом с Марфой Борецкой, также на переднем плане, сидит в глубокой задумчивости Ермак - казачий атаман, сыгравший значительную роль в освоении Сибири. Выразительно положение его склоненной фигуры и очень характерна голова с густой шапкой волос и с широкой окладистой бородой.

В следующей группе - выдающийся государственный деятель Украины XVII века Богдан Хмельницкий, организаторы и руководители борьбы русского народа против польских интервентов в начале XVII века Пожарский и Минин, народный герой Иван Сусанин. Фигура Сусанина, исполненная подлинного драматизма, замечательна.

Далее - ряд блестящих полководцев времени Петра I, Екатерины II, эпохи Отечественной войны 1812 года и Крымской войны: Шереметев, Голицын, Орлов-Чесменский, Румянцев-Задунайский, Суворов, Багратион, Кутузов, Корнилов, Нахимов и другие. Они также образуют живые, непосредственные группы.

Однако эта часть горельефа кажется все же менее выразительной. Быть может, сказалась меньшая одаренность скульптора Любимова, исполнявшего последние 10 фигур раздела. Но, вероятнее всего, здесь представляла значительные затруднения для художников и сковывала их творческое воображение необходимость точных портретных характеристик.

На юго-западной и южной стороне памятника помещен раздел «Просветители», располагающийся под фигурами князя Владимира, славянина, Рюрика и поверженного татарина. Эту часть горельефа исполнил Чижов. В разделе 31 фигура.

Здесь представлены в основном церковные деятели. Имена большинства из них ничего не говорят человеку нашего времени. Но среди них есть несколько действительно выдающихся личностей - крупных деятелей культуры Древней Руси. Братья монахи Кирилл и Мефодий являются создателями первой славянской азбуки. Монах Киево-Печерского монастыря Нестор - первый русский летописец, автор «Повести временных лет», высокообразованный человек своего времени. Художники представили его в образе мудрого величественного старца с густой бородой и энергичным волевым лицом.

Характерны фигуры московского митрополита Алексея, Сергия Радонежского, митрополита Макария, игравших видную роль в управлении государством. Темпераментна фигура философа и публициста XVI века Максима Грека. Передовой деятель украинской культуры Константин Острожский основал школу и типографию, где работал русский первопечатник Иван Федоров. Он изображен стоящим у печатного станка.

Далее - патриарх Никон и окольничий Ртищев, учредивший в Москве церковную школу, которая впоследствии послужила основой для создания Славяно-греко-российской академии. В других группах изображены ростовский митрополит Дмитрий и воронежский епископ Митрофан, активно содействовавшие Петру I в его реформах. Выразительна фигура крупнейшего общественного деятеля петровской Эпохи, талантливого публициста и поэта Феофана Прокоповича.

В некоторых частях раздела «Просветители» горельеф чрезмерно перегружен. Так, в средней его части фигуры второго плана сильно сближены друг с другом, поэтому у некоторых видны только головы, другие вообще трудно различимы. В разделах горельефа, более поздних по времени проектирования, Микешин сумел избежать этого недостатка.

Горельеф памятника «Тысячелетию России». Раздел «Писатели и художники».

Исполнение раздела «Просветители» свидетельствует об одаренности скульптора Чижова. Как и раздел «Военные люди и герои», Этот раздел отличается сильной пластикой, Экспрессией в трактовке облика изображенных, контрастной, живой лепкой лиц, одежд. Чижов, в ту пору еще ученик Академии, проявил здесь свою творческую индивидуальность и те реалистические устремления, основа которых была заложена, вероятно, еще в период обучения его в Московском училище живописи и ваяния, известном тогда более прогрессивной направленностью, чем Академия художеств.

Скульптуры раздела «Государственные люди», составляющие восточную часть горельефа и расположенные под фигурой Дмитрия Донского и группой Ивана III, несколько строже и холоднее. Выполненные Н. А. Лаверецким - питомцем Академии, только что закончившим курс обучения, они свидетельствуют о его мастерстве в построении рельефа, в передаче структуры и пластики человеческих фигур и в лепке драпировок. Но в то же время 26 персонажей этого раздела отличаются большим спокойствием, сдержанностью, свойственными строго академической школе, и несколько меньшей характерностью.

Правда, и здесь немало удач художника. Запоминаются фигуры выдающихся деятелей Древней Руси Ярослава Мудрого, Владимира Мономаха, великих князей литовских Гедимина, Ольгерда и Витовта, одного из главных предводителей в битве при Грюнвальде, окончившейся блестящей победой над Тевтонским орденом (1410). Помещая на горельефе изображения литовских князей, Микешин стремился показать, что Россию строили и укрепляли различные народы, входившие в ее состав.

Глубоко выразительны фигуры объединителя русских земель Ивана III, деятелей эпохи Ивана IV Сильвестра и Адашева.

Самого Грозного на горельефе нет. Прогрессивные круги русского общества 1860-х годов видели в Иване IV жестокого тирана и самодура. Царствование Грозного было для них прямой параллелью с только что кончившимся «безвременьем» - правлением Николая I.

В сцене «Избрание на царство» особенно характерен непреклонный патриарх Гермоген. Выразительна фигура Петра I, стоящего рядом с Яковом Долгоруким. Если в верхней группе образ императора не свободен